「摳像大劇」重現江湖，這次是《楚喬傳》

娛樂 06-09

本文采寫：新京報周慧曉婉張赫

新媒體編輯：田偲妮

本文圖片均來自視頻截圖

由趙麗穎、林更新、竇驍主演的女性勵志傳奇古裝劇《楚喬傳》正於湖南衛視熱播。這部號稱歷時158天拍攝、投資2億左右打造的「品質」大劇，卻在開播不到一周就引發了一波「尋找摳像」的熱潮，被稱為繼《孤芳不自賞》後又一部「摳圖大劇」。

劇中，諸多背景明顯虛化處理過度、多處肉眼可見的摳像邊緣、以及低劣的特效效果……才播了幾集，《楚喬傳》評分就迅速到了5.3。

第一集中存在大量此類摳像明顯的鏡頭，但在後幾集中比較少見，後幾集中比較多見的是一些神奇的P上去的道具

《楚喬傳》中這些奇怪的畫面是否是採用了摳像技術？為什麼如此低劣的摳像現象會屢見不鮮？目前摳圖行業究竟還存在怎樣的問題？

關於《楚喬傳》濫用合成技術傳聞的爭議，新京報記者獨家採訪到5位資深特效合成師對畫面以及拍攝片段進行分析，他們一致認為該劇不少畫面毋庸置疑是經過摳像手段合成的，「《楚喬傳》很多鏡頭無需多專業的判斷，一眼就能看出很明顯就是合成的。」

才播八集的《楚喬傳》，是如何一步步從「品質大劇」走上如此「粗糙摳像」路的？

———帶你看遍摳像風景分割線———

第一集《楚喬傳》「圍獵大戲」只能用兩個字形容——懸浮

業內人士向新京報記者透露，這樣不負責任的拍攝方式、濫用摳圖、合成等亂象，在現在電視劇製作中越來越流行，曾負責多部玄幻劇後期製作的特效合成師李明（化名）表示，「一是因為時間短暫，演員檔期不夠；二是團隊中充斥了很多不專業也應付了事的人。事實上，就算不認真拍攝，以科學的、認真的後期製作方式去對待是可以不露破綻的，但目前這部劇是完全不在乎穿幫、或者沒過多考慮真實和畫面感就做出來了，大家都在趕赴一個個緊張的熱播期。」

來看看《楚喬傳》里出現的各種拙劣摳像奇觀：

眾人騎馬

原視頻里隨手截出來的圖，令我震驚

摳像師秦煜（化名）：一看這個圖就利用合成，幾個騎馬人的邊緣羽化都不夠細緻，凹凸不平，同時因為拍攝光線與鏡頭高度不同，人和背景就不是一個層次的，一看人就是懸浮的，這正是連合成都沒有細緻做，每個人的頭髮都缺塊少角的。有的影片後期製作時間比較長，做出來的效果就會好些；而有些則製作時間短，出來效果就很粗糙，因為電視上一些鏡頭快的話、不注意的話能應付過去，但單獨截圖一看就會滿屏的「假」，很多人都覺得過得去就行了，這個背景都不用再特效庫找，直接網上搜圖片就有了（笑）。

竇驍騎馬

竇驍在馬上以及馬上射箭，人物輪廓處與背景嚴重不匹配

與他同場戲的幾位男演員騎馬戲也都出現如此懸浮的景象

摳像師王飛（化名）：從背景上一看就是合成的，照片上的人物與外景的光線不匹配，騎馬的背景是頂光和陰天，可是人物是用平光打過去拍攝的。如果光線一致的話就應該與頂光的拍攝效果一致，竇驍的臉部竟然全是白的，只有下巴稍微有點暗色，可以斷定這就是讓光從前面直接打在他臉上，如果後面是綠幕或者是藍幕，可能連馬都是P上去的，因為馬的光線實為奇怪，可以說，整個背景的融合就像是拍婚紗照，或者直接就在電腦壁紙里找個圖融合進去。

在馬上時的臉上的光很不「自然光」

摳像師李明（化名）：這個不需要專業判斷，一看就很明顯。比如後面的光線是逆光，前景是一個柔光，後面本應該對於這個人來說沒有什麼影響，但現在背景和前景根本融不到一塊去，根本不是一個光域裡面的。再有一個就是透視的問題，你可以把背景放到地面，看有沒有明顯的接縫。還有有時候他們拍外景和拍人物特寫用的鏡頭焦段不一樣。

