《神奇女俠》：男人拯救今天，女人拯救世界

本文由「電影時空旅行」（aFilmOdyssey）原創

導語：

鏡頭前的女主角和鏡頭後的女導演，合作了一出好戲，讓超級英雄電影這個開始讓人倦怠的類型，重新變得令人著迷。

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《神奇女俠》不僅收穫了近乎炸裂的讚譽和口碑，還創造了數項紀錄，刷新了電影史。

這是有史以來由女性執導的預算最高的真人電影（1.49億美金），是DC組建電影宇宙以來第一部獲得影評人好評的電影，而且很可能成為女性執導的票房收入最高的真人電影。

導演派蒂·傑金斯為影片創造了一種介乎夢幻和現實之間的浪漫基調。亞馬遜人隱居的天堂島風景如畫、一片祥和，相比之下，人類世界的昏暗雜亂以及前線的殘酷艱辛讓人忍不住慨嘆，是戰爭把人間變成了「人間地獄」。

（童年黛安娜無憂無慮地馳騁在天堂島）

（成年黛安娜憂心忡忡地廝殺在前線）

這個故事跨越了神界和人界，融合了神話和真實歷史，從遠古眾神統治的奧林匹斯山講到現代世界燈火通明的盧浮宮。

（某年某月某日亞馬遜女王希波呂特和她的女兒）

（一戰期間倫敦某處小酒館）

（21世紀的盧浮宮）

所以我們可以看到古希臘神話風格的精美絲緞、皮革護甲、金屬飾品，也可以看到工業時代的機槍火炮、翻領軍大衣、假體面具，這些充滿年代印記的物品和這個故事一起奠定了影片恢弘龐大的史詩架構。

在這個架構之下，傑金斯卻講了一個發自肺腑的成長故事，一個細膩感人的愛情故事，一個緊張刺激的諜戰故事。

我們看到的亞馬遜公主黛安娜，有著少女般的純真、孩子般的好奇心和智者般的博學。

（初到倫敦的黛安娜一臉純真）

她是真正的超級英雄，樂觀卻不幼稚、強悍卻不駭人，眼中永遠充滿溫暖和同情。然而卻從未有過救世主的心態，也不會困惑於拯救世界的責任和壓力，她只是恰巧擁有可以幫助弱者的技能，保護那些無法為自己戰鬥的人們。

（她是那個義無反顧衝出戰壕的人）

人類永遠不需要為她擔憂，她不用對抗心魔、一不小心就黑化，也不會受困於身世糾葛。

導演傑金斯懷念第一部超人電影所傳達的積極正向的能量 —— 如何成為自己人生中的英雄，如何成為更好的人。她不僅讓黛安娜成為榜樣，還在影片中致敬了1978年版《超人》中的經典橋段。

（ 「我為你擋子彈」：神奇女俠 vs. 超人）

（我討厭旋轉門」：神奇女俠 vs. 超人）

黛安娜當然也有缺點，傲慢無禮、不諳世事甚至有些盲目自信，所以她也將為自己的不足付出代價，從她踏入人類社會開始，就和芸芸眾生一樣需要完成自己的課題。

幸運的是，有一位陪她一起度過這段珍貴旅程的同伴，他就是史蒂夫·特雷弗。從黛安娜把這名倒霉的飛行員從海中托起那刻起，這兩人的命運就交織在一起。

（ 從天而降的史蒂夫）

他和黛安娜既是戰友又是戀人，他們一起奉獻了影片中最動人的幾個片段：史蒂夫把第一次到倫敦的黛安娜當成孩子一般照顧，尷尬地幫她拉住斗篷，阻止她去騷擾一名嬰兒，為她買了人生中第一支冰淇淋；在無人區敵人兇猛的火力之下兩人配合默契地突圍，在小鎮片刻寧靜之中浪漫的共舞和短暫的交心。

