當周氏喜劇從習慣演變為一種情懷

逐漸消退的無厘頭風格

自功夫之後，西遊降魔，伏妖，美人魚，均再未能達到人們的期望，主要原因是星爺在試圖去改變他的專長領域，星爺就是因為他的人生閱歷，早年的星途暗淡，感情的未果，才鑄就了一個又一個悲情主義的小人物故事，有人說這叫做「人生沉澱」，用星爺的人生沉澱，鑄就了他獨一無二的周氏喜劇。

人的一生精力是有限的，星爺不再是那個二三十歲血氣方剛的小夥子，如今已經是五十五歲的他，脫離了無厘頭的小人物故事架構，人們本能的覺得，周氏喜劇缺少了靈魂，不再那麼值得重複回味。

港式幽默和大陸喜劇的不融合

近些年有不少香港的大咖到內地拍戲，除了一本萬利之外其實拍攝出來的效果反倒不如在香港拍攝的影視劇效果顯著，原因就是港式風格和大陸表演風格的尷尬不融合，即便是張國榮拍攝霸王別姬也要在，張國榮在北京生活適應學習之後才有了那部經典之作，而不是用張國榮在香港的港式表演來演繹港風虞姬。

而周星馳的幽默風格更多的還是傾向於港式幽默，就連笑點也是港式風格，很多人都說，拍攝功夫這部影片，其實跟上海灘的幫派感覺完全是兩回事，倒拍出了經典的港式貧民窟的感覺，實打實的披著上海灘的香港灘，而降魔伏妖，美人魚，運用了大量的大陸演員，他們沒有真的在香港生活過，無法領會港式幽默的精髓，只是在用他們擅長的大陸風格，自己的個人幽默風格來尬演。

就單單拿美人魚來說，周星馳無所不用其極，把模仿他最像的盧正雨找來拍戲，不比較的時候盧正雨真的有三分周星馳喜劇的風格，但是真的和周星馳拍戲之後，卻滿滿的都是盧正雨傻瓜風，令人尷尬不已。

還有就是當下大陸最火爆的白客，王大鎚，而在美人魚的片中，錘錘並沒有起到任何作用，反而淪為背景牆。

還有就是當今最風生水起的鄧超，更是活生生的把周氏喜劇演繹成了鄧超喜劇，從鄧超的分手大師，惡棍天使，乘風破浪中都能看出，鄧超的表演風格和周氏喜劇的格格不入，所以美人魚2鄧超罷演，也是明智之舉。

幾乎在大陸喜劇風格能彙集到的當紅人物，周星馳都匯聚到了美人魚，為林允充當綠葉，有人說，如果結局是悲劇收場，也許人們會給美人魚一個好一點的評分。

當周星馳在觀眾心中只剩下「情懷」

每個創作領域的人才，精力都是有限的，即便是大師級人物，生命的長河中，作品眾多，能留存傳世成為經典之作的也只是屈指可數，周星馳對雖然不是藝術大家，但卻給人們留下了不少無厘頭的經典電影，他的創作也開始趨於飽和狀態。

記得小時候第一次看到周星馳電影，是在表姐家，那時候電視台播放的正是周星馳主演的《百變星君》當時我極力剋制自己不要笑，但還是笑的不得了，後來才知道那就是周星馳，再後來，上了初中，家中買了DVD機，那時候不捨得吃零食，把錢攢下來，就為了去買一張周星馳的電影光碟，幾乎只要是周星馳的電影都喜歡看。

周星馳曾經做過6年的兒童節目主持人，對於當時的小孩子，魅力勢不可擋，逐漸長大之後，這種捧腹大笑逐漸變成一種期許，當星爺的無厘頭變成了一種習慣，當如今的星爺只剩下情懷。

（禁止抄襲轉錄）

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