在一個連字匠都稀缺的時代，龐中華應該得到怎樣的尊重？

文史 06-03

來源：綜合網路

編輯：超市編輯部

說起龐中華的字有不少人是要撇撇嘴的，可能在書法圈內還要加上一聲冷哼與不屑。讓圈內人去評價龐中華就好像少林方丈看到鳩摩智用小無相功複製過來的七十二絕學一樣，是一種想說但又無力去說的感覺。

與上世紀八九十年代不同，那時候的龐中華在群眾眼中是一個拯救了中國全民規範書寫的先驅，龐中華硬筆字帖幾乎人手一本，在小編兒時的印象中還懵懂的照著他的字帖寫過幾筆。龐中華的字體可以說在佔據著群眾們的審美主流。

但是隨著大眾審美水平的提高，對與龐中華的批評也越來越多。說他的字已經過於格式化，手書作品不論，特別是那套字帖，行書都好似寫出了台閣味兒，成了一種格式了不活范。也有人說他字的筆畫不穩，不管是重筆還是鉤連一律重筆，不僅重筆，還顫顫巍巍，橫幾乎沒有平的，弧度比較難看。總之批評龐中華的字人說的無非這幾點：龐字千篇一律，柔弱無骨，庸俗不堪，字字流俗，通篇章法略館閣化，沒有什麼書法藝術價值。

但是，脫離現實背景談水平就是耍流氓。龐中華自1980年開始推動硬筆書法發展。當時殘留的「讀書無用論」依然盛行，多數青年不重視中國傳統文化，書寫技能明顯退化。龐大力推行硬筆，並將硬筆提升到書法層面，並組織了大量的硬筆書法大賽。特別是83年在中央電視台所作的鋼筆書法系列講座，對於普及硬筆書法藝術起了極其重要的推動作用。設想彼時彼地，國人並不重視書法，甚至可以說不重視中國的傳統文化，有一條巨大的教育斷層需要我們去逾越。這時有一位能夠用最實用且快捷的方法讓大家寫好漢字的人的出現無疑讓很多人看到了希望，這就是龐中華在那時名聲大噪，受到歡迎的原因。

何況，龐中華把常人難以堅持的臨帖苦練做到了極致，即使這樣的極致極大的削弱了龐字的生命力。但是說龐中華的字沒有來源，是自己瞎琢磨出來的我是第一個不服的。龐中華在地質隊工作時和在文革中苦練書法，他自己說自己在這之間學了：顏真卿、褚遂良、王羲之、趙孟頫的字體，遠離城市的勘探隊也自然遠離了很多喧囂，他堅持練習，終於寫出了自己的風格。不論龐字之後是如何呆板機械，但有多少人能做到像龐中華一樣多年如一日的練習？相反，在現在連一個像樣的寫字匠都找不到的時代，我們絕大多數人是沒有資格去說龐中華的，有資格的人也不會這樣去說他。