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逸斯

的攝影中，常出現強烈的新舊對比、誇張的比例關係，讓建築如同城市森林裡的野獸一樣。

雖然沒有嚴格的生存法則，但對於舊建築而言，不斷湧現的新建築總是壓縮了它們的生存空間。人作為最小的活動個體，發現並改造這一切。

ISSUE .001

攝影師 | 逸斯

建築是城市森林裡駐足的生命體

圖文 | 逸斯

城市首先是個聚居的場所，可以窺探到不同生命體的狀態。

最特別的個體能從相似的群體中凸顯出來，這不就是古語里說的此消彼長？

在我看來，攝影是最直觀記錄這種變遷的方式。

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攝影是一種記錄和傳達的手段，攝影師則是傳遞者。基於他們本身對場景的理解、信息的篩選、個性化的感知力，每位攝影師的作品會呈現不同感情色彩和導向性。

在我的理解當中，每座建築因功能、造型、立面、位置而帶有獨特的氣質，所以建築物其實跟人一樣有著不同性格，狀態也極為豐富。

每座建築都是唯一的，構成了城市的景觀。它既可以突兀地聳立於場地中，也可以消隱在大的環境中。

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建築細部是我非常喜歡觀察的一個點。有秩序的立面就像建築物身上長出來的

鎧甲和

鱗片。這是區分不同性格建築生命體的重要特徵。

鎧甲是生命體之間對立的狀態；而柔軟的鱗片，像是卸下防備時候自由呼吸的狀態。

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差異性的個體有著各式各樣的性格色彩，而單一的生命體總是呈現統一而完整的建築風貌。

建築都有獨特的周邊環境，就像每個人在自然狀態下都會有習慣的姿態，你沒法套用同一個規則去看不同的建築。

從不同的角度和距離去觀察同一座建築，了解周邊儘可能多和代表性的元素，才可以篩選出精準的信息。

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建築師

希望

攝影中囊括儘可能多信息，儘可能降低對建築物的理解偏差，才能表達設計意圖；

但攝影師總是想做減法，儘可能壓縮信息，保留最主要的元素。

而平衡這之間的矛盾成為了一件有意思的權衡利弊的事情。

建築在場地中的生成是一個短期可視的過程，而人在環境里的活動、新建築的變遷，卻是一個長期過程。

建築攝影要點就是將「

三維空間感受

」解析成「

二維圖像

」。

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聽起來有點誇張，但是我們必須將環境周邊與建築有聯繫的元素歸納整合在一起才能夠有出色的影像成品。

比如，香港的建築在一定程度上而言，以戲劇化的形式堆疊起來，每個單獨的體量互相之間又形成某種讓人不安、無法協調的關係。

它們誇張的幾何形態與建成的數量，以碾壓性的優勢遠超其他任何地方。

在香港拍攝的許多建築影像里，我都傾向於表達高密度生存環境下人們的活動形態。

堆積的類型元素像是無法逃離、循環往複的空間，於二維圖像里，這其中活動的人是視覺的焦點，在三維空間中，也是整個場景的靈魂所在。

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