柳子谷畫竹課徒稿選頁

竹林深處有閑心

中國傳統樂器精選 純竹

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素材摘錄自《柳子谷畫竹課徒稿》，柳子谷著，山東美術出版社1998年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

1.小青竹竹竿畫法

此竿宜用大狼毫禿頭筆畫。筆頭禿，濕後易使之壓平扁，竿之大小系筆頭平扁寬度大小畫成。畫時，在筆頭平扁後，一邊著濃墨，畫成竹竿既有半濃半淡效果。落筆稍用力，使筆身成折坐狀，筆管靠右傾斜，約成桌面成45度角。順竿勢平整頓挫拖行運筆。畫到節處，筆略停頓，筆尖向上挑出，使成節狀。筆再前行，每行一筆，筆逐漸提高，筆亦逐漸畫細。畫成全竿或半截竿都能達到「四要」效果。（即竿要直、要圓、要勻和要下粗上細。）

2.水竹竹竿兩種畫法

（1）甲竿系兩筆畫成，先用自製筆（將羊毫筆毛剪去一部分）畫時著深墨，將筆毛剪斷部分壓在竿上，橫掃而去，常產生飛白效果，在飛白之一邊加洗一筆，使色階略顯調合，有圓潤感。

（2）乙竿系一筆畫成，宜用大斗筆，筆頭應剪平，運筆動態與用墨方法用第一圖。

3.毛竹竹竿的畫法

此竿宜用排筆畫，筆毛應齊平，運筆動態與用墨方法基本同第一圖。惟執筆宜用力，不宜輕鬆（拖行運筆宜輕鬆），筆管宜豎立，不宜靠左傾斜。

4.勾節畫法

勾節運筆如書法，節在視平線上者，如寫寶蓋去中點：節在視平線以下者，如寫心字去兩點。

5.畫枝兩種執筆姿勢

（1）向右畫枝，手掌朝上，筆管躺在食指上，用拇指、中指及無名指握住。

（2）向左畫枝，手掌朝下，筆管輕鬆地吊在拇指、食指及中指間，用無名指抵住。如能領會兩種執筆姿勢的作用，方能發揮出輕鬆、快速、頓挫、拖行運筆的效果。

6.畫枝的兩種透視變化

竹枝從正面看，如甲圖；從側面看，如乙圖。此為雙枝透視變化，單枝照此類推。

7.竹枝的三種形象

（1）風枝飄蕩；（2）晴枝向上；（3）雨枝低垂，雪枝亦低垂。

8.一片竹葉畫法

畫葉宜用大狼毫筆（蘭竹筆），運筆形態：正面形象竹葉宜用中鋒（即筆尖對準竹葉中間線——圖中AOB線畫法），懸腕，筆管垂直於O點，用拇指與食指輕輕地握住筆管中心點，用中指與無名指操縱筆管，兩指伸，筆頭在A點落，兩指收，筆頭在B點起。筆頭在AO線上，力重，故需「實按」；筆頭在OB線上，力輕，故需「虛起」。

「一抹而過」，極言運筆之快。所以能畫準確。正面形象的竹葉應如此畫，畫透視面竹葉亦然。

9.一組竹葉畫法

甲組為新篁竹葉，乙組為成竹竹葉。每組竹葉畫法，先畫梢葉，余葉照數字依序畫成。

10.一叢竹葉畫法之一

此叢竹葉如何畫成？學者必須能自行分析。何者為組形竹葉？何者為散片竹葉？明乎此，畫葉始能胸中有數。

11.一叢竹葉畫法之二

甲枝為上幅組形竹葉，乙枝為上幅散片竹葉。開分如此，不分如前。兩種效果顯明，研究關鍵即在此。

12.一枝竹葉畫法

此枝竹葉，系甲、乙、丙三叢竹葉所組成。甲叢有五個組形竹葉，乙叢有四個組形竹葉，丙叢僅見一個組形竹葉，學者可通過以上各幅范圖學習研究。此幅按甲、乙、丙各叢中的各個組形竹葉先後（有數字）畫去即成。

13.竹葉前後枝空間關係處理畫法

此法關鍵在畫遠葉，梢葉宜深，逐漸虛淡下去，即可產生空間感。

14.一枝側面透視竹葉畫法

此法關鍵在後邊有部分短葉，否則即畫成偏生一邊的毛病。

15.遠叢竹畫法

此法關鍵在畫遠叢竹葉時宜小、宜淡，宜從上到下逐漸虛淡下去。

16.大風畫法

大風一邊倒，葉傾斜，枝傾斜，竿亦傾斜，如處理無變化，每易畫呆板。

17.微風畫法

清風徐來，葉動枝不動。

18.畫雨竹，需先將紙噴濕，趁濕作畫，注意紙的濕度，過濕過干都不會取得理想的效果。

19.畫雪竹，應將「雪」附在枝葉上，畫雪竹一般先畫竹葉上的雪，再畫未被雪覆蓋的竹葉和枝竿部分。

20.畫竹筍從筍的下部向上畫。幾個大小不山的竹筍與一小枝竹葉的穿插，其疏密、空白、線面、墨色濃淡均需很好處理。

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