（一支舞、一場雪、一個吻）

黛安娜從史蒂夫身上看到了人類美好的品質，也看到了人類的弱點。史蒂夫在某種意義上是黛安娜進入人類世界的嚮導，也是催化她成長的一部分，而這種成長促進是相互的。

他們給了對方足夠的理解和寬容，尊重各自的目標，即使一個說要阻止毒氣戰，另一個說要殺死戰神阿瑞斯。最終他們明白彼此的目標是一致的 —— 結束戰爭。

（並肩作戰的戀人）

黛安娜和史蒂夫之間的浪漫情愫看似波瀾不驚，卻藏在點滴之間，不經意的對視、為對方擋下的子彈、互相開的玩笑和急切的爭執。

導演傑金斯從《卡薩布蘭卡》中找到了靈感：「我喜歡那種深刻的愛情故事，兩個相愛的人共同面對一個艱辛複雜的難題。」

（最終總有一人要上那架飛機）

這兩個重要的選角如此成功，以致於人們對蓋爾·加朵和克里斯·派恩之間的奇妙火花讚不絕口，這可能是超級英雄電影里最令人信服的浪漫關係。

以色列女演員蓋爾·加朵有著高貴古典的長相，氣質介於甜美和性感之間，笑容可以融化冰雪。她曾經在以色列軍隊服役的經歷也賦予了她冷靜、堅定和充滿力量的眼神。她幾乎完美平衡了柔和的個性和剛強的氣魄。

（氣質獨特的蓋爾·加朵）

克里斯·派恩塑造的史蒂夫有著堅定的信念和意志，卻在最嚴峻的戰爭環境下仍然保持著幽默感，甚至有些淘氣和無賴。導演傑金斯希望史蒂夫是個有趣的角色，就像印第安納·瓊斯，既頑皮又不乏男子氣概，他不是高高在上的英雄人物，而是接地氣兒的大兵。

（喜歡耍寶的克里斯·派恩）

一位女導演、一位超級女英雄，這部電影從一開始就被賦予女權主義色彩，但令我舒心的是，電影里卻並未對此做過分渲染，這在如今算是很難得。

我們能看到越來越多的電影里有強勢的女性角色，通常做法會把一位想法和作為都極其現代的女性角色放在和她格格不入的時代環境里，如同21世紀的姑娘穿越回了18世紀，而且她身邊一定有一個或一群俗不可耐的男性角色來襯托她的獨特。

並不是說那個年代的女性不能擁有現代女性的品質，而是這種方式實在有偷懶之嫌，《神奇女俠》用了一種更聰明和更優雅的方式來表達女權主義。

這個故事把我們熟知的浪漫冒險故事中的性別調轉。英雄救美變成了美人救英雄，黛安娜和史蒂夫初遇的橋段我們並不陌生，只不過一般是男主角帥氣地將溺水的女主角救起，在這裡卻是史蒂夫一臉驚艷和感激地望著黛安娜。

（內心戲：天哪，我被仙女救了嗎？）

再來山洞裡美人出浴的戲碼，通常是女主角羞澀地面對男主角的調戲，結果史蒂夫卻被「調戲」了一把，而且是在相當無奈的情況下，因為黛安娜根本沒有男女之別這個概念，只有史蒂夫所來自的文明才會把男女區別對待。

這種來自不同文明的認知也促成了兩人在船上的對話，黛安娜對兩性關係的精闢看法令史蒂夫啞口無言。

還有在倫敦，黛安娜把束身衣當成盔甲成了無意的戲謔，她出現在會議室引起的騷動和無所顧忌地責難將軍，都在質問這個無視女性的社會。

（ 「這是你們人類的盔甲？」）

史蒂夫在登上飛機前對黛安娜說：「我拯救今天，你拯救世界。」之後便放心地將這個世界交給了黛安娜。在他眼裡，無論是男人還是女人，只要能結束這場該死的戰爭，就是那個應該義無反顧挺身而出的人。

