自己很窮但是依然不忘資助朋友的風景派畫家——柯羅！

最新 07-11

柯羅

（1796—1875），法國寫實主義風景畫和肖像畫家。出生於巴黎，早年師從古典派畫家貝爾坦，因學業的優秀而獲獎金，到羅馬留學，在那裡住了七八年。回國後在巴比松村附近的楓丹白露森林畫了很多風景畫。

柯羅一生安貧樂道，樂觀豁達，不倦地全力投入創作。他的作品貼近自然而不抄襲自然。他愛畫那朦朦隴隴的暮色與晨像，以及顫動的森林、明潔的湖水、珍珠般銀灰色的天空……用筆鬆動而富有韻致，虛實相生而見妙理。

柯羅那夢幻與現實相間的獨特詩意難以言傳。在風景畫的發展史中是不朽的豐碑。此外，他還畫了很多表現質樸內在美的肖像畫，同樣具有高雅的氣質。

代表作品《蘭衣女》《納爾尼河上的橋》、《羅馬的農村》等。

畫家卡米耶·柯羅

柯羅性格活躍，朋友眾多，常和他一起作畫的畫家杜比尼直到臨死前還念念不忘地說道「到了天堂也要去看看我的朋友柯羅。」他心地善良、助人為樂，即使是在早年不得不接受父母經濟支援時，就常常資助更為困難的人，有時為此不惜借債。在日子富裕後，更是不忘身處困境的友人，在法國繪畫界柯羅是有名的「善良的大叔」。

人物簡介

1796年7月16日，柯羅生於法國巴黎。父親賈庫·路易·柯羅是經營呢絨批發業務的商人。母親是一家有名的婦女帽子店老闆，這是一個經濟上沒有任何困難的家庭。

柯羅從幼年時代起，就喜歡繪畫，由父親所掌管的母親商店的出納薄的空白處，充滿了孩子的鉛筆畫。

1803年，柯羅進入了寄宿學校——盧昂中學。

1815年，回到家裡的柯羅，在不能公開聲明想成為畫家的情況下，被父親送到另一位呢絨批發業老闆那裡去見習。他常常拋開按時發送商品的工作，熱中於到外面搞速寫或素描。

1817年，父親在距巴黎西南大約15公里左右一個有樹林、有水池，風光明媚的地方——維爾·達布列買下了一所別墅，在得到許可後，柯羅將自己的寢室作為畫室，每逢休假日，他就將自己關在畫室里作畫，有時他也到附近散步，使自己溶入到長時間沒有接觸過的大自然中。

柯羅26歲正式從事繪畫，主要師法自然，他熱愛大自然，先後三次去義大利旅行。還去過荷蘭、瑞士、美國，至於法國更是走遍各地。

1825年，柯羅師從兩位新古典主義風景畫家，為了接受傳統繪畫教育，他去了義大利，以次為據點，到義大利各地旅行。

1829-1830年，柯羅往來於楓丹白露、諾曼底等地搞創作。在7月爆發的資產階級革命中，他離開了巴黎，到沙特兒、諾曼底作畫。有名的《沙特兒大教堂》就是這時的作品。

1831年，在布列塔尼、莫爾旺等地畫畫。這一年沙龍展出他的作品《楓丹白露樹林》、《拉·切爾瓦拉》等4件作品。

1834年，他的《義大利的大地》、《海邊風景》等作品在沙龍展出。由於1833年的獲獎，柯羅2次去義大利的旅行，在義大利，他並不是去學習藝術大師們的技法，也沒有臨摹名作，而是遊歷了佛羅倫薩、威尼斯、米蘭等地，以大自然為師，直接寫生。這位大師一生未娶，他說：「我一生鍾愛大自然永不變心。」他還說：不要模仿別人，要按照自己的意志去描繪大自然。

1835年，他繼續在法國各地進行旅行創作。這一年，在沙龍展出了他的《沙漠的夏甲》、《里沃的風景》。

1839年，在沙龍展出了《義大利的土地》、《黃昏》。法國詩人、小說家、評論家高爾為《黃昏》的構思寫了詩。

1841年，沙龍展出了柯羅的《拿波里附近的地方》、《德謨克利特與阿古德拉的人們》。

1844年，應政府的要求為巴黎的聖·尼古拉·夏爾多尼教會創作了《基督的洗禮》，於1847年完成。

1846年，柯羅被授予5等榮譽勛位勳章。由於有些評論家並不真正了解柯羅的藝術，對於他在作品中不用誇張的色彩，不作過分渲染，而認為是平淡。因此，對於他的獲獎感到意外。以致當他將勳章捧給父母看的時候，二老才相信這是事實。

