道滘新藝術節發起人范明正 打造走群眾路線的中國「瀨戶內海」

開幕現場

開幕現場表演

繼第一屆的「又一浪」之後，今年主題為「共建」的道滘新藝術節提前在夏季拉開了帷幕。「共建」不僅蘊含了政府、企業、藝術界及民眾的通力合作之意，也暗指當代藝術與當地經典文化的碰撞與融合。與大打國際牌的烏鎮不同，在范明正看來，實驗藝術和當代藝術，不一定要脫離當地民眾。

從「世界工廠」到「藝術小鎮」

距離廣州、深圳均為一小時車程，道滘這座具有700多年歷史的江南水鄉因其交通優勢逐漸成為珠三角城市群的重要節點。而隨著中國經濟的轉型，當地原本一些勞動力密集型的加工製造業逐漸向高科技產業轉變。而中國當代藝術也正處於從傳統媒介到具有高科技含量的媒介的升級。

提到在道滘這個地方試水當代藝術的契機，道滘新藝術節的發起人范明正表示這是一個偶然的契機，「因為當信安喜的老總是我的一個藏家，也是好朋友，他在這邊做文化產業的事情，而且鎮政府也有興趣做一個活動，但沒想好做怎樣的活動。剛好他就諮詢我，想讓我來做這個事兒，大家都有這樣一個意願，這個事情就越來越明確，然後開始操作。」

當然，范明正也坦言在這樣一個小鎮里辦當代藝術節的難處，因為有這樣的文化和國際視野的人畢竟很少，所以面臨的首要問題就是普通民眾會看不太明白。「當然這需要一個過程，」在范明正看來，「當代藝術、實驗藝術本來就和中國大眾的距離比較大，我覺得這是一個普遍的問題，不僅在國內，國外也有這種問題。」這就需要一個長時間的普及過程。第一屆時尚缺乏必要的推廣宣傳的功能，在今年都開始逐漸完善，比如現場的語音導覽、作品的介紹文字牆，包括通過掃碼的方式的宣講。

郭熙作品《無題》

蔣志作品《香平麗》

馬秋莎作品《我們》

張遼源《發言》

從藝術家到「總指揮」

繼第一屆的「又一浪」之後，今年主題為「共建」的道滘新藝術節提前在夏季拉開了帷幕。「共建」不僅蘊含了政府、企業、藝術界及民眾的通力合作之意，也暗指當代藝術與當地經典文化的碰撞與融合。與大打國際牌的烏鎮不同，道滘新藝術節似乎更想要打造成為中國的「瀨戶內海」。

與去年不同，今年的新藝術節分為夏秋兩季進行，夏季項目分為實驗舞劇、影像兩個單元，秋季項目為「在地性」委約作品展。作為重頭戲，「在地性」作品將遍及道滘各個角落的小型場域，包括正在改造的水廠和濟川善堂。在整個項目過程中，范明正充當了一個文化顧問的角色，在文化項目上進行把關。

當然這與他藝術家、美術學院教師的身份並不衝突。「好多東西我都是從藝術家的角度去看，我曾經拿了一個小本，我稍微地一想就是幾十個創作方案。因為知道藝術家在想什麼，所以與他們的溝通也都比較順暢。」在范明正的概念里，當代藝術與當地民俗並不衝突，而是一種互補的關係，甚至藝術家可以與民眾共同完成作品的創作。這不禁令人期待，當代藝術和嶺南水鄉碰撞之後，究竟能否走出一個全新的小鎮藝術節模式？

道滘新藝術節發起人 范明正

Hi藝術=Hi 范明正=范

我更多地充當了一個文化顧問

Hi：今年第二屆道滘新藝術節主題是共建，政府和企業方面給了哪些支持？

范：對於藝術節，政府和企業是有資金支持的，我們的資金主要來源還是政府和企業的資助，去年第一屆公司也投了相當大的一筆錢。除了資金方面的支持，政府和企業的決策也為一些項目提供了便利，包括建美術館的項目，還有水廠、善堂的改造。

