中國老一輩盆景大師大全

喜歡花木盆景的人都是有情調的人！

周瘦鵑 （周老外甥：李為民/蘇州吳中區/紫蘭小築）

1895年—1968年，蘇州人，著名作家，園藝家。早年在上海《新聞報》、《申報》館任編輯。20世紀20年代末，在寫作之餘喜愛玩弄盆景，並收集古盆。1939—1940年間，他曾以古樸玲瓏的盆景，4次參加在上海舉辦的「中西蒔花會」，竟三次獲得總錦標賽冠軍，為我國盆景史上留下了一段引以自豪的愛國主義佳話。1935年後，在蘇州購田築屋，40年代初移居蘇州，潛心研究盆景藝術，並發起住址蘇州盆景愛好者的團體——含英社。

全國解放後，他以細膩、活潑的文筆，歌頌黨的路線方針，社會主義制度，並創作了一批具有文人氣息的盆景作品。他的作品一部分以歷史名畫為藍本，取其詩情畫意，如沈石田的《鶴聽琴圖》、唐伯虎的《蕉石圖》，以及《飲馬圖》等，別出心裁；另有一些反映農村現實生活的作品，如《田家小景》、《放牧圖》等，獨具一格。著有《盆栽趣味》及散文集《花木叢中》、《拈花集》等。為繼承、弘揚中國盆景藝術，形成蘇州盆景地方特色和風格作出了重大貢獻。

生前為全國政協委員。十年動亂初期，遭受迫害，於1968年8月含冤離世。1989年9月，國家建設部授予其「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

孔泰初

1903—1985年。曾擔任廣東園林學會理事、廣州盆景協會副會長，廣州市園林局園藝師。

從十多歲起，就從事園林工作。一生孜孜不倦地研究盆景栽培藝術，60年如一日，將精力投入盆景事業中去，是一名德高望重的近代著名盆景藝人。

早在20世紀30年代起，孔泰初先生的盆景就享有盛名，起成功之處，是受古代的山水名畫及嶺南畫派的技法影響，創造了以「蓄枝截干」為主的獨特折枝法構圖，選用南方常有的九里香、榆樹、福建茶等樹種，使嶺南盆景在製作構圖和藝術造型上形成自己的風格。他從山水名畫和大自然的多姿樹木中，對照自己栽種的樹樁，進行反覆修剪造型，「縮龍成寸」，強烈地感受大自然蒼勁雄渾的英姿。

1964年，在廣州市流花湖公園西偶興建了廣州流花西苑，又稱「盆景之家」作為研究、發展嶺南盆景的專用場地，擔任盆景技術指導，悉心在西苑培植佳作。60年代，周恩來總理把其栽培的盆景作品雀梅《春復春》，作為珍貴的禮物贈送當時的衣索比亞皇帝。

經當時一大批盆景高手、藝人的努力，使嶺南派盆景成為我國盆景幾大藝術流派之一，孔泰初先生被譽為嶺南盆景的代表人物之一。

70年代退休後，仍不忘為發展嶺南盆景出力，到西苑作技術指導，將自己幾十年的栽培經驗和修剪技法傳授後人，得到大家的尊敬，出版盆景專著和參與研討會，使嶺南盆景藝術發揚光大，影響中外。現在廣州市流花西苑仍栽植保養孔泰初先生親手種植的盆景作品。

1985年逝世，享年82歲，鑒於先生一生髮展我國獨特的傳統藝術——盆景，為嶺南盆景作出貢獻，國家建設部在1989年9月，追認其為「中國盆景藝術大師」的光榮稱號。

萬覲堂

1904～1986年，江蘇省泰州市人，為萬氏盆景世家第五代傳人。

萬覲棠先生在盆景世家熏陶下，12歲隨父萬陽春學習揚派盆景剪扎技藝。青年時期雲遊大江南北，以藝會友，交流技藝，吸取蘇(州)常(熟)派盆景、通(南)如(皋)派盆景之長，融化在祖傳剪扎技藝之中。他應用人工造型與自然形態相結合手法，形成獨特的藝術個性，並創立萬家花園，從事揚派盆景剪扎和生產。

