《鄉關何處》：家鄉，確實已經不在了！

網路、高速發展的路網建設，使得當下中國，乃至世界都變得越來越小，曾經覺得遙不可及的距離，現在已經成為轉瞬即至的地圖上的一個小點而已。於是，古人曾經執著、在意的家鄉和家族觀念，正在蛻變成一個不那麼重要的辭彙。甚至，如今的人已經越來越相信「日久他鄉是故鄉」的觀念，即便懷念家鄉，也不過是以「舌尖」為由頭，找尋一點具體而切實的滋味。

但是從另一個角度來說，家與鄉，於不曾遠離的人們來說，卻像是一片桎梏，正如《鄉關何處》里的二弟李曼，一身殺馬特的裝束，在小鎮橫衝直撞，非常落伍地仍舊模仿著古惑仔的義氣言行，眺望連綿不盡的山丘，內心渴望著衝出小鎮，去親眼見一見外面的世界。恰恰與一身蕭索，孑然返回小鎮的哥哥李朝陽形成鮮明對比，甚至是一種輪迴。從故事裡可以看到，朝陽當年的兄弟，如今已經各散東西，喝著言不由衷的酒，各自有了生活的煩惱，而這，大概就是成長的終極煩惱！

《鄉關何處》的劇情雖然看似波瀾不驚，但其實導演在寫實化的故事中，揉進了許多當下中國社會的荒謬感和儀式感，一場葬禮和一場婚禮接踵而至，四川山地少數民族獨有的風情，加深了電影本身的厚重質感。全程方言的演繹，既凸顯出這個故事的地域特徵，同時也是放之四海皆準的普適性。

電影的畫面非常講究，空鏡美輪美奐，靜謐之中又透著幾分僵化，暗示著當下中國農村居所的變遷，使得傳統以村莊為聚居方式的關係，發生了巨大變化。失去耕地的農民，卻又無法迅速適應出賣勞力為生的打工生活，變得彷徨而迷亂。只有當沉默寡言，自始至終只會在飯桌上和稀泥、打圓場的父親，帶著兩兄弟來到水庫之中，指著靜謐幽藍的湖水下，說道，「這是我們的老家」時，猶如神來之筆的一段水底特效鏡頭，在曾經繁華的村落中穿行，曾經雞犬相聞的農家生活氣息，鋪面而來，再與湖面上對坐無言的父子三人尷尬的狀況對比之下，現實本身的魔幻感，撲面而來，令人難忍心中悲愴。

電影最後，如死水一潭的移民小鎮，終於還是繼續回復了它不變的生活。弟弟李曼和陪著他飆車、打架的姑娘奉子成婚，一頭殺馬特裝扮也洗凈，變成了正常可愛的年輕人。雖然還是打算出去闖蕩，但是已經有了明確的方向和目標，小鎮的一切都沒有變化，但似乎又還是在向陳腐的好方向轉變著。只有孑然返鄉的朝陽，終於剪去藝術家的長髮，絕對重新返回北京漂著。電影英文片名「HOMELOST」的最表層含義，終究落實在他的身上。不想，也無法再融入家鄉的環境，卻又無法做到「日久他鄉是故鄉」的從容。

而更深層次，即便對於還留在小鎮上的人們，除了眼前的蠅頭小利之外，真正的家鄉，或者說至少是曾經淳樸，安逸的那個家鄉！又在哪裡呢？新蓋的樓房和毫無生氣的小鎮，又還真的是那個曾經魂牽夢縈的家鄉嗎？這，或許有悖潮流的發展，但是，家鄉，確實已經不再了！

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