蛟龍探海
大海
大海
張雨生
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嶺南盆景藝術懸崖式造型較為講究，無論從出土、下懸、走向都講究內涵，沒有內涵的作品意境單調、平庸、不耐看。
懸崖式樹樁盆景是一總稱。細分有大懸崖、半懸崖、倒掛抬頭懸崖、探枝懸崖、掛鉤懸崖、雙干懸崖、三干飄枝半懸崖、順風式飄枝懸崖、掛壁懸崖、撈月式懸崖。它們有相同的特點，也有各自的特徵。
在懸崖式樹樁盆景造型中，一般不留干身底下枝托，而是體現在「頂托」的塑造上，因為以其形態而言，可使樹之形態更趨完整，所以要求干身底線曲度變化清楚，二防干底出現蔭枝，樹勢不均衡。樁景各種造型都要求干身四面出枝，唯獨懸崖式只要干身三方有枝。底下枝的處理是通過干身的前枝和後枝的外向生長及曲度變化而取得，這樣能使枝托有足夠的生長空間，不會發生蔭枝現象。
《雲鶴仙骨》韓學年作品 山松
點評：
《雲鶴仙骨》韓學年作品山松，受生態環境影響，造就了樹榦千姿百態的畸型走向。滿身鱗傷，枯乾、漏澗的舍利留下了歷史遺韻，是生存鬥爭的結果，天工造化產物，較難得。絕非人工可以培植（除部分枝托外），故此，決定樁材優劣的是自然成分。有了天賦烙印，如漏澗、枯乾、節瘤、斷頂、無底托、枝幹殘缺畸型等。還需有獨到的眼光和判斷能力，為我所需，為我所用，物廢為寶。講是容易，做到便難。
好的樁材不是絕對，相反，劣材也不是一無是處。劣勢可轉化為優勢，發揮靈感就有好作品，見廣就會識多。韓先生懸崖山松《雲鶴仙骨》作品，相信很多人都見過。筆者亦觀後有感。（註：以上文字摘錄自作者葉以健）
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