《楚喬傳》立意雖崩，但趙麗穎繼續大女主，稍後楊冪會殺來！

總說《楚喬傳》是一部「大女主」的戲，在宣傳也是打著「女權」的噱頭來吸引眾多女性意識覺醒的女漢紙們，但是一直追到如今卻有點大失所望，本來立意清晰的，從「奴」翻身到「王」的劇，卻有些瑪麗蘇女主的味道，但劇情走向又是女主一步步向上爬，因此頗有些「四不像」的意味。

因此，縱觀標榜為「女權主義」的那些劇，豁然發現，所謂「女權」劇，不外乎要麼就是在深宮勾心鬥角，要麼就是被狗血橋段弄的分崩離析，前者的代表作是《甄嬛傳》，後者的代表作是《歡樂頌》。

再聯繫到已播完的古裝「大女主」劇，《三生三世十里桃花》、《錦繡未央》、《孤芳不自賞》，發現這些「大女主」的戲基本都是女主光環護體，逢凶化吉，化險為夷，男主痴情，男配死忠，偶爾來一段虐情，妥妥的瑪麗蘇進化版2.0。

不僅想問，女權劇究竟是神馬樣的？女權不單單是「女性意識」的覺醒，而且是在男女平等、為結束性別主義而進行的探討，包括歧視、刻板印象、物化、身體、壓迫與父權等命題。

那麼為何說以上的「大女主」劇其實都不是「女權」劇，因為其中一個很重要的因素就是，她們都牽絆在與男人的情感糾葛中，而且這段糾葛糾纏了她們大半輩子，《三生三世》中白淺與夜華的三生三世糾葛；《錦繡未央》中，唐嫣與羅晉的悲傷愛情故事；《孤芳不自賞》中白聘婷與楚北捷的愛恨交纏，貌似即使是「大女主」也終究擺脫不了「大男人」的懷抱！

也不是說「大女主」們就不能有愛情追求，但這其實與編劇、導演的劇情把控能力很有關係，很多編劇、導演只要一涉及到男女主感情戲，就妥妥的將一部「大女主」戲拍成了打打鬧鬧、恩恩愛愛的瑪麗蘇，情感互動過多而且繁冗因而沖淡了主體立意，這一點在《楚喬傳》上體現的尤為明顯。

雖然對已播出的劇略微感到失望，標榜為女權覺醒的「大女主」不是變成了愛情的「大女奴」，就是爭風吃醋，成了大男人的附庸，但在《楚喬傳》之後上映的幾部標榜「大女主」的戲中，也許會有一抹亮色。

《明蘭傳》依舊是趙麗穎主演，希望能跳出《楚喬傳》的奴性桎梏；《扶搖皇后》楊冪主演，希望也能跳出《三生三世》的藩籬，不知道大冪冪相中的《扶搖》在立意表現上能否超過《楚喬傳》？

《獨孤皇后》是陳喬恩主演，東方教主還是嫵媚中帶點霸氣的；《凰權》是倪妮主演，呃……墨玉你行嗎？這四部劇，都是妥妥的「大女主」，希望導演、編劇能夠把控劇情節奏，在《楚喬傳》之後，能讓人眼前一亮吧！

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