新中國成立後，曾在泰州泰山公園、南京玄武湖公園從事盆景剪扎工作。1 963年受聘揚州瘦西湖公園，主持盆景工作，精心培育珍存古老盆景，並帶徒傳藝，為1984年籌建揚州盆景園奠定基礎。優越的工作環境，使他的技藝得到充分發揮，也使揚派盆景有了飛躍發展。

萬覲棠先生的70年藝術實踐，在科技人員幫助下，總結出創(制)作揚派盆景「層次分明，嚴整平穩」，具有工筆細描裝飾美地方風格的剪扎技藝11種棕法，為繼承揚派盆景作出重要貢獻。他創作的作品技藝精湛、風格獨特，多次參加國內外重大展覽。他創作的黃楊盆景《巧雲》，榮獲第一屆中國盆景評比展覽一等獎。萬覲棠是我國著名盆景老藝人。

1989年9月，被建設部城建司、中國園林學會、中國花卉盆景協會聯合追授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

李宗玉

四川成都市人，自1950年參加工作以來，一直從事園林綠化工作。他從花工到班長，到公園副主任，始終堅持為綠化事業的進步和盆景藝術的發展進行不懈的追求。1 983年病逝後，當我國首次評審盆景大師時，追評李宗玉為盆景大師(當時全國僅評出十位大師)。

李宗玉為人忠誠、正直、勤奮，自幼上學不多，堅持自學，向書本學，向周圍的同志學，時時處處嚴格要求自己，勇於實踐，勤於探索。幾十年來，還善於團結幫助他人，他培養的十多名徒弟，在園林綠化、盆景藝術中均成為骨幹，有相當的造詣。他對園林綠化事業非常熱愛，而且敢於直言。20世紀60年代的三年自然災害困難時期，有人提出在公園種蔬菜，他講：「如果公園都種上菜，人們不如去逛農田」，抵制了這種錯誤傾向。

李宗玉對成都盆景的復興、創作和發展作出了突出的貢獻。在公園工作時，對散落在民間的盆景作了收集、清理，在園內建立了生產基地、盆景展出園，並潛心研創盆景技藝，經常與當時成都著名畫家馮灌父交流心得，馮從畫理上審視李的盆藝，李以盆藝結合畫理使川派盆景從實踐到盆藝理念得到升華，從而為川派盆景形成獨特風格奠定了堅實基礎。1959年組織了北京人民大會堂的綠化布置工作，使成都盆景深受首都人民喜愛。李忠玉在繼承傳統盆景技藝的基礎上，大力提倡和致力於自然式山水盆景、樹樁盆景的發展。20世紀70年代創作了一批自然山水盆景，在各公園建造大型假山。樹樁自然式盆景倡導蟠扎與修剪相結合，造型不拘一格，追求藝術的自然美，成為成都乃至四川自然式盆景發展的傑出代表。

王壽山

1909～1988年，江蘇省泰興市人，曾任泰州市盆景園負責人，工程師。江蘇省花卉盆景協會理事、揚州市花卉盆景協會常務理事、泰州市花卉盆景協會副理事長。

王壽山先生出生於盆景世家，曾祖父王祥源在清嘉慶年間就從事花卉盆景業。民國初年，其父王景蘇在泰興租地開設森茂花園。王壽山14歲正式隨父學藝，為王氏盆景世家第五代傳人，到20歲時，其剪扎技藝已相當嫻熟。1932年春，由泰興遷至泰州，並在泰州八字橋南公有林地創建「景園」。新中國成立後，王壽山全身心投入到泰州「海陵盆景園」建設，帶徒傳藝，潛心鑽研盆景藝術，與書畫界交往甚密，如饑似渴地從書法、繪畫中吸取藝術營養，融匯到盆景藝術之中，多次到深山老林挖掘古老樹樁，並利用自然樹樁，結合「雲片」剪扎技藝，創作《晴空浮雲》、《嶺上輕雲》、《高山雲層》、《靜雲》等雲片式盆景佳作。剪扎的「雲片」，片薄如紙，瀟洒飄逸，富有詩情畫意。並多次採用「提根式」、「過橋式」布局，突出樁景主題。60餘年盆景藝術實踐經驗，總結出創(制)作揚派盆景「層次分明，嚴整平穩」，具有「鐵筆細描」裝飾美地方風格的剪扎技藝九種棕法。為繼承揚派盆景，在繼承傳統上進行創新，作出重要貢獻。其創作的作品技藝精湛，風格獨特，多次參加國內外重大展覽。

