周信芳、陳少雲、裴詠傑：「你我一見如故——是三生有幸」

「不是寒溪一夜漲，焉得漢室四百年」

《蕭何月下追韓信》是一出傳統劇目，是一篇歷史故事，也是一個方寸之地對一段風雲歷史的凝視。

「蕭何追韓信」是歷史上楚漢相爭時期的著名歷史故事，此歷史傳說本最早見於《史記·淮陰侯列傳》，《漢書》卷一《高帝紀上》也有相同記載。就文藝作品而言，有記載的是元雜劇《蕭何月夜追韓信》，並留下科白不全的劇本四折。明朝萬曆年間出現兩種前漢演義小說，對這個故事作了進一步演繹，也使具體情節更為豐富了。

說故事

周信芳《追韓信》片段

1

秦末農民戰爭推翻秦王朝後，項羽違背原來"先入關中者王"的約定，自立為西楚霸王，而貶先入關中的劉邦為漢中王。劉邦當然心裡很不甘心，便在暗中積蓄實力，又讓張良往各處尋訪堪任元帥的人才，伺機滅楚興漢。

2

張良知道韓信是個人才，而在項羽部下沒有得重用，於是勸其棄楚歸漢，並寫了一封推薦信(角書)給他。韓信到了漢中，想到若是自己將推薦信呈上去，別人會覺得是靠關係上位，會看輕了自己，於是韓信先前往招賢館去應試。

3

主持招賢的夏侯嬰見韓信確有韜略，於是報告給丞相蕭何。蕭何面試韓信，大為賞識，竭力推薦給劉邦。劉邦認為韓信出生低賤，而且又沒有推薦人張良的推薦信為理由，不重用韓信。期間，蕭何一直勸說劉邦，但劉邦始終覺得韓信不可以委以重任。

4

韓信知此事，便欲擒故縱，假裝逃走。蕭何得知連忙去追趕韓信，追了一個月，在一個夜晚追到了韓信，隨後夏侯嬰也趕到了。蕭何、夏侯嬰二人真誠地同勸韓信返回。韓信見二人意誠，於是將張良的推薦信拿出來，三人便一起歸來。蕭何再薦於劉邦，拿出推薦信給劉邦，劉邦才拜韓信為大將。從此，劉邦文依蕭何，武靠韓信，舉兵東向，爭奪天下。

論始末

傳統京劇《蕭何月下追韓信》是著名鬚生流派——麒派的代表劇之一。該劇初編成，演於上海，但不是周信芳自己主演，當時主演蕭何的是劉奎童，周信芳只演配角——韓信。說來，《追韓信》在麒派戲中，還真有點兒"代表性"：它的最初腳本，是由麒派創始人周信芳(麒麟童)自己創作的。

周信芳

周信芳先生出身於梨園，家境貧寒，自幼失學，僅念過兩年私塾，但酷愛讀書，自學不輟，因而學養甚豐，喜動文墨，曾經自編自導自演，被當時人稱為「領袖藝員、全才生角」。1921年的周信芳，正在上海「丹桂第一台」領銜，並任後台經理。其內弟劉奎童（也是周信芳弟子）初到上海，沒有新戲可演，而上海觀眾對新戲興趣濃厚。於是，周信芳著手為劉奎童編排新戲。頭三天的打泡戲便上演了三出比較新鮮的陌生戲：一出是《英雄淚滿襟》（宗澤的故事），一出是《十族恨》（方孝孺的故事），還有一出就是《蕭何月下追韓信》。

周信芳飾演韓信

周信芳自己主演該劇，大約是在一九二四年。那時，周信芳在煙台，"為了給窮苦的同行買義地，和當地的京劇界合演了一場義務戲"，(《周信芳舞台藝術》)演出的劇目便有《追韓信》。在幾十年的舞台實踐中，周信芳對《追韓信》不斷加工、提高，使之成為廣大群眾喜愛的傳統劇目之一。

談感悟（周信芳自述）

《月下追韓信》里的主要人物是蕭何、韓信和劉邦。因為過去很少演出這樣題材的戲，不能直接從傳統劇目和表演中找到塑造人物的依據。當時就從史籍中去找材料，主要是參考了《史記》。

《史記》不但是我國古代著名的歷史著作，它對人物、事件的刻劃栩栩如生，各如其分，文學價值也是極高的。如果在這一方面不加研究，就會用一個老套子去套，結果使得這個戲和那個戲的人物雷同。讀了《史記》以後，對我有很大的啟發，對整個歷史事件有了概略的認識，幾個主要人物也活起來了。當然，歷史劇不等於歷史圖介，何況《追韓信》的題材還帶著相當重的民間傳說色彩。可是有了《史記》這樣完整的參考資料，在塑造人物上，困難就少得多了。

周信芳飾演蕭何

我總覺得，一個演員，不能就知道舞台上的那麼一點點事情。渉獵愈多，知識愈廣博，在進行角色創造時,才能夠觸類旁通,左右逢源,才能夠對人物挖得更深。不然的話,塑造出來的人物一定是一般化的,膚淺的,彼此雷同的。

