不敢相信，愛情?動作片還能拍得如此文藝

long long ago，

有人過問影sir這樣一個問題，

A片和三級片最根本的區別在哪裡？

這個答案如果從電影拍攝角度來說，可以出一篇千字小短文。

但如果從觀影角度來說，

就一句話，

A片注重技術，但三級片更在乎藝術。

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難道就沒有一部既有A片的技術，又不失三級片的藝術嗎？

有，而且文藝得不像樣子 。

它就是阿根廷電影——

《不要向下看》

No mires para abajo

電影用一個略顯魔幻的開頭引出了整個故事。

男主是一個生活在社會底層的小青年。

每天乾的工作不是裝在厚重的卡通人偶里發傳單，就是踩著三米高的高蹺做宣傳。

費力，且沒有什麼收入。

不幸降臨了，他的父親去世了。

全家人頓時陷入了巨大的悲痛，但男主卻顯得極為鎮靜，

沒有眼淚，也沒有悲傷。

因為在男主心裡，父親並沒有死，而且他就在眼前，面帶微笑。

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是的，男主出現了幻覺。

這種迷幻的情緒中，父親就像個幽靈，一直圍繞在他的身邊。

其實不光是父親，在男主眼中，那些已經入土的老人們也都一一「復生」了。

他們就排排坐在城牆下，安靜得就像一組組雕像。

從那以後，男主便患上了嚴重的夢遊症。

母親害怕他出意外，所以就鎖了樓道的門。

因此夜深人靜的夜晚，總能看到他一個人在屋頂勻速地走來走去。

這天晚上，男主和往常一樣起來「夜間活動」。

但一不小心跌進了一個半開的天窗里。

幸運的是，天窗下面有個床。

更幸運的是，床上還躺著一位正在失眠的少女。

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一個是面容姣好的甜美少女，

一個是青澀害羞的純情少男。

一場尷尬的意外讓他們相遇。

一種莫名的情愫在此時生根發芽。

男主邀她去踩高蹺。

兩個人踩著四米的高蹺並肩上街，

高蹺一直通向雲端。

那天大霧瀰漫，兩個人踩在高蹺上接吻。

「愛情在雲端，所以不要向下看」

五個字的片名由此而來。

隨著感情的深入，在女主的引導下，兩個人的關係往前跨進了一大步。

值得一提的是，由於床戲在整部電影里佔到了4成以上，

因此本片在類型上也不可避免地被打上了「情色」的標籤。

但這個符號指的只是鏡頭本身，

對觀眾來說，即便沒有那些音樂和對白，

整幅畫面看上去也沒有一絲絲赤裸裸的肉慾。

女主帶給男主的不僅僅是身體上的享受，

更多的是精神上的滿足。

她就像個導師，指引著男主走進了他從未涉足過的領域。

從巴塞羅那到馬德里，在從加爾各答到巴黎，最後在經過威尼斯……

獨一無二的體驗，讓男主夢回在世界的各個角落。

說來也奇怪，很多電影都喜歡將鏡頭對準年輕人的SEX生活。

在一些導演看來，年輕人就像個活力的代名詞。

他們熱情地揮灑著青春，對一切事物都充滿了激情。

當然，也包括了性。

反觀成年人，他們的SEX總是和陰謀有扯不清的關係。

不過也有例外，法國著名gay導歐容偏偏就喜歡把這兩者融合起來。

之前影sir介紹過的《登堂入室》就是一個非常好的例子。

另外這類電影還有一個很值得探討的地方，

就是「性」和「愛」之間的關係。

由愛到性，還是由性轉愛，或者說兩者沒有什麼必然的聯繫？

不同的電影總會用不同的故事為觀眾帶來不同的答案。

但就本片來說，

性和愛是不可分割的，

但同時這之間又是相互獨立的。

女主教會了男主如何去「愛」，

可她和男主之間的感情又不能稱為單純的「愛情」。

兩個人在床上翻滾整整一個暑假，

但隨著暑假結束，女主的這趟旅途也走到了終點。

她要離開阿根廷，回到自己的家鄉，西班牙。

男主小心翼翼地提出了挽留，

女主只是笑笑，

「我不離開，而你也不留下。」

我們分開了，但我們之間的愛永遠都在。

女主的出現是一個偶然，那麼她的離開似乎就成了一種必然。

最後一次，兩個人就坐在那裡，深情地望著對方。

時間流逝之間，女主的眼神越發堅定，男主的眼神卻充滿了不舍。

眼淚代表著告別，但同時也意味著成長。

而此時男主也發現，之前總是遠遠站著的父親竟然開始說話了。

死亡讓父子二人陰陽相隔，但「愛」賦予了父親「第二次生命」。

如果用一樣東西來比喻這部影片，那必須是「水」。

純凈，溫柔，且緩慢。

而性愛場面用一個字形容的話，那只能是「美」。

美得攝人魂魄，美得讓人悲傷。

能擁有女主這樣的完美情人，大概是全世界男人的夢想。

雖然故事的結尾不是那麼完美，但此刻的放手或許才是最好的選擇。

人生的道路上總有數不清的過客，

有些人能教會你一些道理，有些人能幫助你走出困境，

剩下的絕大部分人只留下了路過的腳印。

但只有愛是永恆的。

就像電影最後一句台詞說的那樣，

「人的一生都在各種告別中度過，但別讓這阻止你去愛。」

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