卷福、抖森、雅人叔、天海女王……見不到活的，舔舔屏也很嗨呀！

當你聽說抖森、卷福主演的戲劇，堺雅人，天海佑希主演的舞台劇要在中國上演，你的第一反應是什麼？ 「男神要來中國了?」但更大的可能性是，他們主演的戲劇、舞台劇錄像在電影院放映了。

「戲劇電影」是近年來在全世界風行的一種形式，英國「國家劇院現場」（以下簡稱NTLive）是其中一個主要的推動力量。NTLive 是由英國國家劇院自2009年開推行的項目，就像直播運動會或是演唱會一樣，通過多個機位拍攝加上現場導播， 以高清影像的方式覆蓋劇場外的人群，希望讓更多的觀眾可以欣賞到英國優秀的戲劇。2009年由海倫·米倫（Helen Mirren）主演的《費德爾》（Phèdre）是NTLive的第一次嘗試，這部戲在劇院上演之時，英國各地228家影院也同時坐著將近5萬觀眾，通過現場同步直播的方式觀看了這次演出。除了NTLive，在世界範圍內，RSC（英國皇家莎士比亞）、美國的大都會歌劇院、百老匯和莫斯科藝術劇院都有戲劇影像化的嘗試。

2012年，兩位「福爾摩斯」本尼迪克特·康伯巴奇、約翰尼·李·米勒主演的NTLive舞台劇影院版《弗蘭肯斯坦的靈與肉》首到中國，吸引了大批迷妹和戲劇愛好者。

《弗蘭克斯坦的靈與肉》，兩位「福爾摩斯」舞台上拼演技

2015年中英文化交流年，中英兩國國家劇院簽署關於技能交換的合作備忘錄，決定聯合製作《戰馬》中文版，以此為契機，NTLive也於同年6月正式進入中國，由中國國家話劇院、英國國家劇院聯合出品，北京奧哲維文化傳播有限公司獨家推廣發行，在中國開啟了常態化的放映。目前，放映活動已經遍及北京、上海、廣州、台北等21個城市、39個場館，累計放映場次突破1000場，觀眾人數超過15萬。日本新感線劇團的戲劇影像GEKI×CINE系列作品也被引進過國內。

戲劇在中國和世界範圍內都比較小眾，國外戲劇電影的引進除了是一門生意還被寄予了文化傳播和交流的願景。無論是版權方還是國內的發行方都希望這種方式能讓戲劇輻射到更多人群，培養出新一代的戲劇愛好者。

確定引進片單，戲劇也要「大明星+大IP」

2017年下半年，NTLive的播放片單中包括電影《X戰警》經典組合伊恩·麥克萊恩和帕特里克·斯圖爾特主演的哈羅德·品特經典劇作《無人之境》、「哈利·波特」的扮演者丹尼爾·雷德克里夫最新主演奧斯卡獎獲獎編劇湯姆·斯托帕德的荒誕劇《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞死了》等等。

《無人之境》

NTLive項目大中華區獨家發行總負責人李琮洲說，這些片單主要是中方，也就是他來選擇的。「但這些劇目首先要已經拍攝並在版權期允許播放的時間範圍，通常是從直播日開始的一年的時間內。」

「據我觀察，不管是NTLive還是皇家莎士比亞劇團或者其他劇團的演出內容，成批量拿進行宣傳推廣的效果更好，大家不光是在看一部戲而是對劇團文化品牌質感有更加直觀的認識，這樣的深度推廣是我們比較願意做的。單片除非特別有商業價值，我們才會考慮，但真正保證能賣的戲並不多，都要靠比較長期的推廣和溝通。」

戲劇本身在國內已經是小眾，日本戲劇更是小眾中的小眾，在此情況下，X-Live引進的日本劇團新感線GEKI×CINE系列戲劇影像作品的主演無一不是在中國有一定知名度的日本明星，比如天海祐希主演的《阿修羅城之瞳》和《蒼之亂》、三浦春馬、蒼井優主演的《日本朋克五右衛門搖滾3》、由堺雅人、上川隆也主演的《蠻幽鬼》。

