傅抱石筆下，史上最美《山鬼》——6 382 5000成交

若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿，

既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。

乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗，

被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。

——屈原《楚辭·九歌》第九首《山鬼》

傅抱石曾根據《楚辭·九歌》第九首《山鬼》詩篇創作了為數不少的山林女神系列作品，其中最為著名的幾件為南京博物館所藏1946年《山鬼》、中國美術館所藏1954年《山鬼》、徐悲鴻原藏《山鬼》以及今春保利拍賣呈現的1945年《山鬼》。本文從題材解讀、風格演變、人物剖析等幾個方面著手，告訴您此件傅抱石1945年所作《山鬼》，何以為史上最美《山鬼》。

傅抱石 山鬼鏡心 設色紙本

133×66cm 1945年作

北京保利近現代書畫夜場——成交價 RMB: 6 382 5000

說明：上款人楊仲子，我國現代專業音樂教育開拓者之一。40年代，與呂鳳子、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、陳之佛等後來曾成為全國著名畫家的文化界青年才俊彙集重慶。 50年代初，與胡小石、傅抱石等倡議，在南京成立了「新安印社」。

屈原《楚辭·九歌》第九首《山鬼》是古代楚人祭祀山鬼的祭歌，源自一個美麗凄婉的傳說。一位美麗多情的山鬼，在深山中與公子幽會後，急切等待著，然公子遲遲未能再次到來，惆悵疑惑。詩人採用山鬼內心獨白的方式，將幻想與現實交織在一起，摹畫了一種煙雨濛濛、溫潤寥闊的氛圍，塑造出一位瑰麗、率真、痴情的神鬼形象，極具浪漫主義色彩。

左：（傳）北宋 張敦禮《九歌圖》中的山鬼形象

右：張大千《九歌圖冊》中的山鬼形象

屈原之後，戰國宋玉《高唐賦》、三國曹植《洛神賦》等都有若干演繹。至清代，顧成天《九歌解》首倡山鬼為「巫山神女」之說，後經郭沫若、馬茂元等人考證與闡發，「山鬼」被演繹為「女鬼」或「女神」，被廣泛接受。自古以來，這個美麗奇幻的多情女神，就是人物畫的重要題材。歷代畫家盡情描繪山鬼，多以裸女形象出現，綴以花環草裙，騎坐於虎豹之上，隱約出失落、憂怨之態。

《山鬼》風格演變

傅抱石年青時即與屈原結緣，曾以《楚辭》入篆，其一是「清斯濯纓，濁斯濯足」，淺紅芙蓉石白文方印，邊款屈原《漁父》，其二是「采芳洲兮杜若」，雞血石白文長方印，三面刻《離騷》，皆是微雕神技。

1942年夏天，傅抱石受郭沫若啟發，傾情創作了《屈原》，將人物定格於《漁父》之「屈原既放，游於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁」句，面容悲切，內心沉重，刻畫了一個披髮行吟、失魂落魄、投江自沉前瞬間的生動形象，氣氛凝重蒼涼。

1943年12月，傅抱石以《湘夫人》為題創作第一幅《湘夫人》，寫凌波側影，衣帶飄舉，形象端莊凝重，落葉以水墨點暈，出奇無方，重在呈現「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下」之意境，並一發不可收拾。

傅抱石與郭沫若、朱潔夫合影

乙酉歲暮、丙戌之間，傅抱石在《屈原》《湘夫人》創作之後，又將目光投注於《山鬼》詩篇，認真研讀，不斷錘鍊，幾乎完全沉浸於《山鬼》的構思與經營之中。他通過對文學的整體把握和敘事細節的細膩思考進行思維的時空轉換，審慎運筆，將文字生動而富有寓意地轉為圖畫，開始再現山鬼的動人形象。

山鬼 133×66cm 1945年作

乙酉（1945）冬至前一日，傅抱石比較歷代山鬼圖式，緊扣《九歌》作為祭歌的特色，竭力發揮水墨功能，營造出一種鬼魅迷離的世界。

山鬼163.6×82.8cm

1946年作 南京博物院藏

丙戌三月初三（1946年4月 4日），再次作成《山鬼》（現藏於南京博物院）。對於這次營構，傅抱石分外滿意，最後題錄《山鬼》全詩，立夏（5月6日）前夕補題直嘆：「余所寫，此為較愜，豈真有鬼耶？」與之相比，1945年作的《山鬼》，在人物刻畫上有更多的耐人尋味的細節，賦色上也更加豐富。雲霧通過墨色變化，使空間更有層次感。

九歌圖·山鬼（屈原九歌圖冊十開之九）

36.2×47.8cm 1954年作

中國美術館藏

20世紀50年代以後所作的《山鬼》，儘管眼神相對寧靜樂觀，面目圓潤豐滿，眉目比例開闊，少了些憂鬱，多了些明麗氣息。

《山鬼》人物剖析

畫面中山鬼身材秀頎，面容冷艷，裙帶舒展，身輕如風，立於巨松之下山峰之巔；遠處侍從和赤豹駕馭的辛夷車急速前行於風狂雨驟中，籠罩著一種神秘奇幻的氣氛。巨松畫法粗放，拋棄細部，只求整體效果。

《山鬼》局部-侍從和赤豹駕馭的辛夷車

人物造型輕盈簡約，衣裙用筆幹練洒脫，而面部、眼睛刻畫細膩傳神，生動傳遞出惆悵的期待心情。畫面注重水墨渲染，以淡墨卷出團團烏雲，大筆蘸墨揮筆疾刷，橫塗豎抹，呈風雨之狀，烘托生命之神出行的威風，而侍從隱沒於風雨濃雲間，雨絲橫斜，雲霧迷濛混沌，營造出一種神秘的幻化效果。

《山鬼》局部-人物主體

東晉 顧愷之《女史箴圖》（唐摹本）局部

傅抱石筆下的山鬼，身形是「S造型」，衣紋以顧愷之高古遊絲描疾筆而就，凝練勁健，如得狂草之意。

《山鬼》局部-人物面部

山鬼的面部五官也值得細細賞析，她的眉毛娟秀細長，利用散峰細筆繪製而成；她的眼睛是淡墨勾輪廓，再以焦濃的墨勾上眼皮，然後用淡墨散峰；她的鼻子以中鋒淡墨線條勾勒，整體線條流暢；她的嘴巴為櫻桃小嘴，中間部分線條由淡墨一抹，再加點胭脂暈染，刻畫出精緻的朱唇下嘴；她的頭髮線條流暢，頭髮多次暈染，通過墨色變化達到好的質感。

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