1979年，其創作的作品首次參加在北京北海公園舉辦的全國盆景藝術展覽，得到盆景界及國家領導人的高度評價。檜柏盆景《雲中繪石》，1 985年榮獲在上海舉辦的第一屆中國盆景評比展覽一等獎；檜柏盆景《鶴立銜芝》，1 987年榮獲在北京舉辦的首屆中國花卉博覽會最佳創作獎。遺作《雲戀奇峰》，1989年榮獲在武漢舉辦的第二屆中國盆景評比展覽一等獎；《鹿苑》、《無心出岫》獲優秀作品獎；《重巒疊翠》榮獲繼承傳統獎；遺作《鶴立銜芝》，1990年榮獲在日本大習阪舉辦的第六屆世界花卉博覽會銅獎。遺作《龍馬精神》，1997年榮獲在上海舉辦的第四屆亞太地區盆景賞石會議暨展覽會銅獎。遺作《鶴立銜芝》，1999年榮獲在昆明舉辦』99昆明世界園藝博覽會銅獎。

王壽山是我國著名的盆景老藝人，其一生辛勤，為後人留下眾多傳世的盆景作品。

1989年9月，被建設部城建司、中國園林學會、中國花卉盆景協會聯合追授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

朱子安

1902—1996.12，常熟人。自幼隨父親來到蘇州，在虎丘一花農家打工；1916—1924年，在無錫耀明電氣公司做花工；十年回蘇後，與父親一起開荒，以栽培花木，製作盆景為業。

朱子安的盆景不受傳統「六台三托一頂」等造型的束縛，根據樹樁形態確定其造

型，自然新穎，20實際30年代初在滬寧線同行中初露鋒芒；40年代初，與周瘦鵑結識，並常去幫助整理盆景，研討技藝，成為摯友，他從中增長了文化藝術修養。1956年，經周瘦鵑介紹參加園林工作，專事盆景。他採用從山野挖取經人工多年砍伐而成的樹樁為素材，改變過去用小樹培養盆景的方法，走出了一條發展盆景的捷徑。他繼承傳統，用棕絲攀扎，採取粗扎細剪技法；在造型上，枝片設置的多少、大小依樁形而變異，作到結頂自然，減少了人工痕迹，使其千姿百態，形成了蘇州樁景古樸典雅，蒼勁自然的特色，成為蘇州盆景流派風格的主要創始人。他的作品在歷屆江蘇省、全國盆景評比展覽中獲得最高獎，如圓柏《秦漢遺韻》、錦松《蒼干嶙峋》、榔榆《龍楸》等，享譽國內外。

1989年9月，國家建設部授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

朱寶祥

1914～1994年，江蘇省南通市人。其父朱匯泉，為通派盆景著名藝人。朱寶祥12歲隨父學藝，同時亦拜通派盆景名家金保生、楊甫之為師，潛心邀游於通派盆景藝術園地。26歲時，受聘於上海榮毅仁公館等處，管理花卉盆景。1952年開始，一直在南通市勞動人民文化宮專事盆景創作工作。曾任南通市園林學會常務理事。

朱寶祥一生致力於通派盆景藝術發展，創作甚豐。在傳統「兩彎半」造型上，總結出「滿、殘、清、奇、古、怪」的選材六字訣，推出獨樹一幟的「貼骨棕」棕法。通派盆景瑰寶《巍然屹立》、《盤膝羅漢》、《蛟龍觀海》等都曾經大師之手得以保存於世，供人欣賞。在繼承通派盆景傳統技藝的基礎上，大師廣攝諸流派盆景之長，融會貫通，師法自然，推陳出新，創作了《源遠流長》(懸崖式)、《聽濤》(懸崖式)和《金蛇狂舞》、《五本同源》等自然式盆景精品。還融樹樁盆景與山水盆景技法於一爐，創作了造型新穎的《峰巒疊翠》等「嶺盆」精品。綜觀諸多作品，無不具有造型奇特、結構嚴謹、古樸蒼勁、盤根錯節、意境深遠等特點，將通派盆景藝術推上巔峰。

