攝影師闖情侶家凌辱剖殺人妻,「紀錄片」竟能這麼拍
《狗咬狗》作為冠希哥演技的癲瘋之作,不少毒友領略過了,片中冠希哥眼神冷酷、動作凌厲,把「亡命徒」拿捏的很到位,觀眾面前,一條喪家之犬立刻呈現。
片中警匪雙方鬥法,正如野狗掐架,不拼個你死我活誓不罷休,影片也正如現實中的狗咬狗:狠歷、瘋狂、無序。
如果狗咬狗是生存、是競爭,那麼被狗咬到的人反咬回去,就是更深層次的暴虐與荒誕——
《人咬狗》
C"est arrivé près de chez vous
講述的是「紀錄片攝製組跟拍殺人狂行兇」的故事。
婊貝們有沒有想到彭浩翔的《買兇拍人》?兩者的設定的確很相似。
有人認為,彭浩翔有致(chao)敬(xi)《人咬狗》的嫌疑
故事非常簡單,但場面令人髮指。
影片開頭,殺人狂就在人跡罕至的火車上行兇,勒死女乘客。
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到底是什麼冤什麼仇,讓殺人狂對女乘客痛下狠手?
毒藥君找到的答案是:哥樂意。
為了展現自己的藝術人生,殺人狂自費聘請一支專業的拍攝團隊,攝影師、音響師等應有盡有。
攝製組跟隨殺人狂來到他的家中。
在家人眼裡,殺人狂是個愛笑乖巧的好寶寶。
並且,殺人狂身邊桃花朵朵開,可謂老少通吃——上至高齡大媽,下有妙齡女郎。
在高齡大媽家中,殺人狂展示他在羞羞事情方面的創造力:床上有一盞燈可以曬日光浴,啪啪時就可以擁有棕色的屁股。
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拜訪完高齡大媽,殺人狂還要拜訪妙齡女郎(因為她愛吹笛子,我們稱之為笛子姑娘)。
在笛子姑娘心中,殺人狂是氣質儒雅的生意人,懂藝術聊繪畫侃電影,無所不能。在她十歲時,他們相識相愛,殺人狂不僅是她的提款機 ,而且是她亦師亦友的指明燈。
兩個人會面還有豐富的文藝活動,你吹笛子我伴奏,共譜一曲《梁山伯與祝英台》。
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一言以蔽之,殺人狂過著雙重人生:與經驗豐富的高齡大媽過世俗生活,和一身文藝細菌的笛子姑娘過精神生活。
這樣的人生你喜歡不喜歡,羨慕不羨慕?
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無論是找姑娘還是玩藝術,都是要燒錢的。
殺人狂的致富方式簡單粗暴:殺人。
他要資助笛子姑娘,也要給自己的拍攝團隊發工資。
殺人狂的獵殺對象是空巢老人,容易作案,方便下手,而且比忙著買房的年輕人有錢。
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殺人狂就帶著攝影團隊見證了他的作案手法。
他們偽裝成針對空巢老人進行採訪的攝影團隊,騙老太太開門。
在這次謀殺行動中,殺人狂表現出一流的成本控制能力。
他進門之後看到桌子上有治療心臟病的藥物,從而得知老太太患有心臟病。殺人狂在假大空的開場白之後,突然拿起槍,不費一顆子彈,只需大吼一聲,就將老太太嚇死了。
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害命為了謀財,殺人狂果斷將錢據為己有。
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常在河邊走,哪能不濕鞋,殺人狂並非總是一帆風順。
一次槍戰中,拍攝團隊受到牽連,音響師中槍,當場死亡。
影片在展現這一橋段非常有意思,消除全部聲音,為音響師默哀。
在殺人狂的感染下,拍攝團隊從旁觀者逐漸成為殺人狂的幫凶。
比如說,殺人狂要展現自己高超的殺人技巧,在黑夜中殺非洲兄弟。要明白,非洲兄弟簡直黑夜中的變色龍,找到目標都有難度。
在成功殺掉殺掉非洲兄弟後,攝製組不由自主幫助殺人狂搬運屍體。
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在這麼殘酷的場景中,影片還注入了黑色幽默基因——
殺人狂耳聞非洲兄弟們的那話兒尺寸驚人。秉承著科學審慎的態度,在攝製組的幫助下,對此進行了認真考證。
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因為殺人狂在鏡頭前毫無保留地展現每次行兇的全過程,影片一直廣受詬病,在瑞典還被列為禁片。美國也因其尺寸太大、畫面過於血腥,將其列為NC-17級。
對此,影片的製片人安德烈明確指出,《人咬狗》的目的就在於,它能叫人大笑,而笑後又能叫人反思自己為什麼看到這麼殘忍的內容依然大笑。
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影片尺度最大最重口的段落當然是輪姦。
殺人狂帶領攝製組去了一對正在啪啪啪的情侶家。
在拍攝殺人戲時,攝製組走進鏡頭,性致盎然地從一個記錄者變為施暴者。
一向以藝術家自詡的殺人狂,親自示範,強姦時要溫柔一些,像他那樣要念詩。
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然後,殺人狂將這對情侶殺掉,女性還被剖腹。
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很快,殺人狂開始被報復。
他的笛子姑娘開始接到莫名其妙的禮物:被串屍的老鼠。
殺手分析,他招惹了義大利黑手黨,因為曾殺掉義大利人得到警告。
殺人狂的命運急轉直下,多起謀殺案終於讓殺人狂成為重點通緝對象,最後被送進了監獄。
殺人狂的媽媽都要懷疑人生了,自己愛笑溫順的乖寶寶怎麼會殺人?