戲中有戲

《蕭何月下追韓信》，是一出優秀的傳統劇，它成功地塑造了一個重視人才、求賢若渴的古代政治家的形象，而周信芳的精湛表演，更把蕭何刻畫得栩栩如生。劇中對劉邦不聽蕭何的舉薦，不肯重用韓信這一事件，作了集中、誇張的描寫。創作者設想劉邦並不是不聽蕭何的話，他的厲害就在於能用人。手下幾個要緊的人物他都能夠掌握。他之所以不用韓信，一來是韓信名聲實在太壞，二來是在等張良的薦書，怕一旦重用了韓信，張良再舉薦來更適合的人才就被動了。他器重蕭何，可是他看不起韓信，因此他就把希望都寄托在張良那裡。韓信明明有張良的角書，偏偏不拿出來，這是故意做作，表示自己有本事，不需要依賴旁人的介紹。等到劉邦真不肯重用，他就來個欲擒故縱，假裝逃走。蕭何有遠見，他了解韓信，因此不顧一切地去追他。這些處理，構成了戲的主要情節。

周信芳飾演蕭何

劇中，有兩大段唱腔，一是初薦韓信時的"我主爺"那一段【西皮流水板】，一是追到韓信時的"三生有幸"那一段【二黃碰板】。

前一段歡快、流暢，"但願得言聽計從重整那漢家邦，我們一起回故鄉"一句，一頓一揚，乾脆利落，準確地表達出蕭何發現了人才，感到劉邦取天下有望時的那種由衷的喜悅之情。後一段深沉、委婉"顧不得山又高、水又深，山高水深、路途遙遠、忍飢挨餓，來尋將軍"一句，有抑有揚，錯落跌宕，恰當地傾吐出蕭何盼望韓信迴轉，為漢出力的那種至誠之心。這兩段唱腔之所以膾炙人口，甚至被人們譽為周信芳之絕唱，不是沒有原因的。

陳少雲「我主爺起義在芒碭」

本視頻由「微觀視界文化傳媒」獨家提供

周信芳對藝術精益求精。《追韓信》一劇，演了幾十年，他還總是不斷修改。原來，"我主爺"這一段唱詞中的第三句，曾經唱成"尊奉王約聖旨降"，不但唱著拗口，文句也不甚通順，後來唱時，便改"懷王當年把聖旨降"了。對配角的戲，他也是精心考慮。例如，韓信逃走，有一場趟馬過場的戲。一般的"趟馬"身段，多是勒馬三鞭。周信芳認為，勒馬三鞭式的"趟馬"，是要表現劇中人催馬急行，而這時的韓信，不是真心逃走，是要看蕭何"追也不追"，沒有拚命打馬的必要，因此，他要演員改成勒馬反踢腿，右轉身，亮相時往回看的身段。這樣一來，不僅身段更美，而且使表演更符合劇情。

周信芳先生畢生演齣劇目達657出之多，《追韓信》演出之頻繁，足可與《四進士》《烏龍院》《徐策跑城》《打嚴嵩》《斬經堂》等相提並論。廣布全國各地的麒門弟子，無不以《追韓信》為每次演出的主打劇目，如高百歲、陳鶴峰、李如春、楊寶童、王富英、周少麟、蕭潤增、李師斌、明毓昆、徐鴻培、孫鵬志、李桐森、小王桂卿、趙麟童、小麟童，乃至今天仍然活躍於舞台的陳少雲、裴詠傑等人，莫不如此。

裴詠傑「三生有幸」

本視頻由「微觀視界文化傳媒」獨家提供

「我主爺起義在芒碭」、「三生有幸」等膾炙人口的唱段，質樸流暢，情韻皆濃，不僅京劇愛好者廣為傳唱，甚至大街小巷到處可聞，確實到了「滿城爭唱蕭相國，四海齊呼打嚴嵩」的狂熱程度。

「我主爺起義在芒碭」

我主爺起義在芒碭，拔劍斬蛇天下揚。

懷王也曾把旨降，兩路分兵定咸陽。

先進咸陽為皇上，後進咸陽扶保在朝綱。

也是我主洪福廣，一路上得遇陸賈、酈生與張良。

一路上秋毫無犯軍威壯，我也曾約法定過三章。

項羽不遵懷王約，反將我主貶漢王。

今日里蕭何薦良將，但願得言聽計從重整漢家邦，一同回故鄉。

撩袍端帶我把金殿上，揚塵舞蹈見大王。

「三生有幸」

將軍千不念，萬不念，不念你我一見如故——

是三生有幸

天降下擎天柱保定乾坤

全仗著韜和略將我點醒

我也曾連三本保薦與漢君

他說你出身微賤不肯重用

那時節怒惱了將軍

身背寶劍 跨下戰馬 出了東門

我蕭何聞此言雷轟頭頂

顧不得 山又高 水又深

水深山高 路途遙遠 忍飢挨餓 來尋將軍

望將軍看在我蕭何的情份

勸將軍且息怒 暫吞聲 你莫發雷霆

隨我蕭何轉回程

大丈夫要三思而行

部分文字出自《蕭何月下追韓信》（「京劇電影工程」叢書）

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