其創作的羅漢松盆景《巍然屹立》參加全國盆景藝術展覽會，被選作《盆景藝術展覽》畫冊封面，1987年榮獲第一屆中國花卉博覽會佳作獎；1990年榮獲日本大阪「花與綠」國際園藝博覽會銀質獎。羅漢松盆景《源遠流長》榮獲首屆中國盆景評比展覽二等獎。羅漢松盆景《盤膝羅漢》榮獲第二屆中國花卉博覽會二等獎。羅漢松盆景《蛟龍觀海》榮獲第二屆中國盆景評比展覽繼承傳統獎；羅漢松盆景《金蛇狂舞》榮獲藝術大師獎。朱寶祥家學淵源，並注意總結通派盆景藝術理論，通過條分縷析，著有較高藝術水準的文章多篇，主要有《初談南通盆景藝術》和《通派「兩彎半」盆景》，對通派盆景藝術特色與剪扎技藝，作了較為系統的總結。

1989年9月，被建設部城建司、中國園林學會、中國花卉盆景協會聯合授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。

徐曉白

迎來山花爛漫，留得松柏長青

——趙慶泉記恩師徐曉白先生

中國盆景曾經有過古代的輝煌，也有過近代的低落。而在現代從低落又走向復興的過程中，有一位不遺餘力地倡導盆景藝術並作出突出貢獻的人，他就是徐曉白先生。

徐曉白，漢族，1909年3月—2006年5月，江蘇省南通市人，中國盆景藝術大師、中國盆景藝術家協會名譽會長。1937年畢業於南通學院農科農藝系。歷任南通學院、蘇北農學院、江蘇農學院及揚州大學農學院教授。

早在抗戰時期，徐曉白先生隨南通學院遷往上海租界複課，出於對自然和藝術的酷愛，在授課之餘，常搞盆景製作並去展覽場所參觀，頗有心得。50年代初期，國內尚甚少有人接觸盆景，徐曉白先生即開始提倡弘揚盆景藝術並致力於盆景的創作與研究，在江蘇南通專區首屆農展會上展出了他創作的瀑布水旱盆景。1952年，徐曉白先生因高校院系調整來到揚州。後來經常在揚州瘦西湖公園展出他的盆景。當時的作品題材以表現祖國的錦繡河山為主，受到社會各界人士的讚賞。

舊時代許多人都將作盆景看成是工匠的事。徐曉白先生則認為，盆景是一門綜合性的藝術，沒有深厚的文化素養和一定的園藝知識是很難創作出好作品的。早在五十年代全國第一次花卉會議在瀋陽召開時，徐曉白先生就在會上提出「盆景藝術」一詞，將盆景與藝術在概念上聯在了一起。以後又在多種場合表述他的這種觀點，還寫了專著《盆景藝術》，並作有《盆景藝術》五絕一首：「要知盆景妙，畫意與詩情。神似超形似，無聲勝有聲」。這種觀點為大眾所認可，對中國盆景的發展方向起到了積極的指導作用。徐曉白先生也是身體力行，其創作的《春江水暖》、《兩岸猿聲》、《疏林晨曦》等作品，無不充滿了書卷氣息。

1961年，徐曉白先生擔任了中國農業科學院盆景香花工作組的技術指導，由他建議在蘇州舉辦了盆景藝術展覽，並得到當地文化名人、盆景藝術家周瘦鵑先生鼎力相助。徐、周二人作品共辟一室，又邀請上海知名盆景藝術家參加。展覽頗獲成功，對當時江、浙、滬一帶的盆景發展起到了推動作用。