Hi：除了資金和政策的支持，對展覽有怎麼樣的限制和要求嗎？

范：展覽的規劃和設計都由我來把握，比如說用當代藝術、實驗藝術這樣一個概念來做規劃。政府方面，尤其是鄧濤書記是一個很有創新精神的領導，他是北大畢業，很有個人魅力，視野寬，文化層面很高，給我的自由度也比較大，只要是不涉及一些政府不能容納的意識形態的東西，都可以去做。當信安喜總裁陳長春本人是川美油畫系畢業，是個內行，有做藝術的夢想和情懷，給我的支持也很大。

Hi：你在當中充當了一個怎樣的角色？

范：我覺得更多地像個文化顧問，因為我在藝術方面是專長的，對一些文化方面、藝術方面的項目提供了一些建議和幫助，把把關。我也很感謝李振華、李戰豪、高艷津子、焦雪雁、趙艷婷、陳亮等藝術界朋友對藝術節奠基作用與付出。

現代實驗舞劇《三更雨·願》

遍布全鎮的小型場域

Hi：你希望辦成一個怎樣的藝術節？如何避免已有的常規模式，去探索一種新的模式？

范：一個好的藝術節或大型藝術展覽，我覺得分為兩部分，第一你要有外來的東西植入到這個場域當中，比如說一些外界的東西可能不具有在地性，但為了讓當地的居民拓展見識，會拿一部分好的作品來。第二就是需要發掘當地的東西，讓這個地域的風俗文化參與到作品中來，這兩個缺一不可。我的項目包括了很多小型場域的點，開發了很多建築，逐漸形成了一個旅遊的概念。可能更加類似於日本的瀨戶內海，而國內的烏鎮，拿高大上的項目直接植入到當地去，跟我的模式不太一樣，我也做不了那麼大的體量和那麼大的投入。

Hi：從前兩屆道滘新藝術節來看，收到的效果如何？

范：其實在道滘這樣一個級別的小鎮做這樣具有國際化模式的展覽，本身就是一個能吸引眼球的事情，如果這樣一個展覽放在北上廣已經司空見慣了，不是特別的新奇，但在珠三角的這樣一個小鎮來做，我覺得還是收到了預期的效果，關注度也比較高。

改造中的水廠

改造前的濟川善堂

讓當代藝術不要脫離當地民眾

Hi：本屆藝術節所強調的「在地性」是一個怎樣的概念？

范：這是一個很有意思的事情，就是和當地的元素融合，我覺得分兩個層面，第一是會改造一些當地有特色的建築，比如說濟川善堂，它在場地上就會有當地的元素，我就想把它當成作品的一部分來改造；另外就是藝術家的作品，在東莞道滘這樣一個製造業「世界工廠」的大概念下，還有當地的一些民俗、舞蹈，引入藝術家作品當中去。

Hi：你也是藝術家，從藝術家的角度來講這種創作會有困難嗎？

范：需要對當地非常熟悉的藝術家，我們也有藝術家本來就是東莞人，所以說我跟他們的合作還是比較多的。另外我想找一些周邊的或者是來過東莞很多次的藝術家，比如我本人從去年開始很頻繁地來這裡，真正紮根到這個地方才能發現這種元素。我最開始做這個藝術節，真正觸動我的還是從一個藝術家的視角，當時感覺確實很興奮，有很多創作的點，我曾經拿了一個小本，我稍微地一想就是幾十個創作方案。

Hi：需要一種對當地長期的田野調查。

范：對，調查需要很深入。自己去各個地方轉，不需要帶攝像機，就是到居民區跟老頭、老太太交談。有些在地性項目，可能是周邊的居民和藝術家共同來創作作品，在藝術家的引導之下共同去創作，調動他們的參與感，讓實驗藝術和當代藝術不要脫離當地的民眾。

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