我永遠是一名懸疑小說讀者

最新 06-05

（本文特別為豆瓣在6月5日正式推出的話題【影響我最深的懸疑故事】而創作。）

我是一名懸疑小說讀者。

過去是，現在是，將來也一直會是。

在閱讀懸疑小說之前，我看《花季雨季》《三重門》之類的校園青春小說；之後看一點科幻，比如張之路的《非法智慧》；偶爾也看看武俠，那時候《今古傳奇·武俠版》剛剛創刊。

我的小說閱讀生涯始於初中，上高中後才開始大量地看類型小說，讀的最多的是香港作家倪匡先生的「衛斯理」系列。

高一下學期的語文課本上有一篇史蒂芬·霍金的科普文章，講的是關於宇宙和時間的問題的。當語文老師講到了超光速星際航行和時間倒流時，第一次提到了「衛斯理」系列中的一部——《奇門》。這一次不經意的提及引起了我極大的興趣，課後我去辦公室找老師，請她和我細說。結果第二天，她把家裡收藏的那本衛斯理科幻帶到了學校借給我看，並叮囑我用課餘時間看，不要耽誤學習，我當時欣然點頭。

（以上繁體版《奇門》《蜂雲》封面圖掃描版由衛斯理專家藍手套兄提供，特别致謝！）

那是一本已經很舊的書，封面有些破，開本也比較小，裡面有兩個故事，分別是《奇門》和《蜂雲》。看完之後，我被深深震撼了，不論是天馬行空的想像，還是懸念迭起的故事、引人入勝的情節，這在我的閱讀史上還是第一次，從那時起，我為倪匡的想像力而深深折服。時至今日，我依然慶幸我淪為衛斯理的鐵杆書迷！

2012年7月21日，香港書展上和倪匡先生合影。

讀者給「衛斯理」系列很多類型上的定位：科幻、奇幻、幻想、懸疑、推理、冒險，不一而足，然而能吸引人讀下去，是這個系列最大的優點。究其原因，就在於小說中設置了無數的懸念，讓它在某種程度上以「懸疑小說」的形式引領著讀者進入到了故事之中——先吸引人讀下去，其次才是文以載道。這是我對懸疑小說的基本要求。

上大學之後，我在大陸找到了倪匡「衛斯理」系列「懸疑精神」的繼承者——上海作家那多的「那多手記」系列。

那多當年曾多次表示要接過倪匡的槍，寫衛斯理式的小說，這類小說的最大特點就是故事懸念迭起，幻想天馬行空。他模仿「衛斯理」系列，寫出了以第一人稱為視角的具有軟科幻性質的懸疑小說系列——「那多手記」系列。它與「衛斯理」系列的最大不同，也是最具那多個人特色的是：「那多手記」系列（除《過年》外）均以真實的新聞報道開篇作為引子，這種帶有新聞體寫作風格的小說給人極強的真實感，讓讀者在驚訝於那多的想像力之外，還糾纏在小說亦真亦幻的迷惑之中。

從懸念設置、恐怖氛圍營造、腦洞、遊戲性、娛樂性等方面綜合考量的話，《亡者永生》這個故事算得上「那多手記」系列中第一精彩的作品，也是我個人最喜歡的懸疑小說之一。

也正是通過「那多手記」系列，我開啟了自己的懸疑小說書評寫作之路。我的第一篇懸疑書評，評的就是「那多手記」系列中的一部：《暗影38萬》。

那時我正在讀大二，自由時間比較多，便開始大量閱讀國內原創的懸疑推理小說，並試著寫一些分析文本優劣的書評，發表在新浪博客、豆瓣、校內網（人人網的前身）、百度貼吧等網路平台。正是通過書評這一重要的交流形式，我認識了很多納米（那多粉絲的自稱），還當上了百度那多貼吧的吧主。

對我來說，當時寫的那些書評是否能在平面媒體公開發表並不重要，重要的是和同好交流一部心儀作品的閱讀體驗時帶來的樂趣。我也因此結識了不少讀者、作者和編輯。

2009年7月，我大學畢業。8月16日，上海書展期間，在上海徐匯區富民路291號的翠華餐廳，作為讀者，我第一次見到了當時自己仰慕已久的作家——那多，而且有幸和他共進午餐。