十年動亂期間，盆景藝術被打成了「封、資、修」，但徐曉白先生並沒有停止其追求，他不但創作了許多好作品，還撰寫了一些有關盆景的書稿。他將自己的作品在家中舉辦小型展覽，邀請愛好者參觀交流。其中根據毛主席詩詞《沁園春·雪》所作的盆景於1979年在全國首次盆景藝術展覽會序館展出。直至80高齡以後，他還創作了《楓橋夜泊》、《北國春回》等一批盆景作品。

徐曉白先生是我國盆景理論的帶頭人。經過大量史料的考證研究，提出了我國盆景「濫觴於漢晉，形成於唐，發展於宋元，興盛於明清，近代一度衰落，今又復興」，以及「古代由中國傳至日本，近代由日本傳至歐美」的觀點1981年，他擔任了國家城建總局主持的「中國盆景藝術的研究」科研項目評議組組長，對廣州、上海、成都、蘇州、揚州五個園林局合編的《中國盆景藝術》一書作了審議。1982年又為在揚州舉行的全國盆景老藝人座談會作了有關盆景藝術創作的發言。他還先後主編了《盆景》、《中國盆景》、《中國盆景製作技藝》等書，並在國內外發表有關盆景的論文數十篇。

徐曉白先生非常重視盆景藝術的繼承與創新，多次強調盆景作品應該體現強烈的時代精神和鮮明的民族風格。他根據創作實踐，曾提出樹木盆景「三結合和三為主」的方針，即「人工與自然結合，以自然為主；扎與剪結合，以剪為主；棕絲與金屬絲結合，以金屬絲為主」。對山水盆景提出「四個適當」，即「布局適當、配置適當、組合適當和選石適當」。總的說來，他主張盆景的創作，應達到「線條流暢，配合默契，造型完善，意境深遠」，以詩情畫意為最高標準。

徐曉白先生也是我國盆景藝術教育的先行者，一貫注重對新生力量的培養。他最早在高校開設盆景課，培養了許多青年學生，還收了一些校外學生。筆者即其中之一，師從徐老30餘年，在盆景創作實踐和理論研究上都得到了徐老的直接的指導，受益匪淺。

由於對我國盆景事業的突出貢獻，徐曉白先生受到全國盆景界的愛戴和敬仰。1988年春，中國盆景藝術家協會在北京成立，他被推選為首任會長，曾作有「欣逢盛會集京華，盆藝應推一枝花。祖國流傳千載後，何期此日自成家」七絕一首，用以志盛。多年來，他熱心參加各種盆景活動。1991春年擔任了在北京舉行的首屆中國國際盆景會議主席，並提出以「和平、友好、交流、提高」八字為大會宗旨。1992年秋，首屆中國海峽兩岸盆景名花研討會在南京舉行，他再次擔任大會主席，還作七絕一首：「一堂研討喜吾曹，祖國人民足自豪。兩岸同胞攜手進，定將盆藝共提高」。

1994年徐曉白先生被中國盆景藝術家協會評為中國盆景藝術大師。 2001年徐曉白先生又榮獲建設部城建司和中國風景園林學會授予的盆景專家稱號。

「迎來山花爛漫，留得松柏長青」。這是中國盆景藝術大師賀凎蓀先生贈給徐老的題字，這也正是徐老的事業和精神的寫照。

趙慶泉和老師徐曉白

1988年邀請趙慶泉老師在巴黎中國盆景講座

1989年第一屆世界盆景大會.趙慶泉（右一）

汪菊淵

汪菊淵（1913~1996年），男，上海市人，1934年畢業於南京金陵大學農學院園藝系。

1934~1949年先後擔任廬山森林植物園技術員、南京金陵大學園藝系教授、成都金陵大學園藝系副教授、校園藝實驗場主任、北京大學園藝系副教授兼院農場主任等職位。1949~1951年任北京農業大學園藝系副教授。1951~1953年高教部同意試辦全國唯一的造園專業，帶領北京農業大學園藝系部分師生與清華大學營建系（今之建築系）聯合成立造園組，任專業負責人。1953~1956年任北京農業大學造園專業負責人。1956年任北京林學院城市及居民區綠化系副主任、教授。1955~1990年先後擔任北京市農林水利局局長、農林局局長、北京市園林局局長、花卉處顧問、北京市園林局總工程師、北京市園林局技術顧問等。

