風靡一時的《冒險小虎隊》去哪兒了？

在不少人的童年裡，每當以買參考書的名義去新華書店看「課外書」，所能遇上的最痛苦的事情莫過於——那裡的《冒險小虎隊》都沒有解密卡。

也許是被人偷走了，也許是買書之後才能從店員手裡拿到，但沒有解密卡並不能阻擋我們一圈又一圈地坐在書櫃邊的地板上，一本又一本地把《冒險小虎隊》讀完，直到店員來催你不要長時間久坐，影響到其他顧客。

《冒險小虎隊》是國內史上最暢銷的把小說與遊戲結合起來的書籍系列，書中的故事通常與冒險、破案有關，所以有許多向讀者挑戰的推理問題，要看到這些問題的答案，會用到一個好玩的道具——解密卡。

比如在某一段劇情，主角追蹤犯罪組織，追到一處人去樓空的地方，這時聰明的主角看了看房間內的情況（書上配著一張房間內的示意圖），便說：「我知道他們去哪了」。向讀者挑戰的問題隨之出現：親愛的小讀者們？你們知道他發現了什麼線索嗎？

不僅如此，《冒險小虎隊》里還會介紹許多吸引人的冒險小技巧，比如如何不被人發現地跟蹤、如何掩蓋足跡、布置反偵察陷阱等等，深受孩子們的喜愛。書中的小虎隊三人，路克、碧吉、帕特里克，構成了許多人的童年回憶。

而想要回顧這個童年回憶，我們就必須從《冒險小虎隊》在中國的暢銷神話說起。

就算是最原生刻板、無攻擊力的文藝青年，難免會有自己的作品突然暢銷，將不可一世的前輩按在地上摩擦的庸俗夢想。

然而現實是，實現它的人少之又少，如果年份恰巧又是在2001年，則幾乎變得不可能：那時J.K.羅琳借電影《哈利波特與魔法石》的上映，在國內把《哈利波特》前四卷的銷量衝到了一個新高度；央視版《笑傲江湖》對金庸原著的推波助瀾，讓街頭出現了很多拿著枯枝亂揮的年輕後生——或許因為李亞鵬的口音不討喜，每個人喊「獨孤九劍」時，普通話都顯得特別字正腔圓。

當時業內一點陣圖書評論家說，「今後五年的青少年圖書市場，將是單純的《哈利波特》與金庸兩強爭霸，絕無其他可能。」

然而無聲處起驚雷，暗街里挨悶棍，就算是飛龍騎臉也會有馬失前蹄的懵逼時刻——奧地利人托馬斯·布熱齊納與他的《冒險小虎隊》系列橫空出世。

初版發布3年，售出800餘萬冊，打破由《哈利波特》創造的700萬冊記錄，在三系列發布後，累計銷售突破千萬，達到了驚人的3600萬冊……聽起來就像是流行小說的濫俗橋段成真，讓預言家們的臉上滿是淤青。

雖然在2005年接受採訪時，該系列圖書策劃人鄭重老師信誓旦旦地表示，「在德語童書市場上赫赫有名的托馬斯·布熱齊納取得成功毫不意外」，然而這多少有點事後諸葛亮的意思——進入中國前，這位海外知名童書作者的銷量只能說「還算不錯」。《冒險小虎隊》系列也並非布熱齊納最熱銷的系列童書，與之相比，同為其作品的《燈籠褲幫》（Die Knickerbocker-Bande），在海外的市場表現和傳播要更為出色。

關於為何率先引進《冒險小虎隊》系列，目前有兩種說法。一種是，該作的主角和中國關係密切——小虎隊所在的秘密基地，設在中餐廳金虎餐廳的地下室，——這成為了它被編輯優先相中的原因。另一種被廣泛認同的說法則是，「小虎隊」的三位成員，會讓人想到當時大熱的《哈利波特》主角三人團，它成功轉移了孩子們的興趣。

雖然出版社方面有蹭熱點的嫌疑，但是無論從哪個方面看，《冒險小虎隊》都不是簡單的「羅琳」like——與植根於魔法世界的故事不同，《冒險小虎隊》嘗試將上世紀90年代兒童節目中流行的科普和怪談元素，與現實世界中少年們的真實經歷雜糅在一起。這幾乎一下點燃了小讀者們的熱情。

