條漫之爭背後，是新舊文化對沖的商業浪潮

正如革命不是請客吃飯，新舊文化的融合也從來不是一件輕鬆的差事。

在當下的漫畫行業，有著兩條截然不同的內容路徑：選擇迎合移動端閱讀需要的的條漫，還是創作模式更為成熟的頁漫，對於平台而言，都是一門值得反覆推敲的生意。

大多數平台選擇了雙向押注的手法，只不過內容比例各有高低。這也在無形中襯托出了快看漫畫在行業位置的獨特性，作為業內最大的條漫平台，快看漫畫的任何選擇，在出於商業利益考量的同時，也在為行業探索著新的發展路徑。

這註定了是一條充滿荊棘的新路。事實上，在文化行業，任何新內容的誕生與發展，都不可避免對既有創作格局產生衝擊，類似故事早已在網文和電視劇領域多次上演。但在短暫的爭議過後，站在商業中心的勝出者也往往是那個最先吃螃蟹的人。

根據極光大數據剛公布的垂直漫畫行業研究報告，快看漫畫以2.76%的滲透率，位居行業第一。

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快看漫畫是漫畫界的「芒果台」嗎？

習慣了談情懷的國漫圈，來了一位徹底的生意人，這位生意人便是快看漫畫。

一直以來，國漫的創作道路上便有著頁漫與條漫的派系之爭，其激烈程度一點不亞於曾經的國共兩黨：閱讀模式上，頁漫的翻頁閱讀與條漫的滑動式閱讀涇渭分明；分鏡上，經過數十年出版業的洗禮，頁漫已經演化出了複雜的分鏡模式，而初生不久的條漫在分鏡上大可用簡陋來形容；一般意義上，頁漫的故事性往強於條漫。但這並不絕對。在條漫的誕生地韓國，已經誕生《照明商店》這樣具有深度劇情的條漫作品。

這是一個相愛相殺的過程。隨著電子化閱讀進程的加速，條漫與頁漫的界限也開始變得模糊。藉助重新排版，一些條漫作品也在出版時重新回歸了頁漫的身份；而頁漫也在創作過程中融入了條漫簡化筆法的創作方法。

二者更大的差異體現在商業化屬性上。得益於天然適配移動閱讀的特性，條漫作品在流量集聚上有著天然優勢。2016年底開始加碼條漫頻道布局的騰訊動漫，在之後短短數月間，女性讀者數量便激增了10%。

同時，大量條漫IP方還開拓出了二次元營銷的商業路徑，以此撬動了數億規模的廣告市場。在5月剛剛落幕的新浪漫畫行業峰會上，漫畫大V丁一晨（粉絲數632萬）表示，去年的收入約等同於北京二環的一個廁所，以此估算，二次元營銷所帶來的年收入區間在200萬—400萬。而現在，與丁一晨一樣，擁有百萬粉絲的二次元大V數量已有近百位。

正是基於這種載體特性，快看漫畫選擇了一條與同行截然不同的發展路徑。它依靠免費閱讀和社交媒介推廣海攬流量，並在過去的兩年中完成了指數爆炸級別的數據增長：從24小時破30萬，3天破百萬的下載量，到如今總用戶量逾9000萬，日活近千萬的條漫獨角獸。

根據QuestMobile3月發布的《移動互聯網2017春季報告》顯示，快看漫畫在國內APP中排在第96名，是目前移動數據排名最高的漫畫APP；最新發布的《極光大數據：讀圖時代的應用觀察—2017年4月垂直漫畫app行業報告》同樣證實了這一點，根據報告顯示，市場滲透率top3的垂直漫畫app分別是快看漫畫、騰訊動漫和愛動漫，其市場滲透率分別為2.76%、1.79%和0.63%。

在行業看來，快看有點像漫畫界的「芒果台」，即依靠偏娛樂向的內容為基礎，以體量構建自身的護城河。之後，依靠流量分層完成內容分層，逐步實現內容迭代與更新。正如打造出《微微一笑很傾城》的湖南衛視，也能夠有運作《人民的名義》的魄力。

目前，快看漫畫已經依靠自我孵化和引進逐步搭建起自己的內容護城河。一些熱門作品不僅獲得了粉絲們的瘋狂追捧，也獲得了體制內的認可。《快把我哥帶走》獲得金龍獎最佳劇情漫畫獎銅獎，《十二點的灰姑娘》獲得金猴獎銀獎，兩者為國動漫界的最高獎項，由國家新聞出版廣電總局所頒發。

從一無所有的草創，到如今近千萬95後年輕人願意每天花上40分鐘駐足的內容平台，快看漫畫用了不到3年時間。這不由讓人讚歎快看漫畫的速度與潛力。它的市場空間，值得想像。

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條漫與頁漫之爭：優秀國漫的評價方式不止一種

作為一種新型創作載體，條漫的創作邏輯，誕生之初就受到爭議。事實上，這套創作體系被引進國內不過數年時間，尚處於早期階段。正如電的發明開啟了第二次工業革命，但在發明者法拉第的時代，電力還是一個並不實用的嬰兒。

這不由得讓人聯想到十五年前針對網路小說爆發的那場世紀大討論。

在網路小說誕生之初的千禧年，也曾誕生過「這種消費向的商業文學是否具有存在的意義」之流的討論。如今十幾年過去，網路小說誕生了《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《花千骨》這樣的全民IP，撬動了數百億的商業市場；網路作者們的身份也得到了官方承認，佼佼者們更是被吸納進了各地的作家協會。

回過頭來看，當年的討論不免有著雞同鴨講的成分：論戰的一方討論文學意義，另一邊則執著於商業價值。而文學的世界是如此寬廣，大到《莽荒紀》與《穆斯林的葬禮》能夠擺在同一個書架上。

太陽底下沒有新鮮事。今天關於快看漫畫和條漫的討論，在很大程度上，正在沿著當年網文的軌跡進行。而事實上，漫畫作品的好壞與否，從來都沒有一個八股的評價標準。搞笑四格漫畫《老夫子》，從來沒有一個龐雜的世界觀，但並不妨礙它成為一部影響一代港人的經典

作品。

好作品的評價方式並不止一種。條漫作為一種更偏向於商業化的載體，能輕鬆與廣告植入相結合，從而撬動數億級別的二次元營銷市場；所自帶的泛二次元屬性，亦在打破次元壁的道路上有著先發優勢。目前，快看漫畫已與多家一線影視公司敲定了《快把我哥帶走》、《單戀大作戰》、《零分偶像》、《你好！！筋肉女》等5部作品的影視化開發計劃。

和當年的網文所面臨的境遇一樣，新興內容想要突破文化壁壘，在新舊衝突之間存活下來，並非易事。快看漫畫要想複製網文逆襲的故事，最終發展出自身的內容體系，必須首先在商業化道路上站穩腳跟，之後依靠自身的孵化體系，逐步完成內容升級。而引進韓國頂尖條漫《照明商店》，正是出於正向引導的考慮。

畢竟，在理想與現實之間，橫亘著一段不小的時間差。

1000多部簽約作品，已經讓快看漫畫成為行業第一的獨角獸，帶來9000多萬用戶，揭示了快看漫畫的商業潛力。同時讓人好奇，有著漫畫界「芒果台」之稱的快看漫畫，距離自己的《人民的名義》還有多遠？

這頭獨角獸或許還要繼續高速成長一段時間，才會進一步衍生出內容分層的土壤，才會產生全民性的現象級作品。

數娛夢工廠現已覆蓋

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