蔡康永：我在《奇葩說》講出了《康熙》12年都沒有說出過的話

竇文濤在《鏘鏘三人行》曾打過一個比方：在《康熙來了》里，小S是一個天才，而蔡康永則是件「情趣內衣」。

就像一位一絲不掛的女人遠沒有她穿上情趣內衣時性感一樣，看起來，表情包都來自小S，但如若沒有蔡康永的包裹，那些包袱又怎麼能抖得那麼有趣？

蔡康永是一個會把自己藏起來的人。

在「康熙」的12年里，蔡康永很少直接表達過內心真實的觀點，只是在一旁微笑配合著小S的搞怪，再時不時再把她往回拉一下。

「你要把自己縮小一點，你要把別人放大。」

這是蔡康永在《康熙》的主持之道。

可這一切在他進入《奇葩說》之後，就發生了微妙的改變。與曉松式奇談和馬東式念廣告不同，蔡康永的表達方式更綿里藏針，卻又極具個人風格，清楚明了地表達他對這個世界的態度。

「我到了《奇葩說》才1年，卻有機會講出了很多在《康熙來了》12年都沒有說出過的我想的事情。」

就像他自己說的，《奇葩說》和《康熙來了》不一樣，「康熙」要凸顯明星，而《奇葩說》則開宗明義地表明了我們是格格不入的人，每個人都是獨一無二的「奇葩」，所以我們要發聲。

每次結辯，有人評價他雞湯，有人說他毒舌，但是當你認真了解他的發言時你就會發現，他說的都是再現實不過的道理：

在辯題「老闆傻X該不該告訴他」中，他說：

「角度不同的時候，自然會看別人是個傻X，可實際上，在他的角度看，他看到的景觀是不一樣的。」

在辯題「要不要犧牲賈玲救大家」中，他說：

「作為與不作為，人最基本的底線應該要守住那個不作為，有所不為。」

在辯題「拼事業還是拼愛情」中，他說：

「感情這件事情你不管怎麼拼，最後是拼不來的。可是事業這件事情呢，隨著智慧的累積，隨著經驗的累積，學習可以有幫助成果。」

在辯題「該不該看伴侶手機」中，他說：

「兩人在一起久了很容易乏味，因為所謂的尊重、信賴，最後帶來的那一種距離感，漸漸地就沒有辦法克服。當你從一開始就守定了這個規矩，到最後習慣成自然，大家就遵守這個文明而冷漠的規定，關係也就漸漸走到一個令人感到疏離寂寞的狀態。」

可在過去，你是看不到這樣循循善誘的蔡康永的。

出生朱門，18歲之前蔡康永甚至都沒親手燒過開水，想吃什麼都有廚房送來，以至於多年以後第一次見到蒜頭都不認識。（蔡康永從小吃的蒜都是切片的）

人間煙火從來與他無關。

可也正是由於家庭的原因，雖自小受盡寵愛，但他並不能像別的小孩一樣和父母打球、游泳、玩耍，只能整日看著父母和各類達官貴人交際應酬。麻將局日夜不歇，訪客川流不息。

面對蔡公館的鼎沸和大人世界的無常，幼年的他一直都是一個旁觀者。

他回憶起母親：

「我媽每天睡到中午12點，穿著毛毛邊的亮片高跟拖鞋、好萊塢電影里女明星穿的絲質晨袍，在家裡晃了一下，起床後不必吃東西，就出門弄頭髮，弄到兩三點回家，等朋友到家裡打麻將，打麻將是大人生活中必要的應酬。」

就像《色戒》里一樣，每天下午兩點，廳堂里響起一陣麻將嘩啦啦的撞擊聲，蔡康永就知道，太太小姐們都到齊了，一刻鐘後，廚房裡就會飄出鯽魚湯的香味……

越是生活在上流社會，越是會經歷到最真實的世事醜惡與世態炎涼。

這樣特殊的家庭環境讓蔡康永從小就聞到了衰老的味道，美人會遲暮，太平輪會沉、家道會中落，人來人往也是會變的。所以雖然環境優渥，但他形容自己的童年時卻用了一個詞叫「蒼白」。

在接下來成長的道路上，主持人、作家、設計師、演員、編劇、導演，一個個的角色套到他的身上，也讓他看到了更多人生的可能性。

有人說，在《奇葩說》里，比起高曉松的一生順遂，蔡康永是悲觀主義。溫柔的世故，畢竟我們難以對春風得意馬蹄疾產生共鳴，卻對每一次的輾轉反側感同身受。

在第三季《奇葩來了》，馬東詢問高曉松和蔡康永兩隊是否需要擴招奇葩。由於前面太過熱情，高曉松隊的隊員即將滿額，所以他樂呵呵地說：擴招，我們擴招！但問到蔡康永時，他看了一眼隊員們，問：「你們要擴招嗎？」隊員們開玩笑說：我們不需要擴招了！（不然被刷的概率就會變大）

然後，蔡康永轉過頭對馬東說：我們隊不需要再擴招了，但是我們很樂意看到高曉松老師意願的達成。

這就是蔡康永的說話之道：在交流中，不會忽略在場的任何人，也盡量不讓他們難堪。

馬東在《奇葩說》里說他喜歡高曉松是因為他有種才華學識透出的牛X勁，喜歡何炅是因為他高情商和八面來風的周到通達；而說到蔡康永的時候，卻因為「他有一顆特別惡毒的心」。

但這個「惡毒」不是我們所想的惡毒，也不是尖酸刻薄，而要拆開來看，「惡」是角度，「毒」，則是精準。

他兼顧了高曉松的才高八斗和何炅的周到通達，歷盡風霜，從童年起就深諳人情世故，卻依舊懷著對這個世界溫柔的愛，把自己的經歷學識轉化成溫恭謙讓，用善意和悲憫在《奇葩說》對我們循循善誘。

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