異國「悲」情——徐悲鴻《楊仲子肖像》系列水彩作品賞析

明朗的用筆，乾淨的畫面，雅緻並看似復古的淡著色……眼前這五幅清爽明快的小幅水彩畫作，無一例外地出自1920年留學歐洲的青年徐悲鴻之手。這組作品都給觀者以直觀細膩的真實感，壯年男子有肌肉強烈的輪廓感，老人有皮膚的鬆弛；男子有英朗的利落，女人體則更加的細膩、優雅。

而且在這些畫上，我們不難看出徐悲鴻的一個繪畫特點：從脖子到肩膀這條輪廓線用不同顏色的背景色進行渲染。因為西方繪畫一般都是畫背景襯托出人物輪廓，而徐悲鴻畫中突出人物的方法主要就是靠這條輪廓線。這條輪廓線裡面是極盡變化的，有輕有重、有柔有剛、有硬有軟，裡面的變化特別豐富。這條輪廓線看得見中國畫的功夫，有金石鏗鏘的味道在裡面。徐悲鴻有意加強光影效果，還加了些許背景的深色，使得整個畫面感覺非常和諧，層次也非常豐富，質感令人讚歎，有一種東方繪畫那種水墨在流動的感覺。可謂是中西結合，學以致用。

此系列水彩作品所採用的畫紙也極其有意思，是安格爾牌帶一些顏色的紙，選用這樣的紙的目的是為了省掉一個灰的層次，藝術家在高光的地方大片的並沒有上多少顏色，用紙的顏色代替了一個最主要的灰的層次，體現出言簡意賅之妙。

《楊仲子肖像》系列作品成為追憶徐悲鴻當年留學時光的美好憑證，並見證了徐悲鴻與楊仲子之間長達三十餘年的深厚友誼和徐悲鴻與蔣碧薇早年間的炙熱愛情，意義頗深。此次集體亮相於2017西泠春拍，實屬罕見。畫中人物傳神細微、精妙，透露出畫家對寫實繪畫「求真」的探索精神。讓藝術的同音者，得以進入關於寫實繪畫語言的氣場，勾起往日情緒的回憶，讓觀者回到那個年代——追望藝術理性的年代。

他和他的君子之交

藏家簡介：楊仲子（1885-1962），中國音樂教育家、篆刻藝術家。1932年，就任北平藝術學院院長。1938年起，在重慶曆任國立女子師範學院教授、國立音樂院院長、教育部音樂教育委員會主任等職。1947年在南京任全國音樂學會理事長、禮樂館編纂、國立戲劇專科學校教務主任兼教授等職。

1917年徐悲鴻受蔡元培之邀，任北京大學「畫法研究會」的導師。時隔一年，音樂教育家楊仲子響應「以美育代宗教」口號，也入教北京大學，從此兩位藝術大師在京種下了深厚的友誼種子。後來他們相繼投身於新文化運動的浪潮中，為中國的音樂領域、繪畫領域做出了傑出的貢獻。

局部

徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子肖像紙本水彩

29×22.5cm

1920年作

簽名：á cher ami Yan Peon 1920

說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客。楊仲子喜愛篆刻與美術，時常與徐悲鴻相互交流，互贈作品。楊仲子為徐悲鴻篆刻「悲」、「悲鴻」等私印，徐悲鴻則繪製精美的水彩、書畫作品贈與楊仲子。《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是徐悲鴻在楊仲子家中做客期間繪製，後贈予楊仲子的重要友誼信物。

1919年冬直至1920年春，徐悲鴻夫婦去楊仲子在瑞士的家中做客。兩位大師相互切磋技藝、贈送作品，楊仲子為徐悲鴻精工細鐫了「悲」「悲鴻」等篆體私印。徐悲鴻則為楊仲子創作了水墨、書畫作品贈與楊仲子。本次拍品《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是在此期間所繪製，在畫的右下角還簽署了「致親愛的朋友楊」的法文以感激楊仲子的熱情款待和紀念兩個年輕人的真摯友誼。

徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子側面肖像

紙本水彩

29×22.5cm

1920年作

簽名：Peon 1920

說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客。楊仲子喜愛篆刻與美術，時常與徐悲鴻相互交流，互贈作品。楊仲子為徐悲鴻篆刻「悲」、「悲鴻」等私印，徐悲鴻則繪製精美的水彩、書畫作品贈與楊仲子。《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是徐悲鴻在楊仲子家中做客期間繪製，後贈予楊仲子的重要友誼信物。

《楊仲子肖像》這5幅水彩作品不僅能體現徐悲鴻在法國留學期間繪畫的日漸精進，更是兩位藝術大師長達三十餘年友誼的重要信物。

他和她的比翼雙飛

徐悲鴻早年的作品中時常出現的一個女子，便是他的第一任妻子——蔣碧薇。蔣碧薇1898年出生在宜興一個世代望族的大家庭里，自古以來便有「窈窕淑女君子好求」的說法，所以，在蔣家教書的徐悲鴻深深地迷戀上了她，而蔣碧薇也被徐悲鴻的氣質和才華所吸引，兩情相悅。1917年兩人決定私奔去日本。1918年，徐悲鴻爭取到赴法留學的機會，便帶上愛妻一同去巴黎深造。

徐悲鴻（1895-1953） 蔣碧薇肖像紙本水彩

29×22.5cm

1920年作

說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客。楊仲子喜愛篆刻與美術，時常與徐悲鴻相互交流，互贈作品。楊仲子為徐悲鴻篆刻「悲」、「悲鴻」等私印，徐悲鴻則繪製精美的水彩、書畫作品贈與楊仲子。《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是徐悲鴻在楊仲子家中做客期間繪製，後贈予楊仲子的重要友誼信物。

這幅《蔣碧薇肖像》是他們去楊仲子家中做客時，由徐悲鴻所繪。作品中的蔣碧薇優雅的坐在桌前，手下的桌邊攤著一本未閱讀完的書籍，端莊的旗袍、淡雅的著色更是把蔣碧薇大家閨秀的氣質表現得淋漓盡致。

畫中的蔣碧薇神態自若，人物輪廓與衣服的結構曲線交相輝映。西方繪畫中有一種特別重要的美就是曲線美，對女子的描繪尤其強調曲線美，從舉世聞名的維納斯身上便可以看到這種處理方式。所以徐悲鴻在研習古典寫實會的嚴謹造型特點的同時掌握了嫻熟的繪畫技巧，把東方藝術特點和西方藝術技巧結合起來，追求生動感與逼真感的表現。

徐悲鴻（1895-1953） 老婦肖像 紙本水彩

29×22.5cm

1920年作

簽名：Peon 1920

說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客。楊仲子喜愛篆刻與美術，時常與徐悲鴻相互交流，互贈作品。楊仲子為徐悲鴻篆刻「悲」、「悲鴻」等私印，徐悲鴻則繪製精美的水彩、書畫作品贈與楊仲子。《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是徐悲鴻在楊仲子家中做客期間繪製，後贈予楊仲子的重要友誼信物。

徐悲鴻（1895-1953） 女子肖像紙本水彩

29×22.5cm

1920年作

簽名：Peon 1920

說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客。楊仲子喜愛篆刻與美術，時常與徐悲鴻相互交流，互贈作品。楊仲子為徐悲鴻篆刻「悲」、「悲鴻」等私印，徐悲鴻則繪製精美的水彩、書畫作品贈與楊仲子。《楊仲子肖像》等5幅水彩作品就是徐悲鴻在楊仲子家中做客期間繪製，後贈予楊仲子的重要友誼信物。

徐悲鴻是一位專註、實幹且高效的藝術傳承者，他將一種傳統引向另一種傳統，從法國傳到中國，繼續拉近古今中外的距離，探求藝術真諦。徐悲鴻的作品展現出豐富的形式，在創造現代中國的藝術典範中，提倡「尊德性，崇文學，致廣大，盡精微，極高明，道中庸者」的藝術準則，在藝術風格上對典雅、莊重、嚴正的追求，這些在他的所有繪畫領域中得以貫穿。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！