2009年8月16日，上海書展期間和那多在翠華餐廳吃飯併合影。

說起那次見面的緣由，正是那多為自己剛剛出版的懸疑小說《甲骨碎》搞了一次書評徵集活動。而我，僥倖獲得了「最有價值書評獎」，而此獎的獎勵之一則是受邀來到上海和那多一起吃飯，並報銷路費（這個是主要獎勵，另一個獎勵是三本那多簽名的萬榕書業再版的那多手記）。回家後沒多久，我根據自己第一次上海之旅寫了一篇「華斯比手記」，取名叫《東北納米獨闖上海見那多》。

也許，那次經歷算得上我作為一名懸疑小說讀者的巔峰了吧？

那多是我第一個喜歡上的懸疑小說家（我一直把倪匡先生看作科幻作家，哈哈）。之後，我陸陸續續又看了不少國內作家的作品，但在我心中，「那多手記」系列始終是我的初戀，也是我的最愛。

其實，通過這些年我給國內懸疑作家的作品寫的書評數量上也能窺探一二。

男性作家：那多10篇，君天5篇，蔡駿5篇，雷米3篇，陳漸3篇，周浩暉2篇，方洋2篇，庄秦1篇，法醫秦明1篇，時晨1篇，冶文彪1篇，張志浩1篇；

女性作家：花想容5篇，上官午夜4篇，何許人2篇，鬼古女1篇，安娜芳芳（唐隱）1篇，紅娘子1篇，鬼馬星1篇。

我喜歡讀懸疑小說。

我想，我是一個把愛好變成了職業的人。

在大學畢業的兩年後，我成為了一名懸疑編輯，開始編懸疑雜誌，出版懸疑小說，那幾年看過的懸疑小說（主要是作者投稿）加起來，可能比我之前看過的還多。

那些年，我參與編輯的懸疑雜誌

現在，我在一家影視公司上班，做影視版權交易，也要看大量的懸疑作品，好從中遴選出適合影視改編的好故事。

第一次購得懸疑小說的影視改編權，並拍成了網大。

不論是做編輯還是版權人，閱讀懸疑小說都是帶著極強目的性的，往往只是快速瀏覽、速讀，從而儘快找到自己想要的故事。有時候梗概沒意思，或者樣章不吸引人，就PASS掉了。幾十篇里能有一篇讓人感興趣的就已經很不錯了。

最近六年，我幾乎每天都在做這樣的事情。

我發現，現在大部分懸疑小說都無法吸引我了。

也許是對大部分懸疑套路已經免疫，也許是看得太多已經麻木了。

也許，這就是人們說的「把愛好變成職業」帶來的弊端。

身份轉變之後，你目光關注的地方也會變得不同。作為編輯，看一本懸疑小說，除了文本優劣，你還會特別關注封面設計、內文板式、圖書裝幀、印刷工藝，以及行文中時不時跳出來的編輯漏改的錯別字，很多時候在讀者眼裡還不錯的書會被你批得體無完膚；作為影視版權人，除了故事好壞，你還會特別關注文字作品是否易於轉化成畫面和影像，場面是否難於拍攝，是否需要搭建場景，拍攝成本是否過高，等等。

這些年來，工作之餘我還是會閱讀一些國產懸疑小說，但會相當謹慎和挑剔，基本上都是相熟作家的作品，閱讀數量雖不多，但還是會勉力湊齊每年一期的【華斯比私書單】——「年度原創懸疑閱讀TOP10」。

在讀這些作品時，我會盡量擯棄職業習慣，而回歸到一個普通懸疑小說讀者的姿態，去品味這些可能還會帶給我閱讀樂趣的懸疑小說。

大浪淘沙，時間會淘汰那些不怎麼優秀的懸疑小說，而留下那些精品乃至經典。但肯定會有這樣一些作品，在我們成為懸疑小說讀者之初，無意中與它們相遇，它們身上的一些閃光點，讓我們欣賞到懸疑之美。於是，我們開始如痴如醉地閱讀更多。但時過境遷，我們回望過去，發現它們卻是如此粗鄙不堪，當初的那些閃光點可能也不再耀眼。但它們始終是我們的初戀，讓我們敝帚自珍。

我想，讀多了懸疑小說的我們，也許只有帶著初心，才能回到初讀時的美好，看到哪怕那一點點閃光。

近三年，我每年都為長江文藝出版社選編一本《中國懸疑小說精選》，遴選的標準其實並不是什麼「年度最佳」之類的。說實話，哪有那麼多（十幾篇）綜合考量都超群的作品？能在某方面突出一些，有一些特色和亮點已經相當不錯了。