近現代書畫為何頻曝天價拍品

《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》拍出1.495億元

傅抱石1965年作《茅山雄姿》以1.868億元成交

黃賓虹《黃山湯口》以3.45億元成交

近日，黃賓虹《黃山湯口》以3.45億元成交，成為繼張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、潘天壽、傅抱石等之後又一位邁入億元俱樂部的近現代書畫大師。據歐洲藝術基金近期發布的《TEFAF2017全球藝術品市場報告》顯示，2016年度全球拍賣成交額最高的前十名中國藝術家幾乎都是近現代書畫名家。那麼，與古代書畫或其他門類相比，近現代書畫緣何備受市場青睞呢？

天價頻現

近現代書畫表現亮眼

如果說今年的春拍值得銘記，那就不得不提黃賓虹《黃山湯口》以3.45億元成交，不僅創造了近現代書畫市場的第二高價，而且讓長期以來被忽視的藝術巨匠終被市場認可。

從中國嘉德「大觀·近現代書畫珍品之夜專場」來看，104件拍品總成交額達到11.52億元，成交率82.69%。相比去年秋拍104件拍品6.227億元的成交總額和72.12%的成交率，上漲明顯。今年春拍標的單品亦表現不俗，除黃賓虹《黃山湯口》外，潘天壽《耕罷》拍出1.589億元，李可染《雄關漫道》以8797.5萬元成交，傅抱石《早隨煙月上瞿塘》以8050萬元易手。

嘉德拍賣中國書畫總負責人郭彤表示，「大觀夜場的表現讓人感動，尤其是黃賓虹《黃山湯口》拍出3.45億元時，這種感動不是因為數據的可觀，而是社會對藝術品的關注、收藏令人欣慰。在目前這樣的經濟形勢下，能創造這樣的成績，是嘉德的驕傲，也是行業的驕傲。全亞洲拍賣史上最高成交額的夜場，在嘉德大觀實現了」。

近現代書畫的熱潮不是個案。從保利拍賣「近現代書畫夜場」來看，96件拍品成交總額為7.073億元，成交率為76.29%，與去年秋拍基本持平，其中，傅抱石1965年作《茅山雄姿》以1.868億元成交，《山鬼》拍出6382.5萬元。匡時拍賣「澄道——近現代繪畫夜場」40件拍品總成交額達到1.887億元，成交率為81.4%，在拍品數量縮減的情況下，依然保持了較好的成交表現。

拍賣研究專家、在藝App創始人謝曉冬表示，「近現代書畫有這樣的市場表現，與市場供求的規律有關係，從全球市場來說，國際上最貴的也是與之同時期的現代主義大師的作品。另一方面，近現代名家輩出，拍出高價也是很自然的事情」。

價值倒掛？

古代書畫平穩落幕

從嘉德「大觀·古代書畫珍品之夜專場」來看，36件拍品總成交5.138億元，成交率75%，比去年秋拍54件拍品的總成交額還多了近兩倍。其中，《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》拍出1.495億元，吳彬《十二尊者相》以6670萬元成交。乾隆皇帝《行書智嚴經》冊頁以6325萬元成交。

北京保利拍賣「古代書畫夜場」，46件拍品總成交3.56億元，成交率85%，其中，文徵明《新燕篇詩意卷》以3622.5萬元成交。也缺少了任仁發《五王醉歸圖卷》、仇英《唐人詩意圖冊》這樣的大貨支撐。相比於去年秋拍，今年春拍成交額有所縮水，但「百代標程」專題依然是古書畫領域的堅挺品牌。值得一提的是，北京寶瑞盈拍賣成為本季拍賣的一匹黑馬，所推出的王時敏《仿古山水冊》以1.633億元的天價成交。

保利拍賣執行董事趙旭表示，「古代書畫夜場的成交情況令人滿意，百代標程專題里的7件重要拍品都在高價位成交，有著非常紮實的市場基礎，為今年的秋拍開了一個好局」。

今年的古代書畫板塊雖然也有不錯表現，但相對於近現代書畫，還是顯得低調得多。嘉德拍賣古代書畫總經理欒靜莉表示，「相比近現代的振奮行情，古代部分相對平穩，但也有很好的信息傳遞，相信會有更多的買家關注、介入。」

有業內人士提出，近現代書畫的活躍度和交易規模都遠超古代書畫，是否存在價值倒掛的問題呢？對此，謝曉冬表達了不同的見解，「我認為，並不存在價值倒掛的問題，也不存在厚今薄古的問題。首先，古代書畫資源留存相對少很多，經典的名家作品一樣能夠創造天價。其次，近現代書畫的受眾基礎更廣泛，參與度更高，買家群體也更龐大，不少大藏家都對近現代板塊有所涉獵。再次，近現代有比較豐富的出版，真偽鑒定相對更容易一些，而古代書畫主要是著錄，沒有圖像可以對照，面臨的爭議更大，可能還涉及到價值判斷的問題」。

回歸理性

市場結構調整延續

從今年的春拍市場來看，黃賓虹《黃山湯口》的買家來自山東雷丁汽車，這家企業能夠以3.45億元拍得此畫，並不是盲目出價，因為顯示實力的同時，也獲得了品牌效應。

嘉德拍賣近現代當代書畫總經理戴維表示，「如果美術史要呈現10張最為重要的近現代書畫作品，《黃山湯口》是有一席之地的。這樣的成績說明好的藝術品有能實現的價格突破力和爆發力，給市場參與者很大的信心」。

謝曉冬認為，「黃賓虹的學術價值得到肯定，新買家入場，這都是值得肯定的事情，不管是市場的發展，還是喚起對本土藝術的重視，都需要更多人來推動，呼籲更多的人入場」。

然而，並不是說近現代名家精品就一定能夠獲得市場認可，比如在嘉德「大觀·近現代之夜專場」中，關山月的代表性作品《風雨千秋泰岳松》就因估價過高慘遭流拍。

謝曉冬表示，「有的藏家會考慮性價比的問題，一件作品如果有市場氣息，也許就能創造一個高價，甚至是打破紀錄。但市場在聚焦某個明星作品時，其他可能就會處於被忽視的狀態。最主要的問題是，現在市場資源供給短缺，徵集越來越難，很多拍品都是二次或多次交易，生貨比較少。新買家可能會以成本價去定價，出現底價成交，甚至流拍」。

那麼，從現有的市場形勢來看，市場是否已經在向利好發展？謝曉冬表示，「宏觀來說，藝術市場在向好的方向發展，有很好的流動性，因為資本進不了股市、房地產，可能會轉向藝術品市場。但市場還處於結構性調整之中，不管是近現代還是古代板塊，精品越來越貴確實是一個趨勢，但市場的評判終會回到藝術史本身」。

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