搶先看！保利十二周年秋拍超級夜場已備好四件億元級拍品

南方地區的拍賣尚在繼續中，北京保利十二周年秋拍的準備已經如火如荼，精心準備的十二周年秋拍超級夜場中，已經有四件超過億元級的重量級作品出現，來自南宋宮廷畫家、趙孟頫、任熊、吳昌碩，跨越了南宋、元代到晚清以及近現，可謂是震古爍今

7月9日，在北京新保利大廈藝術博物館中，這四件難得一見的代表作得以集中展出，這也是將要在杭州開始的「歸鄉展」的準備。

保利拍賣執行董事趙旭在吳昌碩十二條

「這一次我們將會帶四件重量級的作品參加展覽，分別是南宋宮廷畫家的院體畫《漢宮秋圖》、趙孟頫《心經》、任熊《姚大梅詩意圖冊》以及吳昌碩《十二條屏花卉》，每一家都可以說是藝術家的代表作。以我們保利拍賣的客人來看，江浙一帶有很多資深的古代書畫藏家，而這四位藝術家可以說都是來自於浙江地區，比如吳昌碩，不僅是海派的創始人和代表藝術家，同時也是西泠印社的第一任社長，這次我們也是藉助西泠拍賣的熱潮，必然能夠在杭州引發藏家的關注，而同時我們這四件重量級作品也將會出現在保利十二周年秋拍的超級夜場中，我們也是希望能夠藉助這個展覽同時發起我們在杭州的公開徵集。」保利拍賣執行董事趙旭對雅昌藝術網說道。

佚名(宋) 漢宮秋圖 手卷 設色絹本　2

清宮舊藏、《石渠寶笈》著錄《漢宮秋圖》卷，即為典型南宋院體繪畫風格。手卷所繪的人物故事即漢武帝候約西王母兼懷鉤弋夫人事，且此圖為漢武大帝傳世最早的肖像畫卷。眾所周知，以畫面所表現的建築風格和樣式以及畫中人物的衣冠服飾特點來確定繪畫的大致創作年代甚至判定其真偽，目前最有權威的當屬傅熹年先生，以是卷對照傅熹年先生之鑒定理論，可謂明證。此卷南宋宮廷院畫傑作，其創作年代與李唐《採薇圖》、劉松年《四景山水》等傳世作品相距極近，藝術價值和水準足謂仰之彌高。

趙孟頫(1254-1322) 《心經》 水墨

趙孟頫小楷書《心經》冊，為目前僅見私人所藏趙書《心經》神品佳作。全冊僅為287字，字字珠璣，光芒璀璨，輝映千古。以中國書法史、藝術史視之，趙孟頫為百代無法企及之高峰，以此冊觀之，其書謂「後無來者」無可厚非。此冊歷經項元汴、亳州何氏、成勳、趙之謙、王懿榮、袁克文、譚踽盦、張靜江遞藏，由袁克文題耑並後跋，流傳脈絡清晰，累累朱痕，綻放華光。

任熊(1823-1857) 姚大梅詩意圖冊

任熊《姚大梅詩意圖冊》乃任熊寄居姚燮的大梅山館時取姚燮詩中意境所繪。此冊一百二十幀，構圖別緻，內容涵蓋了人鬼神怪、花鳥魚蟲、亭台樓閣等，與姚燮絢麗的詩句相應和極具奇姿妙態。此冊堪稱名滿天下的大詩人與天賦英才的年輕畫家合二妙而成的曠世傑作。傳世任熊作《姚大梅詩意圖冊》有兩套，一套藏於北京故宮博物院(故宮本)，一套為此套有吳昌碩題籤本(吳題本)。吳昌碩僅比任熊晚生二十一年，其繪畫深受任熊、趙之謙和任伯年的影響，為此冊題詩時六十五歲，以吳昌碩對任熊藝術的熟識，以及當時他個人成熟的藝術水平，竟以「天驚地怪」來形容，可見此冊震撼力。

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吳昌碩(1844-1927) 花卉十二屏

1916年作　水墨紙本 鏡心

133.5×52.8cm×12

《花卉十二屏》內容囊括了吳昌碩素愛的所有題材，作為海派中商業化最為徹底的藝術家之一，吳昌碩平日所作，多以單幅，且率性而為，鮮見對屏、四屏之制，更不必論煌煌十二屏之巨。此套《花卉十二屏》吳昌碩自1915年歲末至1916年元宵創作了約一個月的時間，可見是其精心構撰之作，彼時也正是吳昌碩藝術人生的高峰時期，故此十二屏更加蔚為壯觀。在吳昌碩的巔峰時期，他金石、詩、書、畫無所不精，通融之境無人比擬。詩畫通融之境是我國文人的審美取向和追求，作為傳統文人的吳昌碩，詩文是他情感真實的流露，《花卉十二屏風》乃其金石、詩、書、畫通融的代表之作。

據悉，震古爍今——源自浙江的巨匠展覽將於2017年7月12日—14日在杭州JW萬豪三層展出，同期，保利拍賣也將為其十二周年秋拍開展現場徵集。

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