說日本人追求極致，那是你不懂中國

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上周，碼字天團里的一隻小編，跑去日本旅行，浪了7天。

回國之後，整個人面色紅潤，容光煥發，彷彿被打開了一個新世界。

下面，就請她來分享一下，這次島國之旅的見聞。

意 外 編 輯 部

一個靠搞藝術維生的碼字團伙

「咳咳，藝術是誰？」

* 此音頻由意外編輯部1號小姐姐傾情獻聲，以下圖文同步

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日本人究竟有多麼追求細節？

上周，我請了一周的假，到島國玩耍。

七天的時間，都在東京，大部分時間輾轉於各大博物館、藝術展。

雖然看了特別多展，但給我最大的觸動卻是——日本人在衣食住行上的細節。他們太懂生活了，也太會生活了。

在此之前，我對日本的印象，更多來自無印良品（Muji）之類的日本產的商品。

去完之後，才發現，他們不只是在一件商品上用心。他們對細節的追求，滲透到了生活的方方面面。走在大街小巷，只要你稍微留心一點，就可以感受到日本人在細節之處的用心。

比如：

馬路上，消防井蓋的標誌；

中國 Vs 日本

地鐵里，謹防夾手的標誌；

中國 Vs 日本

上樓梯時的扶手；

中國 Vs 日本

地上禁止吸煙的小標語：

不過最讓我覺得驚訝的是——那些給大人玩的玩具。

朋友買了一隻小怪獸，摺合過來也就20+元人民幣。一點都不貴。但是日本人做得小怪獸不一樣。

整個身體的顏色過渡得很自然，而且全身用了不同的材料，有的地方是樹脂、有的地方是塑料、橡膠。

再看它的牙齒，一根根向上豎起，只有五分之一指甲蓋的大小。

點開圖片，效果更佳

但是每一顆顏色都不一樣，好像是為了表現出小怪獸剛剛吃完獵物，牙齒上還沾有一點血漬的感覺。

雖然也就半個巴掌大小，但卻把細節做得如此用心。可是回想我們自己，現在20多塊錢的超市玩具，多半不忍直視。

這隻小恐龍，再次讓我對日本人追求細節這事情無比佩服。

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為什麼說中國人才是細節狂魔鼻祖?

帶著這樣的心情，我來到了根津美術館。這個館主要以器物和佛教美術最為主。

根津美術館外部

根津美術館內部

然而，看完之後，我就懵了。

「這是日本人，應該做出來的東西嘛？」

這個館裡記錄著三四百年前，日本人做的瓷器。

然而，一個個都丑爆了。

首先是顏色，屎黃屎黃的。

黃瀨香寶石 日本 16-17世紀

其次這造型。

鼠志野茶碗 日本 16-17世紀

也太隨意了吧？感覺幼稚園小盆友都捏的比這個好呢。

「我沒看錯吧？」

看著看著，忽然看到了個比較像樣的瓷器。

造型完美對稱，釉質清透。

青花龍鳳凰文梅瓶 中國 14世紀

「這才是日本人應該有的藝術品...」

誒？！！不對，我一看原產國，竟然是中國。

我又看了一系列展品，只要看起來好看的瓷器，全部都是16-18世紀（甚至更早）中國的瓷器作品。

青瓷桶花卉 中國南宋12世紀

同一時代，兩個國家的畫風竟然差這麼多，一個幼兒園水平，一個世界頂級大師水平。

日本17世紀 Vs 12世紀的中國

是呀，在藝術領域，我們曾經達到世界的頂峰。曾經的我們，也是一個極其講究細節的民族。

最好的例子，就是宋朝。

那個被宋徽宗統治的時代，誕生了曾雄踞宋代五大名窯之首，即使到了今天，仍被譽為「世界上最好的瓷器」——

汝窯

汝瓷的釉色，是在雨過天晴後，天上那最一片讓人心曠神怡的顏色，天青色。

因為宋徽宗喜歡，一定要把這抹天青色保存下來，為此他花了20+年的時間，甚至用了無數人的生命，才一點點打磨出來的。

汝窯的原料是各種天然礦石，經過1300度的高溫燒成、反覆調配才燒出來。少一分，多一毫，都做不出這樣的天青色。

再加上，古人沒有所謂「溫度」的概念，每次出來的燒制前後的差距其實特別大。沒有一次又一次的嘗試失敗，根本無法做出這樣美的瓷器。

好不容易做出來，又是十窯九不成。宋徽宗砸掉了所有不夠完美的汝窯。於是到現在，世界上僅存的汝窯少之又少。正是因為對細節的極致追求，才誕生出現世界上最好的瓷器。

而後，中國瓷器的技藝在明清時期（1640年左右）被傳到了日本，吸收借鑒後，出現了很多好看的瓷器。比如，日本的「有田燒」。

有田是日本國內唯一一個長期生產瓷器的地方，有「日本景德鎮」之稱。現在在有田瓷器博物館裡，還有很多一筆一畫臨摹中國瓷器的日本作品。

有田燒瓷花瓶 日本 18世紀

現在我們看到有田燒上面出現紅色的花紋，都是來自中國赤繪的調色法。除了器物美學，還有很多在平面設計、留白的理念，都是來自於中國的影響。

現代有田燒

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日本人對細節的極致追求是什麼心態？

所以，你看，中國有很多優秀的藝術文化，早在幾百年前就被別人成功地借鑒了。而且不僅如此，他們是真正地吸收，還融合了他們對設計的理念，那種對細節的極致追求。

這其實來源於根植在日本人心裡的「縮小意識」。所謂的縮小意識，就是以小為美。

每份食物都小小的

歷史上的日本長期資源短缺，這樣的環境下，人們不得不高效地合理利用資源，以小為美，少即是多，成為了他們根深蒂固的心態。所以，他們特別喜歡「小」的事物，而且他們特別喜歡把大的事物變小，再變小。

如果想完整保留「大」事物的全貌和美，就不得不重視細節、精益求精。於是就有了我們今天看到日本人對細節的極致追求。

就像一開頭說的，消防井蓋上的標識，上樓梯時的扶手。除此之外，他們還發明了無數的面膜，眼膜、足膜，甚至還有小腿膜。

在他們那裡，身體的每一個部分都被用心、溫柔對待，甚至小菊花都如此。

廁所里詳細的洗屁屁指南

你會發現，他們對人各個部分的體驗都細化到了很多細節。他把我們的身體拆分成了一個個小部分，在極其細微之處給我們帶來不同的滿足。

整個過程中，其實讓我真正佩服的不只是這些細節，而是每一個細節背後，對人性的理解、對人的關心。

回看我們今天，有一個著名的設計理念是這麼說的：

「所有的設計都是為人，而不是為產品。」

反觀回來，我們碰到的糟心的設計，它總是追求所謂的快速、大批量，讓我們越來越忽略了產品的質量。而好的設計與不好的設計最大的區別，其實在於——對人的關心。

如果不是出於對人的關心，如果不在意人的需求，又怎麼能做出這樣的東西呢？

分享一隻渾身都是細節的小猴子

ps：而對我們更多人來說，如果不走出去多看外面的世界，親身體驗，甚至不知道什麼東西好、什麼不好，甚至不知道，原來生活還可以過成這樣。

* 博物館內禁止拍照，文中圖片來自根津美術館官網。

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