千萬不要等到三十歲只被婦科醫生摸過胸《29＋1》2016

29+1 (2016)

在香港很熱的一部舞台劇改變的電影，關於現在挺熱門的職業女性的話題。這個題材鯉魚不是很關注，離我挺遠的沒有我在意的人處於這種生活狀態，也離我挺近的，身邊很多人正面臨著電影中主人公同樣的困惑。這部拍的不錯，在近幾年的港產片中也屬上乘，鯉魚給7分。

這部本來沒想看，從簡介來看是非常女性化的題材。那天老婆在電視上的什麼APP找到這部，她想看點開以後，我跟著看了五分鐘。這可能是全片拍得最好的五分鐘，有吸引到我就跟著看了下去。片中兩位女主人公之一，每天早晨醒來，在殺入職場前緊張的熱身運動。雖然我不知道現實生活中每天上班之前，女性朋友是不是都這樣焦慮的開始每一天，但是我覺得很像，就算拍得不真實，也把我這種外行唬住了。

電影兩位即將三十歲同年同月同日生的女性為線索，林若君（周秀娜）每日奔波勞碌亞歷山大的職場女性，來自社會，職業，愛情，親情的壓力讓她覺得有些焦頭爛額不知所措。

黃天樂（鄭欣宜）則是一個神經比較大條，樂知天命的女孩。在一家小唱片店做店員一做就是十年。平凡簡單，努力享受著生活中點滴的快樂。

現在的香港電影陷入了一個怪圈，無論什麼題材總是離不開情懷。但是這部的確有很多懷舊的梗觸動了鯉魚。香港這種鋪面在淘寶和亞馬遜的夾擊下還能生存真是不容易。我家旁邊如果還有這種店，我一定要定期去光顧，可能也不能幫他生存下去，可我真得不希望聽新褲子的歌時心中滿是傷感，卻發現自己喜愛的東西消亡的時候，自己冷漠的什麼都沒有做。在享受著新科技帶來的便捷和廉價同時，卻忘記了記憶中帶給自己很多快樂的小店，在網路時代的衝擊下，就無聲無息的沒了。當忽然有一天發覺時，竟然一家都找不見了。

這首歌送給在這個網路無處不在的日子裡，所有感覺痛並快樂著的人們。

作為一部女性導演拍攝的女性話題的電影，對於鯉魚這種中年大叔來說，看得不是太懂。我覺得電影的兩位主人公的生活方式，導演對林若君是持否定態度的，而對黃天樂是肯定的。而兩人結尾巴黎的相遇，代表導演關於女性三十而立的態度。

電影有個橋段大意是林若君說，工作是為了賺錢，賺錢是為了讓父母的生活過得更好一點。當她的父親去世時，她才意識到自己忙到沒時間接父親的電話，沒時間陪父親吃飯，沒時間回家看看。這裡其實不只是「子欲養而親不待」的悲哀。其實不只是女性，每日忙碌的我們都在為一個遙不可及的高大上目標，來麻痹和欺騙著自己，我們所做的真的是我們想要的嗎？

電影中林若君回憶父親的這段失控蒙太奇，拍得非常棒，非常感人。我挺奇怪的這段在舞台劇中怎麼表現出來，還是這位舞台劇導演只在電影中嫻熟的使用了電影技巧。這點來說，這部比內地這幾年舞台劇改編的電影要成熟很多。

對於鄭欣宜的了解只限於他是秋官和肥肥的女兒，這是看她演得第一部戲。這部她演得不錯，好過周秀娜，後者演得有些緊，而鄭欣宜非常自然，真情流露。截圖的這個橋段是黃天樂偶遇了高中時的暗戀情人，拍得很輕鬆，當她想和這位拍張照時被婉拒了。這個橋段非常能表現黃天樂這一人物的性格，總能在生活的細微末節中尋找自己的快樂。其實生活是這樣，同樣一件事，從這個方向思考會覺得失落，而從另一個側面體會則怡然自得。

電影中導演選的幾首老歌都很棒，這首《早班火車》在beyond的作品裡遠沒有《光輝歲月》《真的愛你》名氣大，這部里這首選的，甚至好過哥哥的《由零開始》。

電影最後林若君與黃天樂巴黎的相逢，意味著林若君人生態度向黃天樂的回歸。三十而立的女人，不是人格上的獨立，不是經濟上的獨立，也不是社會屬性的獨立，更不是家庭屬性的獨立。而是自我意識的獨立，只有這樣才能三十而立。

女性導演關注敏感的女性話題，並且試圖尋找解決的答案。但是作為一名男性觀眾我卻覺得在兩位主角身上都感到了孤獨，而且這個問題電影並沒有解決。開玩笑的說快樂的黃天樂，三十歲只被婦科醫生摸過胸，而現實生活中有幾個黃天樂會有相處幾十年的男性死黨。黃天樂電影中很多快樂的點滴記憶都和這位死黨有關，而強調這位死黨對於女性快樂的重要性，是否又和導演女性完全獨立的初衷形成了悖論。是的這的確不是當代社會裡生活的全部，但是至少是一部分。當父母亡故，朋友各忙各的見面的機會越了越少，大部分的時間都在獨處中度過，真的能通過自我調節，就同樣快樂。或者說導演要表達有黃天樂的心態就不會覺得孤獨。真的嗎？生活中沒有關愛，惦記，陪伴的人，只有烏龜，都不是一隻會叼拖鞋的狗，都不覺得孤獨我保留看法。

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