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然而,很快他便成功越獄。
殺人狂去找笛子姑娘,分享越獄成功的好消息。
但在笛子姑娘家裡,他看到了義大利黑手黨們極具風格的殺人方法:笛子插在笛子姑娘的菊花上。
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這不算完。
殺人狂回家後發現媽媽也被殘忍殺害,掃帚插在身體里。
義大利黑手黨來勢洶洶,殺人狂聯繫攝製組,想要避避風頭,但沾了一身雞毛的他們豈能金蟬脫殼?
殺人狂走到要避風的住所,結果被直截了當一槍爆頭,不聯繫上下文你甚至都懷疑他是個醬油。
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當然,助紂為虐的攝製組也沒倖免,統統都被殺掉。
儘管跟殺人狂有關的人都跪了,但殺戮並未平息。
影片採用了偽紀錄片的拍攝方法,事實上偽紀錄片到了92年的時候早已經不新鮮。
《人咬狗》的開創性意義在於,第一次把偽紀錄片進行真正意義上的大眾化嘗試,用紀錄片手法來包裝了一個殺手故事。
後來出現的很多電影都在這裡汲取營養:馬特·里夫斯拍攝《科洛弗檔案》,用紀錄片手法來包裝了一個恐怖故事。
拍出《買兇殺人》的彭胖子,也要將《人咬狗》奉為祖師爺。
有個叫馬凱的大學生,如法炮製,拍出令人驚艷的《中邪》。
這種用紀錄片的拍攝,以殺人狂為核心紀錄片視角展現暴力的方法,不僅能夠營造極強的真實感,而且還會有參與暴力的快感。
聽起來是不是很高大上,其實很常見。
比如說,在某個孤枕難眠的夜晚,你,你,還有你,寂寞難耐打開硬碟裡面的內涵小片,看到的就是以AV女憂為核心的紀錄片視角。
你看完這部電影,有沒有這樣的感受:當殺人狂第一次殺人時你我們會感到震驚,第二次殺人時我們感到淡漠,當他第三次殺人時我們開始習慣——殺戮已經成為他生活的一部分。
我們對於殺手的認同,和最終淪為施暴者的攝製組對他的認同何其相似。
不知不覺建立起對殺人狂的認同感,這才是影片最了不起的地方。
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影片榮獲1992年戛納電影節SACD獎最佳影片和青年特別獎、1993年法國電影評論協會獎最佳外語片獎、1992年Sitges–Catalonian國際電影節最佳男主角(貝諾瓦特·波勒沃赫德)和最佳影片獎、1992年多倫多國際電影節Metro媒體獎。
在戛納電影節,《人咬狗》曾引起極大轟動,慕名而來的觀眾絡繹不絕,組織者甚至不得不動用警力以維持秩序。
而這份輝煌的成績單背後,這部影片竟然是三個學生導演的處女作。
飾演殺人狂的是貝諾瓦特·波勒沃赫德,他在《超新約全書》中飾演上帝
拍攝期間拉不到資金,三個年輕人最後通過布魯塞爾法語區的募集及自己打工的積蓄湊夠了所需經費。為了節約開銷,影片中的所有角色均由他們的親朋好友出演。
它的成本僅為1.5萬美元,卻成為比利時當年商業上最成功的影片,票房成績僅次於美國大片《致命武器3》。
這再一次印證了一句話,電影首先與才華有關,其次才是資金。


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