我一個好好的爵士樂手，怎麼就去打NBA了？

最新 07-11

在北美職業體壇，球星愛音樂、懂音樂甚至跨界玩音樂早就不再是什麼新鮮事。

稍早年間，就有廣大人民群眾喜聞樂見的奧尼爾、科比等一眾天皇巨星，或叫上三五好友，拍MV、出單曲，且反響不俗。

當然這些個大佬和音樂扯上關係也不都是單純一時興起玩票，也有用心做音樂的主。諸如阿倫艾弗森、利拉德、慈世平（阿泰斯特）等，均發揮出了黑人應有的種族天賦——都是實力個頂個的rapper。這些人差不多都發過質量頗高的饒舌專輯，最不濟也出過爆款單曲。

結果AI的專輯因為歌詞侮辱婦女導致未能順利發行

不過呢，上述這些耳熟能詳的NBA巨星——統統不是今天的主角。

這次要給各位介紹的這位，真正把跨界玩票搞成了業界大拿。且在我看來，無論是無論時至今日還是追根溯源，他都是NBA出產的「音樂人」當中，藝術造詣最高的那一個。

他就是Wayman Tisdale。

Wayman Tisdale的名字現如今可能早已被球迷所淡忘，但其入行時可是名聲響噹噹的榜眼秀、未來之星。Wayman Tisdale大學期間場均能拿下25.6分10.1個籃板和2.0次蓋帽的驚人數據，且連續三年入選NCAA全美第一陣容（史上第一人），順帶還隨美國隊拿下了1984年的奧運會金牌。

1985年的選秀大會上，印第安納步行者在第二順位摘走了他。順帶一提，那年的狀元是「大猩猩」尤因。順位排在Wayman Tisdale之後的有卡爾·馬龍、查爾斯·巴克利等一眾大神。

步行者時期的Wayman Tisdale

不過Wayman Tisdal此後在NBA的職業生涯發展始終不溫不火。他先是在步行者呆了3年，隨後又轉投薩克拉門托國王呆了6年。在這期間，司職大前鋒的他場均可以拿下17.2分，外加7個籃板。數據上看，Wayman Tisdal算得上是一名合格的首發大前鋒。不過相比他榜眼秀的身份以及巴克利、馬龍等同位置的同屆新秀，還是相形見絀了些。

94-95賽季是Wayman Tisdal職業生涯，同時也是人生旅程的重要轉折。他在這個賽季去了菲尼克斯太陽，做了巴克利的替補（命運啊...）。這導致他的出場時間大幅減少，NBA生涯就此下滑。該賽季的太陽拿到了太平洋賽區冠軍，卻在當年季後賽第二輪慘遭後來的冠軍火箭4比3逆轉。

太陽時期的Wayman Tisdal（23號）

也就是在這一年，Wayman Tisdal趁空閑之餘推出了他的處女大碟——《Power Forward》（大前鋒，即他球場上的位置）。這張專輯竟一路衝到了那年Billboard現代爵士樂榜單第四的位置，這也為他之後輝煌的音樂藝術生涯，開了一個好頭。

1997年，Wayman Tisdal從NBA正式退役。隨即也開始了他作為職業音樂人的，嶄新旅程。

大部分NBA球員玩音樂，大都選擇黑人群體中最為流行也最為擅長的R&B、Hip-Hop、Rap等。Wayman Tisdal卻與眾不同，選擇了爵士樂。

「有沒有freestyle ?""沒有!"

嚴格來說，Wayman Tisdal的音樂風格屬於smooth jazz（柔順爵士），這是一種帶有明顯現代氣息與流行元素的爵士樂風格。這種風格融入了大量現代樂器（電吉他、貝斯等）。而Wayman Tisdal在爵士圈賴以成名的，恰恰就是其一手純熟高超的貝斯演奏技巧。

搖滾樂迷應該最為清楚：大部分時候貝斯對於一個樂隊來說，就是一個「不可或缺的陪襯」。貝斯手不像主唱那般耀眼奪目，不像吉他手那般掌控指揮旋律脈絡。但貝斯手就是那個最重要的配角，其所司職的低音聲部能讓器樂演奏更加立體圓潤，沉而穩。同時，由於貝斯只有四根弦的緣故，讓貝斯演奏技術的進階十分困難。

幸而Wayman Tisdal自童年接觸了吉他後轉而彈奏貝斯後，就再沒離手過。這也使得他能如前文所述，在還在打球時錄製的處女專輯就衝到了爵士榜單前列，著實令人刮目相看。

Wayman Tisdal的貝斯演奏不會刻意炫技，但往往能在不經意間，感受到其紮實又高深的功力。Wayman Tisdal的這手貝斯，恰好可以用其擅長的音樂風格來形容——絲滑柔順、so smooth！

Wayman Tisdal沒有故步自封，而是不停進行新的嘗試。諸如文章開頭的那首《Get Down on It》，就很明顯受到了八十年代Funk音樂的影響。正是他的不停努力，讓更多的人感受到當貝斯從配角變主角，從低音變主音，所散發的別樣魅力。Wayman Tisdal本人，也進一步提升了其在爵士圈的地位。