汪菊淵先生是我國著名花卉園藝學家、園林學家、中國園林（造園）專業的創始人，第一位園林專業的中國工程院院士。先後發表有關花卉、園林方面的論文數十篇，在宏揚中國花卉園以及城市綠化、園林藝術等方面作出了傑出的貢獻。晚年勤奮筆耕，撰寫了《中國古代園林史》文稿。

在汪菊淵先生髮起及組織下先後成立了中國花卉盆景協會、中國風景園林學會、北京菊花協會等一系列全國或地方性專業學會、協會組織，並親自擔任重要職位。

陳俊愉

1917年9月生於天津，安徽安慶人。丹麥歸僑，中國共產黨黨員及中國民主同盟盟員。1940年1月畢業於金陵大學園藝系，獲農學士學位及裴多菲金鑰匙獎。1943年金陵大學園藝研究部畢業，獲農碩士學位，1940~1943年任金陵大學園藝系助教。1943~1953年兼任自力園場公司董事長。1944~1945年，任前農業部農業推廣委員會督導專員，負責蔬菜良種推廣任務。1946年，任復旦大學農學院副教授，直至1947年7月。1947年前教育部公費留學錄取，1947~1950年在丹麥哥本哈根皇家魯醫及農業大學攻讀花卉栽培研究生，1950年夏獲榮譽級科學碩士學位。1950~1952年，任武漢大學教授。1952年起，任華中農學院園藝系教授兼系副主任。1957年調京，曾任北京林學院城市及居民區綠化系教授兼副、正系主任，院科研生產處處長及中國科學院北京植物園研究員，國務院學位委員會第1~2屆林科評議組成員，林業部種子技術委員會委員及中國園藝學會副理事長，中國風景園林學會副理事長等職。現任北京林業大學園林學院教授、博士生導師及名花研究室主任，兼任中國園藝學會常務理事，中國花卉協會梅花臘梅分會會長及梅品種國際登陸權威以及建設部風景園林專家委員會主任委員等。科研成果獲省、部級科技進步獎1~2級10項，國家級（1~3級）4項，出版專著15部。發表論文200篇以上。已培養研究生（含碩士、博士、博士後）40人次。

韋金笙

1936年9月生，上海市人。原任揚州市園林管理局總工程師、高級工程師。現任中國風景園林學會花卉盆景賞石分會副理事長，江蘇省和揚州市花卉盆景協會副理事長。

從事風景園林、花卉盆景研究和建設四十餘春秋。曾系統探討揚派盆景個性，發揚「雲片」特色，打破「師傳口授」的習俗，總結剪扎技藝的11種棕法，倡導在繼承傳統基礎上進行創新。1979年10月支持全國盆景藝術展覽蘇北館展出，重點展覽揚派盆景並獲好評。翌年參加國家下達中國盆景藝術研究科研項目，1981年9月科研成果確立揚派盆景為中古盆景重要流派。1984年10月主持籌建揚州盆景園。1986年5月主持規劃、設計並施工在義大利舉辦的第五屆國際花卉博覽會的中國館，榮獲最佳布置榮譽銀質獎。為正本清源，深入研究中國盆景史，1991年5月在《中國園林》發表《中國盆景史略》。1991年12月受協會委託，率江蘇省花卉盆景協會參展團，參加在香港舉辦的香港北區第五屆（1991年）花鳥蟲魚展覽，榮獲了盆景類冠軍。1995年5月應邀並任中國代表團秘書長，參加在新加坡舉辦的第三屆亞太地區盆景雅石會議暨展覽，首場講演《中國盆景的歷史、流派及其藝術欣賞意境》。1997年10月擔任第四屆亞太地區盆景賞石會議暨展覽組委會執行副主席，主持盆景展覽，盆景研討會，並擔任評委。1999年5月應聘擔任中國』99昆明世界園藝博覽會專業評審組專家，主持盆景評比，還先後應聘擔任第二、第三、第四屆中國國際園林花卉博覽會盆景評比組組長，主持盆景評比。曾代表分會主持第三、第四、第五屆中國盆景評比展覽，並任主評委。2001年5月建設部城建司、中國風景園林學會，頒發突出貢獻獎，表彰其為發展中國盆景事業作出突出貢獻。主編《中國盆景藝術大師》（1998年）。發表《試論中國盆景分類》、《試論盆景藝術展覽的布展藝術》、《論盆景經營與商品化生產》等多篇學術論文。

