搞清楚轉筆和折筆，二王筆法就學懂了大半！

（毛筆/Mr.foto作品）

幫主：「說什麼縱橫牽掣，談什麼鉤環盤纖，我就想安靜的寫兩筆！」

辯才天 (辯才天女心咒)

如來雲水月

敬善媛

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筆法說難，有些難，筆法說簡單，其實和騎自行車一樣，能控制毛筆合理的運行即是可以駕馭得了鋒毫。

但，書法並不是那麼簡單，如果你說書法就是寫字，那也就是說，書法的價值便是記錄、傳遞信息，如此一來，和洋文有何區別？最大的限度也就是花體漢字，也沒有逃出美術字的範疇。

上回說審美理想，就是因為總是有人追求寫出蒼茫的渾厚感，也總是有人想寫出娟秀的小清新，還有人想縱向借著酒勁兒表達瀟洒和狷狂，也有人想在夜裡寫出沉靜和優雅......

這麼一說來，書法又是藝術的，一個關乎內心的藝術。

那為什麼要臨帖，我想，除了「正手腳」之外，也要學習古人如何表現優雅，如何表現蒼茫，又如何表現出陰陽哲思...

書法雖是個人的審美表達，但幾千年的傳承，對美的表達，似乎是有「固定的格式」的——審美的範式。比如王羲之那樣的書法，就是中和之美；蘇軾那樣的書法，便是書卷氣息；趙孟頫那樣的書法，便是溫潤典雅...

因此，那些「匠心獨運」的江湖字也就難登大雅之堂，更別說傳世了，因為他們根本不懂書法審美的門道！

蠢不可及的江湖書法

關於筆法的技術，有人說是「遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、?筆「，也有人說應該是「落筆、起筆、走筆、住筆、疊筆、圍筆、回筆、藏筆」.......各有各的說法，其實，無非是強調的側重和理論視角上的不同，而完全可以化整為零，找到最基礎的「三板斧」，然後不斷的組合運用。

轉和折，似乎可以貫穿到用筆的起、行、收各個階段。

折筆見方

折筆，常常是由兩個方向完全不同的兩筆連貫合并而成，使得毛筆筆鋒直接由一側換到另一側，涉及到起筆、行筆和收筆：

轉筆見方

如果轉動毛筆筆桿，理論上可以有360*n個角度，但常見的有三種「轉法」

首先就是不用轉，也就是入筆即是中鋒：

第二種情況，則為藏鋒逆轉，行草書中的藏鋒起筆，多和筆勢有關：

第三種情況，則類似切筆，但不是切筆之勢，是側入後將筆鋒轉為中鋒，這種情況在二王筆法體系中經常見到，就是所謂的絞轉用筆，寫不好就容易尖滑：

這種絞轉用筆，也存在於行筆過程中的鋒面逐漸轉換，有時候觀察線條邊緣的光滑度就可以看出筆鋒的「扭絞」：

與絞轉所不同的另外一種轉法，邱振中教授認為是平動之轉，是沒有通過轉動筆毫，而是讓筆鋒一直保持在點畫中間行走的狀態，所以最常見的便是鐵線篆。

這種篆書主要是因為只用到了筆鋒的鋒穎，在轉彎處會通過「斷接」的方式，讓筆鋒的受紙面保持不變。不過在行草書中，也有類似的平動線質出現，但在起止處還是能看到筆鋒的中側方圓：

線條中段的運筆過程中的平動也是晉唐筆法的一個特徵，線條中段是很飽滿的，因為沒有那麼多的提按動作，所以會顯得古樸厚重，唐以後的書法在這方面尤有改變，用提按代替了平動和絞轉，加快了書寫效率，但似乎又走到了「古質而今妍」的「輪迴」當中。

也由此可以看出，如果在以上三種類型的轉和折用筆當中，起筆、行筆和收筆加入「平動」或是「提按」，都會出現完全不同的效果。

而中鋒與側鋒，無非是在轉與折的過程中，因為受力而來回「搖擺」；翻折也便是在完全鋪毫的狀態下折筆，筆毫成扁狀，兩個面相換。

毛筆的基本狀態大致有這些，只不過需要你不斷的提高各種筆鋒狀態下的控制能力。

——《筆法與章法》讀書筆記（2）

題圖攝影：Mr.foto

圖片來源：攝圖網

圖片授權基於：CC0協議

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