龔賢《柴丈畫說》：筆法、丘壑、墨氣、氣韻為畫家的四要

龔賢造像

1、先言之筆法，再論之墨氣，更講之邱壑，氣韻則不可說，三者得之則氣韻生矣。

2、筆法要之古，墨氣要之厚，邱壑要之穩，氣韻要之渾。又曰：筆法要之健，墨氣要之活，邱壑要之奇，氣韻要之雅。氣韻猶言風致也。筆中鋒自古，墨氣不能歲月計，年之愈老，墨之愈厚，巧之不可得而拙之者得之，功深也。鄭子房曰：「柴丈墨氣者如煉丹，墨氣活，丹成矣。」此語相近是。

龔賢山水作品

1、筆中鋒為第一，惟中鋒方可以學大家，若之偏鋒則不能見之重於當代，況傳後乎？中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏，乃厚，乃圓活，自無刻、結、板之病、空景易，實景難。空景要冷，實景要松。

2、冷非薄也，冷而薄謂之寡，有千邱萬壑者而之仍冷者，靜故也。有一石一木而鬧之者，筆粗惡也。筆墨簡貴自冷。

3、筆墨關人受用，筆潤者享富，筆枯者食貧，枯而潤清者貴，濕而粗漏者賤。後枯加潤易，從濕改瘦難，潤非濕也。

4、樹潤則山石皆潤，樹枯則山石皆枯，樹濃而山淡者，非理也。濃樹初點就黑者，必寫意，若工畫者必由淺而加之深。

5、深樹有加之七遍墨者，若七遍皆濃墨則不能成樹矣。可見濃樹者積枯成潤而不誣也。

6、加之七遍墨，非七遍皆之正點也。一遍點，二遍加，三遍皴，便歇了，待干而又加濃點，又加淡點一道，連總染是為七遍。

7、濃樹不染不潤，然染正難，厚不得薄不得，厚有墨跡，薄與無染同。濃樹內有點有加，有皴有染，有加帶點，有染帶皴，不可不細求也。

8、直點葉則皴染皆直，若橫點葉則皴染皆橫。

9、濃為點，淡為加，干為皴，濕為染。

10、加淡葉則冒於濃葉之上，但參差耳。

11、一到加葉時，其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染為皴，濕染為染。

龔賢山水作品

12、若皴染後，樹不明白，不妨又加濃點。

13、樹葉皆上濃而下淡，濃處稍潤不妨，淡處宜稍乾。

14、點葉：轉左大枝起，然後點樹頭；若向右樹即不妨先點樹頭矣。

15、點濃樹最難，近視之卻一點是一點，遠望之卻亦混淪，必乾筆濃淡加點，而渾淪處皴染之力。

16、有一遍葉不加者，必葉葉皆有濃淡活潑處，若死死墨用在上，無取疏林也。

17、疏林葉四邊若漬墨而中誚淡，此用墨之功也。筆外枯而內潤，則葉乃爾，明此法，點苔俱用。

18、點葉必緊緊抱定樹身始秀，若散漫則犯臃腫病矣。

19、一縱一橫，葉之道。

20、點葉不可見筆尖筆根，見筆尖筆根者，偏鋒也。

21、中鋒鋒乃藏，藏鋒筆乃圓，筆圓氣乃厚，此點葉之要訣也。

22、松針若寫楷，橫點若寫隸，半菊若寫草，圓圈若篆。

23、檢針有數種，然不可亂用，大約細畫宜工，粗畫宜寫，長而稀者為貴。

24、松愈老葉愈稀，栁愈老條愈疏。筆力不高古者不宜作松栁。

25、荒栁所附惟淺沙、僻路、短草、寒煙、宿水而已，他不得雜其中。栁身短而枝長，丫多而節密。

26、畫栁之法，惟我獨得，前人無有傳者。凡畫栁先只畫短身長枝古樹，絕不作畫栁想。幾樹皆成，然後更添枝上引條，惟折下數筆而已。若起先便作畫栁想頭於胸中，筆未上伸而先折下，便成春栁，所謂美人景也。

龔賢山水作品

27、柳條折處要方，條與枝若接實不接，若不接實接，所謂意到筆不到可也。

28、栁丫雖多直用向上者伸出數枝，不必枝枝皆上也。

29、畫樹惟松、柏、梧桐、杉、栁並作色楓葉有名，其餘皆無名也。然畫家亦各有傳授之名，如墨葉、扁點、圓圈之類，正不必分所謂桑、柘、槐、楡也。

30、畫葉原無定名，惟傳者自立耳。畫葉原無定式，然不可流入小方，並離經叛道，人所不恆見之類。大約墨葉、扁點、芭蕉、披頭、圓圈數種正格耳，他雖千奇萬狀，皆由此化出。如墨葉一種，化為肥墨葉並直點，瘦而為半菊，長而為披頭，橫而為虎鬚，團為菊花，飛白為夾葉，亂而為聚點。扁點化而圓點，橫而為長眉，信筆為斜點，放而為大點，樹而為細點，雙勾為鳳眼。披頭化而為長披，為淡景，為覆發，為直點，為百羽，為飛毛，為懸針。圓圈化為草四，為篆六，為全菊半菊，為聚果，為旗扇，為栗包，為掛茄，為芭蕉葉，為白翎。種種不可名狀，皆以前五種為母。

31、主樹非墨葉即扁點，此二種又諸葉之正格。

32、畫葉之法不可雷同，一樹橫則二樹直，三樹向上，四五樹又宜變改。或秋景，便用夾葉。幾樹中定用一夾葉者，謂之破勢，幾樹皆黑，此樹獨白者，欲其醒耳。

33、大凡筆要遒勁，遒者柔而不弱，勁者剛亦不脆，遒勁是畫家第一筆，煉成通於書矣。

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