你靠得太近了。不，導演說可以再近點

電影

中，常常可以看到兩個人近距離的對話，即便只是初識問個路。很顯然，在現實當中，這個距離已經超過了人們的安全距離。在安全距離之外，人們才可能看清楚對方的臉，同時預防一些不可測的肢體動作。但在銀幕之外的我們並沒有認為這不合理。所以，對於文學或者影視作品而言，關鍵在於如何讓讀者或者觀眾認為是真的，而到底是不是真的反而成了其次。

最近接連看完了呼延雲的《真相推理師：嬗變》和《真相推理師：倖存》，兩者在故事上有一定的連續性，不過也可以單獨來看。我就是先讀的後者，儘管從時間軸上而言，《倖存》要發生在《嬗變》之後。

作為兩本2009年的舊書翻新，在一定程度上也說明了現在（2017年）懸疑小說的火熱。不知道3年前還感慨偵探小說一直熱不起來的呼延雲，今天還會不會這麼想？

（呼延云：「不走運」的原創偵探小說：記68年前的一次筆戰）

當然，之所以強調舊書再版，倒不是說呼延雲藉機蹭熱點，反而當你看到一個演員能在各大衛視上演專家套路時，你才會發現原來這個社會並沒有我們想像的那麼日新月異。這麼多年過去了，我們還是可以看到《倖存》中所描述的那些場景：醫療公司邀請「空巢老人」免費聽講座，半賣半騙地哄老人家買保健品，有些老人甚至因為聽信謠言而放棄了正規的治療。

「中國最忙碌的虛假廣告表演藝術家」

而這些情節讀下來，你彷彿能感受到作者所希望帶來的壓抑甚至是絕望，這樣你才能理解作案者的動機。正如我們在文章開頭所討論的，一部作品所能表達出來的真實性，遠比作品是否真實更為重要。而這也是考驗一名試圖在描寫現代社會偵探故事的作者的功力。

儘管在各種偵探小說、影視劇中，中國只有一個叫濱州的地方有犯罪，但你還是能在各種描述中找到對應的城市，比如餘罪所流浪的城市就是廣州。

因此，從這一點而言，《嬗變》比起《倖存》要差一個檔次。同樣都是復仇，《嬗變》的故事讀來你感覺不到作案者動機的積蓄，反而由於作案者身份的問題，會讓人格外齣戲，最終，感覺不過是為了反轉而反轉。

至於《嬗變》每章節前面寫下的各種偵探小說的節選，儘管同好者能讀出作者對於偵探小說的愛，但終究還是讓人覺得不過是一種錦上添花的炫技。

如果非要加，建議在末尾加上《偵探小說規則20條》：

犯罪的人不應該是偵探本人，或者是警方幹探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段。

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