馬祥彪清麗瀟洒的行隸書法

最新 06-05

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作品提供 /馬祥彪

中國新長城組委會編輯部出品

隸書盛於漢，始於秦。秦始皇統一中國後，因官獄繁多，公文頻繁，減少筆畫，化繁為簡，成為社會對文字改革的要求，隸書作為便捷書體，應運而生，廣泛流行。《說文解字》解釋「隸」為「附著」，是小篆的一種輔助字體。隸書乃佐助篆所不逮。「篆隸相鎔，蒼雅品訓。」馬祥彪的隸書攙入篆書筆法，結合篆書渾穆之氣，增添書作高古氣息。

天道酬勤，厚積薄發。馬祥彪自幼酷愛書法藝術，以隸書見長，兼習篆書、草書，精通各種書法。馬祥彪在河南省書法隸書研修班及中國書協隸書研究班研究學習書法；多年來馬祥彪連續不斷地臨寫大量古代經典漢碑、漢簡、漢帛書等，深刻領悟隸書精神，創出「馬氏」隸體行書。

中國歷代書家，過於重視隸書體貌穩健，筆勢硬朗的本體架構，雖有流變，但不離隸書的本質規律。馬祥彪書作中因使隸書波折延伸，字形動式，如草書的靈動、行書的輕盈，便考慮隸書的變化。

晉唐大家成就不論多高，無不來源於對簡牘的理解深化。歷史事實給馬祥彪創新的勇氣，他從漢簡中看到了方向。以篆法入隸,參以行草用筆,不棄隸書結體之美，又寫出靈動自然的書體，他以二王行書的精妙，結合隸書的典雅，造就行隸書體。

馬翔彪書法作品室內效果

馬祥彪的隸體行書，以篆法入隸，保留隸書點畫俯仰呼應、結構重濁輕清、參差錯落的特點，但筆畫屈曲圓轉，多直線、弧線，保留隸書筆畫斷開，蠶頭燕尾，結體略長而端凝遒勁，有一種整飭之美，上下舒展，左右收緊，行草用筆，運筆由緩慢變為短速，顯出生動活潑，追求古樸新意，厚重不失靈動。

馬祥彪在創作時，融入漢簡的玉箸法、柳葉法、飄帶法、蝌蚪法。玉箸——深穆簡靜而能峻能澀；柳葉——萬毫齊力而韻味自勝；飄帶——雍容寬綽而取勢排宕；蝌蚪——天機靈動而正大厚朴。他以鋒攝墨，以墨裹鋒，意多於法，既保持了隸書特有的拙樸，又開張有致，顯得天真爛漫，古樸自然。

馬祥彪的行隸，更接近現代的書寫意趣，結體清麗典雅，減少古隸的硬礪之氣，融入二王的筆法，用筆方中有圓，骨架潤澤，視覺上更合當代人的口味，疏朗平易，清風暢唱，典雅輕靈，又不失傳統書法的韻味。

馬祥彪書法作品屢獲全國書畫大賽金獎，入編多部書畫典籍，被多家書畫博物館收藏；在香港、台灣、新加波、日本、韓國等地展出；在央視書畫頻道宣傳展播；已出版發行書畫集《中國書畫百傑作品集·馬祥彪卷》（天津人民美術出版社出版）；出版發行「和諧中華——中華文化名家·中國當代著名書法家郵票及明信片套裝系列」。作品被「紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年」主題《中國郵冊》收錄。作品入編《中國藝術大家》（人民美術出版社出版）。被盛世藝術網、中國書畫藝術收藏網、億畫網、火鳳凰網、滿藝網等書畫專業網站宣傳報導。