X-Live品牌負責人Freja說「這些引進的劇目是經過中日雙方協商以後確定的……這是我們綜合參考劇目的劇本、主創以及國內的受眾，做出的片單選擇。」

天海佑希《蒼之亂》

堺雅人、上川隆也《蠻幽鬼》

根據NTLive製作的2016年在華放映年報來看，本尼迪克特·康伯巴奇、湯姆·希德勒斯頓加盟的《哈姆雷特》、《弗蘭肯斯坦》、《科利奧蘭納斯》成為當之無愧的總票房三甲，莎士比亞則成為優質劇目的有力保障，放映場次最多的劇目就被莎翁的《哈姆雷特》、《李爾王》和《奧賽羅》包攬；而當本尼迪克特·康伯巴奇遇上莎士比亞，卷福版本的《哈姆雷特》曾創下NTLive同一部劇同時觀劇人數最多的記錄：2015年11月22日，京滬2地3個場館5場放映，2937名觀眾欣賞了王子復仇記。

Freja也坦言，日本新感線劇團的戲劇影像GEKI×CINE系列作品的觀眾目前來說是以粉絲為主。可見對於普及度欠佳的戲劇來說，迷妹是第一生產力，「大IP」和大卡司依然是吸引觀眾的法寶，但NTLive和X-Live的最終目標還是吸引和培養更多的戲劇愛好者。

播放條件與限制

從場所和設備上來講，李琮洲和Freja都表示，只要聲場環境和放映設備符合需求，影院和劇場都可以放映戲劇電影。李琮洲說， 「目前我們手上的所有劇團的播出內容，包括英國、美國、俄羅斯的，都要求在劇場或者影院內進行高清數字放映，用的格式全部都是DCP高清數字拷貝，另外就是要保證5.1環繞立體聲。因此，在劇場推廣時難度比較大，因為劇場都沒有電影放映機，需要重新購買，且價格昂貴，很多劇場聲場要改造，影院的話其實就沒有這個問題。」比如NTLive在廣州的放映點廣州大劇院就斥資百萬元，購買了即使在專業影院中也不算普及的4K高清放映機，還訂製了一面12米寬的金屬屏幕。

除了設備，引進以後的劇目也不能隨意播放，而是有一定條款約束的，比如NTLive規定同一劇目在同一場所，一年的版權期限內的放映次數不能多於4次，另外版權續約也充滿了變數，李琮洲說，「授權（續約）是英國國家劇院具體操作，我們以及其他地區的發行商可以提出自己希望什麼時段還想放什麼戲。」但英國國家劇院劇院也不能搞定一切，他們需要和所有製作人員、演員協商，徵求所以相關人員的同意，比如由詹姆斯·弗蘭克主演的《人鼠之間》，去年開始停止放映就是因為沒有成功續約。

引入中國也有必不可少的審查環節，節目的審批則根據所在場館對應的上級審批機構，劇場就走文化部系統，如日本劇團新感線GEKI×CINE系列戲劇影像是按照演出報批，NTLive這次跟百老匯合作國際戲劇影像展由國家廣電總局審批。

分賬模式與定價

雖然是戲劇電影，放映場所也多為電影院，但戲劇電影的引進不佔用每年34部進口電影的份額，分賬方式也更接近演齣劇目引進的分賬方式。NTLive戲劇的分賬方式是發行公司與劇場先進行票房分賬，然後再就所得與國外版權方進行票房分成，沒有預付定金，具體根據不同版權方要求有所不同。

具體到定價，NTLive 在國內基本仿照全世界同類產品的定價規則，相當於當地3D Imax電影全額票價，比如在美國高清戲劇放映價格就是21-25美元左右，香港要190港幣，所以國內的基準票價為120元人民幣，套票200元。發行套票可以將冷劇與熱劇捆綁銷售，讓透過被明星吸引進來的觀眾，由此看到更多樣的劇目。X-live的定價大體接近。

這個價位如果和戲劇相比十分優惠，國內劇團的演出價位一般從80到上千不等，而倫敦西區、紐約的優秀作品國內很難有機會看到，即使有機會飛到當地，熱門劇目也可能一票難求，比如卷福版《哈姆雷特》在英國上演時曾被黃牛炒到500英鎊一張票，而NTLive製作的都是高質量的經典劇目。但如果和電影比還是會讓很多人，尤其是學生有所猶豫。

戲劇電影也許是一種無法當時當地融入劇場的權宜之計，也許是一種新的趨勢，但就像家庭影院的興起沒有取代電影反而培養起了一大批影迷一樣，戲劇電影對於戲劇的普及和觀賞人群的培養還是大有裨益的。世界範圍內，結合直播，VR等前沿科技，戲劇電影和戲劇直播越來越成熟並在不斷拓展新的玩法，將來有可能可以完美還原戲劇劇場，或者會發展出一種介於戲劇和電影之間的新的藝術形式。中國的戲劇產能和質量在世界範圍內的位置還不及中國電影，戲劇電影是一門生意，也是一個契機。

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