明式傢具——「準確無誤的比例感」

圈椅是明式傢具的代表，作為古典優秀器物，具有很高的藝術價值。它那優雅的輪廓，和諧的比例，適宜的尺度，都是古代匠人智慧的結晶、獨特審美的體現。自從現代工業社會開始，社會環境發生了巨大改變，西方設計思想開始流行，為大多數人設計變得更為重要。

為了繼承和發揚優秀傳統，我們可從最基本的設計角度研究明式傢具，理清古人的設計思路，為新設計的產生奠定基礎。

本文以古斯塔夫.艾克所著《中國花梨傢具圖考》中所載黃花梨圈椅為例（上圖），主要運用構圖分析、尺寸測量、比例計算等設計幾何學原理對其形式美進行探索，分析其視覺上的比例關係等，希望對現代傢具設計有借鑒作用。

圈椅形式比例分析

本文使用書中經實際測繪所得各視圖圖紙，以10mm為一個基本距離單位，10mm×10mm為一個基本方格單位規劃方格網路，將黃花梨圈椅的正視圖、側視圖、俯視圖和扶手圈分別歸入其中進行分析。

本文所標註尺寸是測繪圖紙在AutoCAD中的經過比例換算測量尺寸。黃花梨圈椅實際外形尺寸為620×480×1020mm。各視圖分析主要是對其設計比例進行分析，以探索其構圖規律。

正視圖分析

圖2

如圖2所示，正視圖豎向以圈椅中線為基準分別向左右兩側劃線，橫向以椅座面為基準分別向上、下進行劃線。經測量，圈椅靠背板寬度占整個椅子靠背寬度的三分之一左右，其寬高比為1∶3；

靠背板上段起加固作用的托角牙子的邊部與靠背板下部基本平齊[3]，其流暢的曲線，與靠背板上的浮雕裝飾以及椅座面下的透雕牙子相呼應，使圈椅線形有變化，不致呆板平素；

椅圈扶手的內輪廓的網格交點A、扶手端點B兩點基本在同一條豎線上，使椅圈彎轉有度；

椅座面下的透雕三角形牙子兩直角邊長度之比為19∶9≈2∶1，這個比例強調出它的力度，三角形輪廓恰當的表達出其加固結構的功能；

椅座面下的兩橫棖，其高度為一個方格單位，雙橫棖使椅子的「腰部」厚實，顯示有足夠的力量承受壓力。前後腿正視圖投影重合，其傾斜角度約為1°，椅子整體都呈現上小下大的收分體勢。

圖3

如圖3所示，圈椅整體輪廓寬高之比為90∶128≈1∶1.422，恰好接近矩形，矩形被稱為動態矩形，數值接近黃金分割比[4]，使得此椅穩重而有變化。

靠背板上的浮雕圖案包含在一個小圓內，另作以椅座面中心點為圓心與椅圈相切的大圓，兩圓半徑之比為6.4∶63.5≈1∶10，浮雕圖案底邊中心點X位於以椅座面F-G為底邊，底角約為45°的等腰直角三角形的頂點，懸殊的比例對比和醒目的位置使浮雕圖案成為視覺中心點；

連接前後腿的管腳棖於前腿所露榫頭位於大圓與矩形對角線相交點的上方，以此可控制管腳棖的位置；

正立面管腳棖與前腿的交點C在大圓上，這種方式可以確定正面管腳棖的位置。

圖中H點是圈椅最高點，座面下第二條橫棖底邊的延長線與圈椅外輪廓的矩形交於D、E點，連接H、D、E所形成的三角形，底角約為59°，頂角為約62°，非常接近等邊三角形，而椅座面的兩端點F、G在此等腰三角形的腰線上，使此椅視覺上更加沉穩。

兩個透雕牙子端點連線Y-Z與管腳棖、前腿所形成的負空間（虛線）長寬比約為2∶1，是雙正方形，使得此空間更穩定有力。以上這種三角形和圓形輔助線在現代傢具設計中也有廣泛的使用。

