普拉多博物館裡一副戈雅的畫，馬德里的「城市名片」

提到「城市名片」，其實就在說人們對一個城市的普遍概念，也許你在百度搜所「馬德里」，你會得到得到這樣或那樣的照片，夜晚的馬德里，伯納烏球場，馬約爾廣場等等，其實「城市明片」有的時候是「不真實」的，這種「不真實」在於他選擇了一個城市看起來最美或者最壯觀的瞬間，卻並不顧及這是否是你會真實看到的，正如我們很少會在馬德里有一個如此高出的視點來看這樣的一副絢麗的不夜城。

在攝影技術的出現之前，繪畫的其中一個非常重要的作用就是信息傳遞的記錄和傳遞，正如我們今天會看到許多歐洲皇室子女的肖像一般，當時的這些畫作在歐洲不同的皇室中傳遞，其本質目的很簡單——招親，「城市名片」正如那個時代的畫作一樣，具有著記錄和信息傳遞的作業，他是公眾意識中的城市印象，所以說這幅畫具有著很高的文獻價值，今天的很多西班牙學者依然在通過這幅畫來尋找早期的阿拉伯城牆與城市的歷史。

那時，「名片」就是城市的標準角度，正如人一樣，我們都會選擇一個自己看起來最完美的拍照角度，曾經的馬德里，有一副畫家Antonio de las vi?as的長卷被畫師們普遍認為是馬德里最經典的角度，意味著這張畫是一個範本，這張畫畫於馬德里定都不久，之後的每個畫師畫馬德里都會參照這一角度，慢慢的這也就成為所有人對馬德里的印象，也就是當時的「城市名片」。

這張畫是從田園之家（casa de campo）望向老皇宮（alcazar）的視點。但這一角度是及其的「非真實」角度，它是以從空中的視點來構造的畫面透視，在沒有空中的攝影之前畫家是無法得到這一角度的，但這在早期的繪畫中非常常見，畫師所繪的物體都是真實存在的，只是在畫面起稿階段，就已經將地平線置於了畫面的二分之一之上，這種偏俯視的角度是他意想中最完美的視點，正如文章開頭所展示的馬德里俯瞰一般，這時城市名片的美學需要遠遠大於其紀實意義。

許多年後，戈雅（Goya）的「城市名片」將畫面的透視拉向了人眼的真實視角，這讓戈雅可以表現真實的地形起伏。這幅畫（La pradera de San Isidro）延續了之前Antonio de las vi?as對馬德里長卷式的理解，戈雅也將畫面水平向展開，以蘋果河作為分界描繪了上下相對的兩個世界，擁擠的人群在城外集會而形成了一個遠離城市的自然劇場，而另一面是在山地上建起的城市，然而城市變成了鬼城，空無一人，人們聚集在城市的郊區，遠離城市的宗教束縛，政治氣氛，做著在城市中不能做的事情。

戈雅的用一幅畫徹底的改變了人們對馬德里這個城市的視點，戈雅將馬德里的「城市名片」向南移動了數百米，這時畫面遠處的城市中心變成了聖弗朗西斯科教堂（San Francisco el Grande,1788）的穹頂，穹頂後是新的馬德里皇宮，然而皇宮不再是畫面的完全中心。這個改變在當時的影響是巨大的，由於戈雅其當時的影響力，在這幅畫之後，這個「城市名片」甚至一度成為了一種流行，許多畫師跟隨著戈雅的腳步來試圖描繪這個角度的馬德里。

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