他把博物館裡的那些鎮館之寶，都藏在自己的書屋裡

文史 06-03

把博物館裡的那些鎮館之寶，都藏在自己的書屋裡，是一種怎樣的體驗？想來只有梁清標最有資格告訴你。他用47年收藏了超過600件稀世書畫珍品。他鑒藏過的晉唐、宋元書畫現在成為了各大博物館的鎮館之寶！提起梁清標，就不得不提他的蕉林書屋

梁氏宗祠蕉林書屋門前

蕉林書屋位於梁氏宗祠的北側，是梁清標藏書、讀書之處。始建於康熙六年(1667年)。據載，蕉林書屋為四合院式，坐北朝南，原有大門、二門。正房面闊三間，卷棚布瓦頂，這裡不僅是梁清標珍藏曆代名人字畫和古今書籍的地方，也是他的一處特殊住宅。院中，種植著銀杏、海棠以及主人最喜愛的芭蕉，秀逸的太湖石環列其中，反映了主人高雅的美學修養。

蕉林書屋舊藏

清宮藏品的主要來源

梁清標

梁清標於明萬曆四十八年（1620年）生於正定一個鐘鼎世家。他歷任清朝四部尚書長達四十餘年，他堪稱鑒藏界「大咖中的大咖」。

大咖到什麼程度？

大數據說明

據迄今研究，梁清標收藏書法作品約100多件，其中晉唐名家名跡28件、宋元名家名跡74件、明代4件、清代1件；收藏繪畫約500件，其中晉代至五代的繪畫藏品有63件，宋元藏品349件，明清繪畫藏品87件。由他所鑒藏過的晉唐、宋元書畫既是清朝內府的主要藏品來源，又是今天各大博物館中國書畫藏品中的上等藏品。可以說，他一個人的收藏，成就了好幾個博物館。

收藏的歷代名家書法帖

每件都震古爍今

晉代陸機《平復帖》，王羲之《蘭亭序》（張金界奴本），唐代杜牧《張好好詩》，顏真卿《自書告身》和《竹山堂聯句》，宋代蘇軾《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《歸去來辭》，黃庭堅《陰長生詩》，米芾七言詩，蔡襄《自書詩》，元代趙孟頫《洛神賦》、《常清靜經》、《黃庭經》等。

陸機章草法帖《平復帖》

《蘭亭序》

《張好好詩》

收藏的歷代繪畫作品

每件都是稀世珍寶

晉代顧愷之三種版本的《洛神賦圖》、隋代展子虔《游春圖》、唐代閻立本《步輦圖》、周昉《簪花仕女圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、後梁荊浩《匡廬圖》、宋代范寬《溪山行旅圖》、李唐《萬壑松風圖》、元代趙孟頫《鵲華秋色圖》，還有明代仇英《赤壁圖》、清代王時敏《仿古山水冊》等。

《洛神賦圖》

《游春圖》

《步輦圖》

藏品

來源

他是怎樣將這麼多珍寶納入囊中的？

四種來源

撿漏

動蕩時期一向都是「撿漏」的吉時，很多藏品飄零聚散。明末時，不管是宮廷由上至下的賞賜(內府的大量書畫收藏被作為「折奉」分散到官宦手中)或者平級和民間的流動，都使得藏品易主。

年終獎

清朝的新皇帝們喜歡發點「年終獎」「績效獎」。順治、康熙等皇帝動輒拿宮中收藏過的書畫來賞賜臣子。明內府和清初宮中的書畫收藏遠遠不及主要收藏書畫的大臣們，如孫承澤、梁清標、宋犖等。

與人交換

當時同事之間、上下級之間以及朋友之間，也常有藏品的流動。研究資料顯示，曾在康熙身邊當御前侍衛的納蘭性德，他的一部分藏品在去世後即轉到梁清標的手上，北京故宮博物院藏品閻立本《步輦圖》卷就是其中之一。

