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2017雕刻總廠壽山石精品拍賣會 第二波網路預展

55號拍品

高山石《童子彌勒》周寶庭

除了「三絕」和仕女,周寶庭大師也擅刻仙佛人物。這件作品就是周老仙佛人物的遺作之一。從這件作品中我們可以清晰地看到,周老的「彌勒」與其他人所雕刻的「彌勒」風格可謂截然不同,周老的仙佛人物不刻意去追求細枝末節,而是通過對形象的提煉來表現作品要表達的內涵,同時抓取關鍵部位進行細膩刻畫,餘下則採用大寫意的誇張手法進行處理,這種手法雖不符合人體結構比例,但因恰到好處而不覺得唐突生硬,反而能夠突出人物的內在性格,起到了重要的沉澱作用。

56號拍品

高山石《鰲魚》周寶庭

此鰲魚作品為周寶庭大師的遺作精品之一,刻工細緻入微,端莊古樸。鰲魚緊抱寶珠,踏波逐浪,形象尤為生動,有方寸大千之感,實乃巧奪天工之作。

152號拍品

高山石《彌勒》王祖光

「彌勒真彌勒,分身千百億,時時示世人,世人自不識」?中國民間很崇拜大肚便便的彌勒佛,而大度彌勒也是壽山石雕中最為常見的仙佛人物題材之一。此件《彌勒》的面部、衣褶、形態細節均刻畫細緻,整件作品顯莊嚴於詼諧,現慈悲於揶揄,展現出「大度能容,容天下難容之事,慈顏常笑,笑天下可笑之人」的那份豁達的精氣神。

154號拍品

芙蓉石《荷塘清趣》陳禮忠

蓮荷,是文人們在梅蘭竹菊外的鐘愛。無數不肯流俗的文人將「乘月采芙蓉,夜夜得蓮子」的雀躍,轉為「臨空獨吐紅」的傲然。因此,在很多石雕作品中,蓮荷的嫵媚和艷麗被淡化,多體現出清雅的格調。但我們在陳禮忠的這件作品中,看到了作者對美麗色彩難以割捨的感情,芙蓉石冶艷富麗的紅色為作者提供了方寸間的艷麗遐想。簡繁結合的雕琢和大片的空間留白,將這種遐想凝成荷花靚麗的倩影和翠鳥優雅的回眸,刻在石上,流於心間。

158號拍品

奇降石《寶琴立雪》林發述

此題材取材自《紅樓夢》片段。林發述大師的這件《寶琴立雪》作品中,看不到皚皚白雪,也看不到凌寒獨自開的梅花,僅有薛寶琴一人懷抱香壇默默站立,但我們能從穿在少女身上厚厚的裘衣和少女期待的神態,以及衣服香壇上的梅花圖案等細節中窺見,並感受到寶琴對梅花盛開的期待以及天氣的寒冷。作者高明地運用了側向思維直中主題,雖然作品沒有一絲一毫雪與梅的痕迹,但觀者卻有身臨白雪皚皚意境的感覺。此作不愧為大師的精品之作。

160號拍品

奇降石《雙羅漢》林炳生

在壽山石雕中,羅漢也是被廣泛地運用於宗教題材的創作。羅漢的具體形象,在佛經中並無記載,因此早期造像多遵循「胡貌梵相」的藍本,隨著時代變遷,逐步受到民俗氛圍以及禪宗理念的感染,造像變得更具人性化。此件作品的兩位羅漢龐眉大眼,朵頤隆鼻,與五代貫休的創作思想不謀而合,同時受禪宗風氣影響,羅漢行為隨心而動,充滿自然的世俗審美。

161號拍品

高山石《伏獅羅漢》林炳生

羅漢是壽山石雕傳統題材中常見的作品。此作為林炳生老藝人的遺作之一,作者以高超的相石技巧和刀法,利用原石瑕疵突出光影視覺效果,在有限的空間內再現了伏獅羅漢以循循善誘之姿,氣定神閑之心,降服神獸的場景。不愧為大師神作。

162號拍品

高山石《嫦娥》周寶庭

古獸、印鈕、仕女被稱為周寶庭大師的雕藝「三絕」。大師的仕女雕刻造詣頗深,被公認為最具古典之美。此件作品正是周寶庭大師仕女雕刻的代表作之一。仕女翩然起舞,舞動白綢,雙臂一高一低地展開,脖頸向下彎曲,裙擺一直延伸至足部,動作優雅。予人以舞盡千華的美感。

163號

老嶺石《樂在其中》王乃傑

作品生動傳神地刻畫出二位老翁相倚而坐,轉頭相視一笑的場景,其中既有形體誇張大派的刻畫,又有局部細節上纖毫畢現的精雕細刻,世俗化的處理,給人「接地氣」的感覺,也從側面反映了人物悠然放鬆、樂子其中的內心世界。

164號

雞母窩石《歲寒三友》林壽煁

作品石質上乘,以歲寒三友「松、竹、梅」為刻畫對象,表達品高意深的主題。作者運力爽利簡約,構圖清新淡雅,很有國畫的筆墨韻趣。

165號

高山石《柳燕》林壽煁

此作是林壽煁的薄意代表作之一。作者運用薄意技法,刻畫出「柳絮飛,燕歸來」一派春意盎然之景。整件作品簡而有韻,勾勒出一代名藝人清新雋永的人文情懷。

166號

善伯石《童子彌勒》陳益晶

此件作品由善伯石雕刻而成。原石敦厚含蓄,滑而自帶柔光,與華麗鮮艷的其他石種相比,有一種華光內蘊的美感,配上益晶大師刀下的那份篤定,即便是笑意盎然的彌勒和童子,在歡喜的間隙,也表現出發自內心的平和。

194號拍

鱟箕石《雙螭戲球》王一帆

這又是一件以「螭虎」為主角的作品。螭虎自古有「天子璽以玉螭虎鈕」之說,代表著力量和權力,是喜聞樂見的傳統題材。但在這件作品中,作者並不刻意追求細枝末節,用繁雜的雕刻去展現螭虎的力量,而是著重表達「戲球」的趣味性,展現了兩隻互相嬉戲的螭虎憨態可掬的一面。握於手中盤玩,渾圓飽滿,瑞獸筋骨中滲透出來的力量盈握掌中,頗有拙樸之感。

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