最終，這場由男人挑起的、把世界弄得一團糟的戰爭，被一個女人平息了。這部電影簡直不能更女權，但它卻沒有把戰爭的過錯歸結於男人身上，每個人都是這場戰爭的一部分，無論是史蒂夫還是丸博士，就像史蒂夫說的，也許我們都有錯。

（ 「也許我們都有錯。」）

《神奇女俠》誕生於二戰期間，電影卻把故事背景改成了一戰，那場讓殺人收割機 —— 機槍成為主流的戰爭，那場首次讓人們見識到毒氣戰的戰爭，這些在電影中都有體現。

德軍和亞馬遜人的海灘大戰，是一次冷兵器和重型火力的殘酷對決，子彈無情穿過肉身的特寫也讓我們感受到一個很久未被侵蝕過的文明所面對的巨大威脅。

（ 兩個文明的交戰）

黛安娜以一己之力，用盾牌阻擋了所有機槍火力的舉動，以及史蒂夫傾盡全力阻止毒氣彈運輸的義舉，都讓我們希望，神奇女俠和史蒂夫·特雷弗真的在我們的世界存在過。

（ 「她擋住了全部火力！」）

這部電影最動人之處在於，無論是那些輕鬆詼諧的對話，還是悲壯慘烈的動作場面，都充滿了情感，都是塑造這些人物、構成這個故事的重要部分，而不是機械化的敘事要求：這裡太悶了，來點笑話；或者這裡文戲太多了，插個動作戲。

黛安娜在最後一刻終於明白，真正的戰爭存在於她的內心，就像她的戰友曾經說過，每個人都要面對自己的戰爭。而黛安娜的戰爭就在於，在見過了人類犯下的罪行之後是否仍舊相信人性。

而最終讓她掙脫阿瑞斯的束縛，給予她超凡力量，並且選擇信任人類的，是「愛」。

（ 「愛」讓黛安娜擁有了無限能量）

於是我們的故事有了一個美好結局，但黛安娜又付出了怎樣的代價？

現在我們終於理解影片一開場黛安娜的旁白：「我曾經想要拯救世界，這個美麗的世界。但當你靠得越近，看到的越多，就知道這裡有無盡的黑暗。在很久很久以前，我曾經用最艱難的方式，學到了這一點。」

影片結尾我們終於明白了那張作為關鍵道具「麥高芬」的老照片的意義，此時還多了另一件，那隻代表時間和永恆的手錶。

（這張老照片是他們共存的回憶）

很顯然，DC也用最艱難的方式，學會如何漂亮地講一個故事，以至於DC興高采烈地把6月3日（影片上映第2天） 作為「神奇女俠日」，而今年恰好也是神奇女俠獨立漫畫誕生75周年。

（ 神奇女俠有自己的節日啦~）

票房分析網站BoxOffice.com的首席分析師肖恩·羅賓斯說：「這部電影把DC帶入了正確軌道」。

投資公司Needham & Co.的媒體分析師勞拉·馬丁說：「如果《神奇女俠》可以取得《鋼鐵俠》那樣的成功，那麼它將有助於減少好萊塢男女薪酬差異。」

在派蒂·傑金斯之後，其他女導演也將陸續貢獻自己的大製作電影，安娜·波頓將聯手瑞安·弗雷克執導漫威的《驚奇隊長》、吉娜·普林斯-拜斯伍德將執導《蜘蛛俠》的衍生電影《銀貂與黑貓》、艾娃·德約列將執導迪士尼的《時間的皺摺》。

神奇女俠在正義召喚下躍入長空，還有越來越多的女性已經準備好拯救世界。

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圖片來源：豆瓣，時光網，vanityfair.com

參考引用：

IMDb.com

"Wonder Woman" may flip the superhero script, By Ryan Faughnder, miamiherald.com

「Wonder Woman」 director Patty Jenkins』 cinematic influences might surprise you, By C. Molly Smith, hellogiggles.com

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