有背景，有錢

梁清標自己也很有背景，很有錢。梁清標承繼祖業，並擔任清廷要職。據研究表明，他在河北正定擁有大量土地，梁清標自己寫過《秋憶趙郡風物成雜詠三十首》說明他在正定家產之大，其中第七首說：「城東別墅輞川圖，手種垂楊一萬株。大麓經秋霜乾冷，綠煙猶似昔時無。」能種下一萬棵楊樹，土地之大可想而知，身家豐厚自然更容易成為大藏家。

有聚就有散，藏品也是這個道理。如此驚人的收藏品，也是不出三代，就消散殆盡。根據相關史料記載，自梁清標死後，其藏品就開始大量流出。他的藏品後來大部分進入清內府，收入乾隆時期編纂的《石渠寶笈》，很多書法作品還刻入《三希堂法帖》。

需要特別指出的是，梁清標作為「南畫北渡」的核心人物，這個時期的書畫作品是梁氏收藏的主要來源。

根據中央美術學院劉金庫的研究資料，明末清初的「南畫北渡」，指的是書畫藏品從南向北的轉移、鑒藏標準的變化、北方收藏中心的興起等這段歷史。藏品的遷移並不像朝代更替那樣迅即和直接，清兵南下之後，並沒有把書畫帶到北京，這個過程是通過鑒藏家們來實現的。「第二個過程是南方鑒藏中心對書畫鑒定觀念的北渡，既有一個整體上的書畫鑒定概念的延續，又有新的突破，對中國書畫收藏的完整性進一步加強。第三個過渡是以南方收藏中心所確立的中國書畫譜系同時也北渡過來，到乾隆時期最後確立。」

明代項元汴梵林圖卷，紙本設色，縱25.8，橫86厘米

明代中期，有幾個大收藏家，如嚴嵩、項元汴、王世貞、李日華、汪繼美等，藏品當時主要集中在這些人手上。隨著時間的推移，在徽商、晉商、滬商崛起後，書畫成為他們爭相獵逐的對象，於是藏品逐漸分散開來。後來，以孫承澤、梁清標、高士奇等人為核心的北方藏家「朋友圈」，影響力逐漸取代了南方鑒藏圈，商人聞風而動，在結交北方官僚時，就自覺不自覺地將書畫通過帶到了北方。

宋宮素然《明妃出塞圖》紙本水墨，縱30.2厘米，橫160.2厘米

「南畫北渡」的過程依賴於大量的商人、裝裱師。「直接為梁清標收購藏品的是在梁身邊的書畫裝裱高手張黃美，張黃美是南北書畫雙向互相買賣的，向北為梁清標收購書畫，向南則為王廷賓買畫。張則之也是一個關鍵人物，他為梁清標提供過多少書畫，我們不清楚，但從今天流傳書畫藏品上有張則之收藏印的、又有梁清標收藏印的，肯定就是經由張則之的手轉到梁清標手上的。如收藏在上海博物館的北宋郭熙《幽谷圖軸》原來是張則之在定居揚州時買到的一件藏品，後來又到了梁清標手上，後又轉到安岐手中而入清內府。」

北宋郭熙《窠石平遠圖卷》，絹本水墨，縱120.8cm，橫167.7cm

經由以上幾種途徑，梁清標收藏到了「富可敵國」的歷朝珍品，而且具備極高的鑒賞能力。他曾收藏過的晉唐書畫，是當今所見絕大部分晉唐藏品的來源。根據李虹霖的研究表明，「梁氏在鑒定晉唐書畫時，經他題籤、題跋者很少，沿用前人者居多。從當前流傳下的作品來看，經梁清標題籤、鈐印和考證者最多的是兩宋時期的書畫，且大都精審得當」。

《洛神賦》

有聚就有散，藏品也是這個道理。如此驚人的收藏品，也是不出三代，就消散殆盡。據《正定縣誌》記載，梁清標之孫梁彬，在1760年「引疾歸田」「資用屢空」，家道中衰，所余藏品必然難得保全。根據相關史料記載，其實自梁清標死後，其藏品就開始大量流出。他的藏品後來大部分進入清內府，收入乾隆時期編纂的《石渠寶笈》，很多法書還刻入《三希堂法帖》。