傅珊儀

江蘇太倉人，1950年畢業於南京金陵大學園藝系，高級工程師，長期從事園林工作。

1979年國家建委城市建設總局，在北京北海公園舉辦中國盆景史上首次全國性盆景藝術展覽，出任展覽辦公室主任，在展覽結束後，將展覽會上54個城市送展的1100多盆盆景進行分析研究，並編成《中國盆景藝術展覽》畫冊，這是我國首本全國性的盆景畫冊，它記錄了「文革」以後我國各省、市盆景在復甦振興時的盆景實況，該書獲北京學術成果獎。翌年（1980年）在全國盆展的鼓舞下，籌組了北京盆景協會，任協會秘書長；1989年改組為中國風景園林學會花卉盆景分會任副理事長兼秘書長；1983年組團到香港主辦中國盆景展覽，宣傳中國盆景悠久歷史和造型特色，獲得社會效益和經濟效益雙豐收。1985年在全國盆展的基礎上，創導在上海舉辦中國盆景評比展覽；又於1989年在武漢舉辦第二屆中國盆景評比展覽，深受盆景界的重視和歡迎，並通過理事會決定每四年舉辦一次中國盆景評比展覽，使盆景有計劃、有步驟地進行交流和觀摩，推陳出新，對促進盆景事業的發展，培養人才起到關鍵性的作用，並擔任第一、第二屆評委。1995年率30多人的大型代表團到新加坡參加亞太地區第三節盆景賞石展覽，全部展品銷售一空，獲得好評。

經過20多年對盆景的不斷探索，收集資料，在全國報刊雜誌上發表10多篇文章，在《中國園林》上發表了中國盆景的分類；主編了《北京盆景》、《中國盆景論文集》。1985年與北京科教電影製片廠合作攝製《中國盆景藝術》的科教片，任技術指導。該片在中央電視台多次播放，且對國外宣傳中國盆景的製作歷史和技法。除盆景事業外，還主編了《北京花卉》、《北京牡丹》、《城市園林綠化工作手冊》等書，同時出任插花協會首屆理事長，北京盆景協會副理事長、秘書長、顧問等職，為花卉盆景事業作出巨大貢獻。

胡運驊

1943年1月生於上海，1964年畢業於北京林業大學園林專業。先後從事園林設計、施工、園林植物栽培、園林管理和園林教育工作，曾任上海市綠化管理局局長，現中國風景園林學會副理事長、花卉盆景賞石分會副理事長。因在園林綠化工作中取得一定成績，曾獲國家綠化委員會頒發的「綠化獎章」和國家建設部「科技成果二等獎」。

在擔任上海植物園盆景花卉研究室主任期間，曾於殷子敏先生等共同進行海派盆景風格的研究探討，撰寫了《海派盆景風格》研究論文。共編寫出版了《龍華盆景》、《上海盆景》、《中國盆景》、《中國盆景名作選》等盆景專著五種，其中二種議成英文在國外出版。並在20世紀70年代末於《龍華盆景》中首次發表盆景起源於中國的史實，為世人所關注。

從1987年開始，先後十餘次赴美國、加拿大、澳大利亞、紐西蘭等國出席世界盆景大會，作中國盆景的演講和示範，並在美國國家樹木園、哈佛大學等傳授盆景技藝。多次組織盆景到美國、丹麥、荷蘭、日本的國際園藝博覽會展覽和展銷，使中國盆景在國際園藝舞台上獲得大金獎、金獎等榮譽。

主持過第四屆亞太盆景大會和全國盆景展覽，多次負責國際和國內盆景展覽的評比工作，為中國盆景事業的發展和使中國盆景走向世界作出貢獻。

您知道這張圖片中的盆景是哪個國家的嗎？作者是誰？這件盆景作品的名字叫什麼？它最初的樣子是什麼樣的嗎？

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