側視圖分析

圖4

如圖4所示，以椅座面水平線C和其豎向中心線P為基準作10×10mm為基本單位的網格。

斜線A-B是椅圈扶手輪廓線之一，它近似由網格線的多個交點連線而成，在圖3(2)中測得椅圈扶手的傾斜角度約為26°，使扶手在視覺和使用上都很舒適；

椅座面與其下兩橫棖的高度C-D稍大於牙子高度，牙子高度約為兩橫棖下邊線到管腳棖距離D-F的四分之一，牙子為近似矩形的素牙子，突出正面透雕牙子的裝飾作用。

圖5

如圖5所示，圈椅側面整體高寬比為128∶77.6≈1.66，接近黃金分割比，使圈椅的側面接近完美。

圖中鵝脖最前點H、椅座面前端點M和前腿落地點N大致在同一豎線上，顯示出整齊的視覺關係，鵝脖的托角牙子也在此線上，起到加固結構作用的同時與靠背板上的托角牙子形成對比。

前腿的傾斜角度為2°，後腿的傾斜角度為1°，上細下粗，這使腿足及椅子整體都呈現上小下大的收分，此做法仿自中國古建築的立柱，此體勢使圈椅承受壓力時更加牢固。

靠背板側面曲線是由兩圓弧相切形成，切點K與椅圈扶手前端點大致在同一橫線上，靠背板弧線使人的背部自然貼合。

正、側面管腳棖及其下羅鍋棖與座面下的雙棖在形狀和空間都有不同，張弛的對比突出椅座面下雙棖的厚實。

兩牙子底邊連線、管腳棖與前後腿圍合的負空間長寬比為49.5∶28.5≈1.736∶1，非常接近矩形，與圖3中的負空間形成對比，二者比例的不同，產生豐富的視覺變化。

俯視圖分析

圖6

在圖6中，分別以中心豎線a和椅座面中線5為基準畫線，形成以10×10mm為基本單位的網格。

圈椅中軸線的兩側完全對稱，其左半部分外輪廓所在的矩形長寬比為77.6∶44.7≈1.736，近似矩形，則整個椅圈的外輪廓在俯視圖中是兩個 矩形，使椅圈構圖具有精確的比例美感；

圖中網格線2、8與椅座面上下邊線基本重合，大邊和抹頭的寬度約為一個方格的寬度，d線與藤屜的壓邊木條邊線基本重合。

從藤屜所佔網格數量得出其一半的長寬比約為4∶3，整個藤屜長寬比約為3∶2，長邊是短邊的兩倍，其視覺構圖更加穩定。

扶手圈分析

圖7

如圖7所示，作一個與扶手圈外輪廓相切的矩形，以方形中點為基準作10×10mm基本單位的網格，可以看出椅圈不是正圓。

由於扶手圈由多段弧形彎材使用楔釘榫接合而成，以及手工藝的誤差，故存在多個距離相近的圓心。

以原圖中a點為圓心作與椅圈大部分外輪廓相切的圓，再作與扶手前端彎曲處相切的小圓b，小圓直徑與外輪廓大圓直徑之比為6.3∶37.5≈1∶6，輪廓優美的扶手圈令椅圈空間飽滿。

結論

圈椅是明式傢具中的優秀設計代表，達到了雖由人作，宛自天開的境界。明式傢具利用硬木的材性使其形式和結構、功能融為一體。通過分析可看出明式黃花梨圈椅含蓄且有力的造型在設計比例上有很多規律與現代設計思想有共同之處。

文中所列各種設計比例在現代傢具設計中有很廣泛的運用。如靠背板上的托角牙子和座面下三角形牙子的設計，同時具有裝飾和加固結構的作用，這些部件的裝飾注重以少勝多、以簡勝繁。整個圈椅正立面是一個矩形，椅圈則包含在兩個矩形中，以及扶手圈運用的1：6的比例，這些比例與圓、方材部件的配合及弧形材產生的流動感、圓腿的收分等，共同造就了圈椅的非凡造型。

正如古斯塔夫.艾克先生在《中國花梨傢具圖考》中所述：明式家具有「準確無誤的比例感；對形式的觀念（嚴格或微妙）永遠符合於功能，同結構含義不可分離」。明式黃花梨圈椅的比例設計思維值得在現代傢具設計借鑒。

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