有了這部動畫，宮崎駿退休也勉強可以讓人接受

宮崎駿之後誰能扛過日本動畫電影的大旗？雖然宮崎駿大師第七次食言將再次出山，但76歲的他畢竟也處在創作生涯的晚期，不過現在擔心看不到好的日本動畫電影倒也有點杞人憂天了。

事實上，從手塚治虫到高田勛再到宮崎駿，日本動畫界從來不缺真正的大師，何況還有繁榮的漫畫產業、二次元文化支持著日本動畫，短暫的消沉也只是為了下一次繁榮蓄力，何況真正的消沉也沒有真的降臨過。

今天要推薦給大家的正是去年最受好評的動畫電影《在這世界的角落》。本片在去年日本電影旬報十佳電影評選中，力壓一眾真人好片排名第一的動畫電影。雖然不及在內地上映的《你的名字。》那麼耳熟能詳，但影片用細膩的筆觸描繪出了特殊歷史時期平凡人的際遇和坎坷，這曲對普通女性的人生哀歌也更讓人動容，是近年來不可多得的動畫佳片。

或許是因為歷史上日本是男女最不平等的國家之一，男女地位的落差使得日本電影向來有女性主義的傳統，女性角色塑造一旦成功，影片的成功自然也水到渠成，本片也正是這樣一部女性視角的電影。影片開始時就以女主角小玲的旁白代入，全片也以她的主觀視角展開。略帶鄉音的口音提示故事發生的地點和角色所處的環境，不過是再普通不過的二戰前的日本鄉下，她的聲線中流露出一點點漫不經心和柔弱，導演從聲音開始，就為女主角角色塑造鋪平了道路。

隨著劇情的展開，迷迷糊糊卻單純樂觀的女主角躍然紙上，總是歪著腦袋在人群里發獃的她，默默的接受外力作用下的人生軌跡：聽從父母的安排早早與陌生的相親對象完婚、婚後自然而然的承擔起了照顧全家人的重擔、面對丈夫姐姐的責罵也選擇順從，這樣一個與世無爭的弱女子在影片中成為一個載體，承載著平凡生活中的各種波瀾。

如果只有對現實生活的描繪，那小玲這個角色的維度也僅限於一個日本底層的家庭婦女，這樣的角色塑造也只是服從於影片情節展示的需要，但前文提到這是一部以女主角小玲為核心的作品，對她的精神世界的白描讓人物有了溫度。小玲擁有非凡的繪畫天賦，手裡的畫筆豐富了她的精神世界，也左右了她觀察世界的角度，她用藝術的角度解構生活中的苦難，她筆下的波浪是跳躍的白兔，眼前爆炸的不是炸彈而是各種顏色的油彩。

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這樣的描繪賦予角色深度，殘酷的現實與小玲內心的不現實形成矛盾，也讓影片在矛盾刻畫上更具戲劇張力，畢竟美好的少女之心被現實擊碎的時候觀眾也會一同為她心碎。籠罩在軍國主義下的日本是容不下她對現實的浪漫化解讀的，無論她內心如何堅韌，現實總會讓她明白自己的不合時宜。丈夫出征時她在堅持，岳父去世時她在堅持，一次次轟炸時她在堅持，哪怕一顆啞彈帶走外甥女的生命和她手執畫筆的右手時，她依然忍著眼淚支撐著家庭扛過艱苦的歲月，直到原子彈在廣島爆炸，日本天皇在廣播中向民眾宣傳戰敗投降，她再也無法忍受嚎啕大哭。

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提到這段戲，恐怕是很多中國觀眾無法接受她（影片）在此時情緒爆發，難道說被眼前這個招人喜歡的日本姑娘是個狂熱的軍國主義分子？影片的三觀崩壞？我覺得有必要從角色的角度去理解她此時為何會有如此過激的反應。

法西斯主義國家在戰前將極端的民族主義灌輸到民眾腦海內，戰時又利用各種手段鼓吹和團結，像小玲一樣的底層百姓在軍國主義的宣傳面前，幾乎只能篤信這場戰爭的意義，她在後來人看來對這場戰爭的狹隘認識是歷史造成的，在戰敗的那一刻整個軍國主義宣傳的謊言徹底坍塌，歷史的進程抽空了人物的感受，她為此默默承受的這一切從那一刻變得荒誕和無意義，她的表現只是服從了角色的情感邏輯和客觀現實，正如她在稍微冷靜之後所說，「我一直為之忍耐的理由都飛走了。」還有一點需要說明的是，影片自始至終都是在表現小人物在大時局面前的渺小，而擊碎她的溫柔的一樁樁苦難都是拜戰爭所賜，戰爭其實一直是處在影片人物的對立面上。

實際上導演的鏡頭始終沒有離開過小人物的身影，對戰爭場面也並無過多正面描寫，更沒有想從政治角度去給歷史定調，歷史背景僅僅只是背景，真正的內核是一家人的分崩離析，銀幕上流出了的是普通人倫情感，在軍國主義面前，無辜百姓被蒙蔽和奴役，柔弱的玲子就像《東京物語》中的原節子一樣，代表的是普通人在戰爭中受到的痛苦。

畢竟，罪與罰、善與惡的歷史定論並不是影片想說的，在情節的展現上影片也完全是平民化而非政治化的視角，它真正表現的是普通人的情感和悲劇，而不是對某個歷史節點做出道德上的判斷。

時光網出品

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