要知道，雖然從上世紀末開始，青少年冒險小說就開始在歐美地區流行，但本世紀初，我國的冒險小說依舊是成人向居多，不論是《衛斯理》系列還是魚龍混雜的海外舶來品，都很難獲得孩子家長們的認同。這使得「孩子」和「冒險」有著很難說清的距離，反而激起了孩子的某種天性——對被遮掩事物的好奇心，和不輸給大人的好勝心。而《冒險小虎隊》這樣專屬於兒童的冒險故事，在這種環境中無異於引爆了一顆核彈。

當然，一個書系的成功，除了歷史原因，也少不了作者創作的因素：有著500多本作品的托馬斯，在長時間的寫作里總結了一些個人經驗。在2005年的採訪中他談到，「我經常觀察兒童，發現他們當中有20%會因為家庭原因有讀書習慣（不過都是些更符合大人期待的圖書），20%完全對圖書沒有興趣，剩下的60%則在多種娛樂中艱難抉擇，而我的書就是為這60%的孩子準備的。」

結合托馬斯的個人經歷看，這並非夸夸其談。他在早期的作品創作中，廣泛接觸和參與了很多其他的兒童娛樂活動，比如睡前故事廣播、電視互動節目（其成名作便有對應的電視互動遊戲）及電子遊戲、TRPG等，並且吸收了其中的諸多優點，比如，將互動元素融入到自己的圖書當中。

例如，在《冒險小虎隊》中，將讀者定位成第四位小虎隊夥伴，通過電腦和主角團中的路克遠程交流，提供支援——就像電腦上各種解密遊戲的交互設置。而「第四位小虎」的角色卡，靈感則來源於桌面遊戲開局前、玩家需要創建的角色卡。當然，《冒險小虎隊》最負盛名的是「解密卡」。

這個利用摩爾紋原理製作的卡片，是這套叢書標誌性的物件之一。其實解密卡所能讀出的答案，都能通過書中提示、插畫內容和常識推理獲得，但妙就妙在解密卡提供了另一種獲得答案的途徑，讓那些不夠聰明、觀察不敏銳的孩子不致於放棄。

除了解密卡之外，《冒險小虎隊》系列還附贈了許多紙質周邊，和一些日常用品改造建議。這些物品都極易製作加工，原材料獲得也不算難事，讓動手能力較弱的孩子也去能享受到動手的樂趣。

無數的小虎隊和消失的《千龍山》

來到中國之後，托馬斯迅速躍升為千萬冊銷量級別的童書作者。據2010年統計的數據顯示，托馬斯作品銷量突破了4000萬冊，而其中3650餘萬冊來自於中文版的「小虎隊」系列。

結果是，國內出版商在引進托馬斯的其它作品時，不斷將它們「小虎隊」化：有版權紛爭的《恐怖俱樂部》系列被改名為《驚恐小虎隊》，而審美趣味和內核都相對獨立的《噓！這是我們的秘密》系列在出版時甚至直接更名為《冒險小虎隊》（女生版）——不過這情有可原，畢竟「小虎隊」已經成為熱點。

「小虎隊」的銷售神話也使得托馬斯本人對中國市場更加重視。在2003年的小讀者見面會上，他宣布將在「超級版小虎隊」中，撰寫關於中國的小虎隊冒險故事，並且有望同《哈利波特》一樣被搬上熒幕，這讓小虎隊書迷們激動不已。然而，在實際發行的超級版中，原作11冊書里，獨獨少了一冊《千龍山》。

這其中的緣由，直到2010年根據《千龍山》改編的真人電影《小虎隊：龍山之旅》上映，才初現端倪——在這部圍繞明代不死葯展開的故事中，犯罪團伙在中國明目張胆地販售軍火、豢養軍隊......而上述情節直接導致該書未能通過審查。