趙麗穎竇驍對戲

在整場戲裡，所有趙麗穎的鏡頭能看出都是實地拍攝，光都非常自然。然而在這個鏡頭的前一秒，與趙麗穎對戲的竇驍的畫面是這樣的

來自另外一個時空的對話

李明（化名）：主角的實拍和配角的摳圖如何融合？如果嚴格來講，大家都在拍同一場戲，上一組鏡頭從南邊來，那你的下一組鏡頭也要從南邊來，這個是需要接戲的。但如果主角配角不在同一個地方拍，光就很難處理了。比如在棚里拍，棚里基本用柔光的打光方式，所以要打出外景真實的太陽光非常困難。這樣的話摳圖的鏡頭肯定和真實的接不了戲。兩個人身在同一空間卻不在一個時空里，畫風不同，趙麗穎寫實，竇驍就像來自於太空，一旦拍攝有了光底問題，後期是很難改的。

這真真是猶如一場跨時空的對話

合成師魯銘（化名）：男演員與女演員情況不同，趙麗穎不太像是摳像換背景的，估計這兩人不在同一檔期，所以應該也沒有別的辦法可以拍，所以就用了這種方法。事實上，從技術方案來講，如果在一線用更合理的方式（比如執行匹配背景的燈光方案）來處理，觀眾是不需要察覺的，但這些需要資金、技術與時間的投入，很多電視劇的預算都花在演員片酬上面，就想著怎麼節約錢，最後就交出一個這樣破碎的妥協的結果。

在這大整場戲裡，與竇驍對戲的還有這種畫面

紙片人

王一（化名）：從視覺上來看，可能這兩個人在對戲，但其他的背景都是畫上去的。還有一種可能就是後面這個跳起來的人直接就是P上去的紙人，因為整個人的體形被扭曲得很怪，實在沒法給人真實感。

魯銘（化名）：這個就是前景的光和背景的光不在一個光域裡面拍的。我估計他是直接加背景圖了。如果他們趕時間拍的快，或者他們時間趕不及，演員拍不了一些原因，就會提前把遠景、中景、近景都拍掉，然後再找地方補特寫。

竇驍射箭

竇驍射箭時與背景截然不同的光和顏色

王飛（化名）：射箭圖中的箭和樹的差別實在太明顯了，樹都好像是畫上去的，比如竇驍望向西北的時候，整個輪廓都有選中再羽化的柔和之光；和他對戲的演員存在的畫面也相得益彰，一看背後的樹都不像是樹。

這個摳像痕迹太肉眼可辨了

假人落水

GIF/925K

王一（化名）：其實這種水戲用替身是可以理解的，但是直接用粗製濫造的假人就有點說不過去了，因為整個動態圖的效果真不好，一個人落水直挺挺地觸到湖底，連水花的蕩漾都不真實，真的挺假的。

跟此前我們做過的調查一樣，「摳像」其實是影視劇行業非常正常的工種且有需求的行業，只是像《楚喬傳》這般做得如此粗糙且第一集中處處令人跳戲的濫用，真是有點讓觀眾難以下眼。

今天有必要好好科普下「摳像」的小常識，認真照著它們去做，根本不會出現上圖所現的笑話。

一到群像時，畫面非常精彩，感覺沒有一個人腳著地

合格的視效指導至少要有三人

一個合格的視效指導至少要有三個人，一個人負責坐在導演邊上看監視器，一個專門負責把現場的東西拍攝下來，還有一個是專門做記錄。到時候再補綠幕時，他們就可以把數據完全復原，讓燈光、背景配合再去拍，這樣就根本不會出現（摳圖明顯）這種問題。一般摳像團隊有20、30個人，一天可以完成一集，但這只是摳像，再說合背景就麻煩了。

摳像糙不糙，綠幕的拍攝很重要

如果現場綠幕拍的很平整，我們的標準是一個人一天摳5個鏡頭，第二天再修一修摳漏的，這是很快的。但如果綠幕拍得很糟糕，摳的時間就很長，要兩個半天摳一個鏡頭，甚至一周摳一個。一個鏡頭一般不超過兩秒。有時候綠幕拍得不好又要趕工期，勢必會糙。

「合成假」的原因…

摳像一般不應該單一的出現在一個影視作品裡。一般都是比如我們拍攝汽車戲，為了安全就在棚里拍，但拍完之後需要把車的高度，和攝影機離地面的高度記錄下載，再把這個高度拿出去在外景拍往後動的素材背景，這樣是沒有問題的。但如果他們趕時間，出去拍素材的時候，攝影機跟地面的高度不一樣，背景就是錯的，這樣合出來肯定就特別假。

「合成假」其實還揭示了行業內比較大的問題。我也跟了好多組，首先，現在特效、摳像師跟劇組都是新人。按理說跟劇組的都是視效指導，他們在現場需要跟每個部門溝通，出拍攝方案製作。但新人跟組會有很多不懂，去了之後他們大部分時間都是化妝、跟小姑娘聊天。

其次現在導演為了趕進度非常強勢，國內的現狀是很多視效的人員在劇組裡沒有話語權，導演說要怎麼拍，根本不跟你去溝通，實際拍出來的好多東西都用不了，所以合出來很假。