此後，他的作品也打開了銷路，而賣畫得到的錢，使他能夠更多地支援窮苦的畫界同仁。因此，他的作品往往不是按質論價，而是看當時的需要，當朋友們有較大的困難，他的畫就高一些，有時價格就很低。這一年的沙龍展出了他的作品《楓丹白露的樹林》。

畫風轉變

從1850年起，柯羅的風景畫突出地向著幻想的方向發展。與此同時，他開始關注人物畫。自1849年開始，連續在沙龍展出的作品有《早晨·寧芙的舞蹈》、《契羅爾的土地（里沃的風景）》、《日出》、《維爾·達布列習作》。其中的《早晨·寧芙的舞蹈》被國家收購。

1854年，與荷蘭、比利時的旅行中，接觸到了倫勃郎、魯本斯等大師的畫作。1855年，在巴黎舉辦的萬圖博覽會上展出了他的《黛安娜的隨從們》、《春》、《黃昏》、《義大利的回憶》、《傍晚》等6件富有詩意的風景畫。

1857年，柯羅觀看了許多戲劇與歌劇，畫了大量速寫。從此開始，他的人物畫增多，在沙龍展出的作品有《所多瑪的大火》、《寧芙與阿摩爾》、《田園的奏樂》、《夕陽》、《落日》、《維爾·達布列》、《維爾·達布列的早晨》等。

1868年，在沙龍展出作品《維爾·達布列的早晨》、《淺灘·夕陽》。此時，由於生活極其困難的現實主義畫家杜米埃付不起房租，柯羅向他伸出了援助之手，開始是為他出錢買了傢具，然後，委託住在杜米埃附近的另一位和柯羅一起作畫的風景畫家杜比尼，從房東那裡將房子買了過來，送給了杜米埃。然後為了表示對杜比尼的感謝，柯羅又與杜米埃一起為杜比尼畫了家庭裝飾畫。

1869年，在沙龍展出《讀書的女人》等二件作品。

1874年，沙龍展出柯羅的《阿爾的回憶》、《夕陽》、《月光》。7月，經過3次修改完成了《桑斯·大教堂內部》。10月份，柯羅發現已經患上胃癌，在病痛的日子裡，老畫家仍然傾心於《蘭衣女》的創作。

1875年1月6日，柯羅的癥狀急速惡化，卧床不起。當12日接到在巴比松去世的米勒的訃告後，立即給未亡人送去2千法郎，以示慰問。22日，柯羅在自己住宅的畫室中去世。臨終前，念念不忘的是他的繪畫，他喃喃地說道「衷心希望天堂里也有繪畫」。

在聖·托努教會舉行告別儀式後，葬於法國的佩爾·拉雪茲墓地。同年的沙龍以柯羅作品為題，展出了他的3件作品《樵夫》、《夕陽的歡樂》、《畢比利斯》。

作畫中的柯羅

藝術特點

直到去世前一年，77歲高齡的畫家仍堅持到庫布隆、阿拉斯、桑斯等地，目的就是為了瀏覽風光，領略大自然的奧秘，在自然的啟示下作畫不輟。由於他懷著深厚的感情去仔細的觀察，對大自然加以認真的體味。因此，他的風景畫樸實無華中蘊含著濃濃的詩意。

柯羅的風景畫不事誇張，不施艷麗色彩，描寫的大部分是色調柔和的清晨或傍晚，有時畫面還籠罩在輕煙薄霧之中，其寂謐、優美之感有如夢境。有些風景畫中還加上了一些神話或傳說中的人物，為畫面增添了活力。

以風景畫見長的柯羅堪稱法國19世紀中期描繪風景的大師。是使法國從傳統的歷史風景畫過度到現實主義風景的代表人物。

特別是1850年以後，人物畫成了畫家關注的題材，他的人物畫兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細膩、手法洗鍊，不論畫面上的女人是笑，還是沉思，乃至稍顯憂鬱，她們的思想都是純凈的，心地都是善良的，儘管他的人物畫不如風景畫那樣傑出，但有些作品比如《戴珍珠頭飾的女郎》很為觀眾喜愛，尤其是《蘭衣女》，其精美絕不在專門從事人物畫的畫家之下。

這類畫作在進入20世紀以後，越來越受到後人的高度評價和重視。

柯羅風景畫作品賞析