其實從電影版可以看出，編劇對中國市場的拳拳熱愛，片中三位小演員甚至說了兩句中文。但故事中的中國美食被刻意獵奇化，包含的「中國元素」也充滿了對中國的刻板印象，所以，此片也因為「歪曲歷史」未被中國引進。

事實上，托馬斯不是「對中國想當然」的唯一受害者。2008年「小虎隊」系列第41卷《劇毒的護身符》，也是一個關於中國的故事，圖書的德文版還專門附贈了一本名為《迎奧》的小冊子。最後，同樣因為」歪曲中國歷史、默許中國犯罪集團存在」的原因，使得故事背景由中國上海改為了日本東京方才順利引進。至此，關於中國的「小虎隊」故事全線陣亡。

題材的稀缺、內容的創意和對兒童思維的把握，讓小虎隊在中國圖書市場創造了一個奇蹟。然而，托馬斯過於率性的寫作方式和對中國的缺乏了解，使得後續的小虎們沒能延續奇蹟，也喪失了進一步擴大市場的良機。

在某種程度上，托馬斯·布熱齊納和他的「冒險小虎隊」系列，開啟了中國童話的一個新時代。在此之前，雖然市場的變化，讓「大宇神秘驚奇系列」及「校園三劍客」等一批書籍做出了新嘗試，但都未對市場產生決定性的影響。

此前不少的童話作家，都是藉由自己對兒童的想像閉門造車，然而並不是每個人都如同鄭淵潔一樣，有著無數古怪卻獨樹一幟的點子。他們忽視了紮根於網路和電視媒體這一代人的成長，與現代兒童的生活長期絕緣，讀者和作者間存在不小的隔閡，在2001年武俠裹挾奇幻的洶湧浪潮中，這種不足被充分暴露出來。

《冒險小虎隊》的成功無疑在業界激起了極大的震蕩——在這個系列推出後，中國市場開始出現更多冒險類、重互動的「遊戲書」，而《冒險小虎隊》的解密卡、密碼條、互動贈品和自製工具，也被同類書籍繼承和發揚，國產原創兒童冒險小說《查理九世》就是其中的佼佼者。

2013年《查理九世》銷量大爆發，達到千萬量級，目前已成為最暢銷的兒童讀物之一。2015年，系列圖書作者「雷歐幻像」憑藉2000萬元的年度版稅收入，在「第十屆中國作家榜」中排名第二。

托馬斯「為60%孩子創作」的理論也讓不少中國作者受益匪淺，2007年著名童話作家楊紅櫻就曾表示，托馬斯的理論給了自己不少啟發，讓她對於作品有了更多奇妙的靈感。

有媒體認為，這位外國人將中國童書帶入了後鄭淵潔時代，而鄭淵潔本人，也與托馬斯有過數面之緣。2003年9月，鄭淵潔曾和這位中國市場上冉冉升起的新霸主會面。

除去上面談到的創作理念的迥異，他們曾一同談論了很多，比如如何在遛狗、皮划艇、登山等日常活動中追求靈感，又比如，一同吐槽當時正熱的J.K.羅琳的《哈利波特》系列故事「單篇篇幅太長」——這裡面很難說沒有羨慕的意味，畢竟那時候，《哈利波特》影視和遊戲衍生品在市場上的亮眼表現，給兩位大師都留下了深刻的印象。

隨著《千龍山》遭遇滑鐵盧後，《冒險小虎隊》再無涉足影視和遊戲相關衍生品的訊息，除了有粉絲利用橙光遊戲等系統製作了一些同人遊戲外，《冒險小虎隊》的衍生遊戲大概短期之內不會再出現。托馬斯正在重啟「小虎隊」系列書籍，對其中一些有時代感的地方進行修改和再創作，並於去年開始發布，希望能吸引新一代的孩子們。

倒是鄭淵潔和其子鄭亞旗，將《皮皮魯與419宗罪》改編成了網頁遊戲，並積極投身於IP的衍生改編當中，不過，這個「將普法和趣味相結合」的創意關注者寥寥，很快就消失在了大家的視野當中。

或許正如當時他們談到的那樣，「未來的孩子們到底喜歡什麼，我們也並不清楚。」

* 本文系作者投稿，不代表觸樂網站觀點。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！