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黃磊、黎明……新導演瘋狂來襲,是「新人要出頭」?還是「人人都能當導演」?

從去年開始,活躍在銀幕上、備受矚目的新導演,大致可以分為兩派,一派是本就在專業領域內的傳統意義上的新導演,例如曾國祥、許宏宇、李雨禾等等;一派是影視明星圈內轉行,例如黃磊、黎明、梁家輝等等。如今藝人轉行導演早已經不新鮮,明星光環聚焦也越來越平常,外界的關注點已經慢慢地轉移到這些新導演的本身:他們的出現,背後所擁有的資源與前輩提攜,更重要的是所執導作品的質量與水準,以及由此所引發的讚美、吐槽、討論、熱議。這一批新導演,他們有著怎麼樣的特點,展現著怎麼樣的特色?他們似乎都在這股電影大潮隱隱約約中打上了時代、機遇所給予的相似烙印,踏浪而歌,他們又終將去往何處?

關敏薏 張宇

從《七月與安生》到《提著心吊著膽》,

兩地新生代的「冰火兩重天」

突出案例

新導演的成功應該是口碑還是票房?

最近,深藏在一代人記憶中的李雷和韓梅梅這對國民英語教育CP被搬上了大銀幕,由新人導演楊永春執導,拍成了名為《李雷與韓梅梅》一部青春校園愛情電影。只是這部名字讓大家耳熟能詳的電影顯然並不討喜,從I P改編之初就被觀眾討論「現在什麼I P 都可以被開發」,而上映後,更是被吐槽為「這電影帶著我們童年的記憶,撲向了盛大的死亡」,被指「劇情鬆散」、「節奏凌亂」,豆瓣評分僅3分,但憑著「李雷和韓梅梅」的旗號,它成功地引起了大家的關注。

新導演們對愛情類型片的熱愛,是這些年來的一個趨勢,成本小,回報高,即便是被罵到狗血淋頭也能收回成本。就拿這部《李雷與韓梅梅》來說,這部豆瓣3分的小成本電影業已收回了超過4000萬元的票房,不管口碑如何,片方已經是賺了。

然而,只贏得票房,顯然不是新導演該有的樣子。

兩地分別

港人擅長愛情片,內地主打懸疑牌

這裡不得不提由曾國祥執導的《七月與安生》、由許宏宇執導的《喜歡你》。同樣是愛情類型片,《七月與安生》在2016年可謂大獲全勝,口碑高企,獲獎無數,而今年的《喜歡你》充滿了戀愛的清新浪漫,讓人心動不已。

似乎是出身香港的新導演們偏重文藝愛情與成長,以及對都市男女之間關係的探討,無論是《七月與安生》、《喜歡你》,還是香港女性新導演彭秀慧把自己的舞台劇《29+1》在今年自編自導地搬上了銀幕。

當然,也有失敗的,比如關智耀的《指甲刀人魔》。

香港新導演的成功與內地新導演似乎走的是兩個路子,事實上,在內地拍青春片或者愛情片,對新導演來說,基本上都是一敗塗地,即使是口碑略好的劉紫薇的《我心雀躍》,以及劉雨霖的《一句頂一萬句》都談不上讓人驚艷,與香港導演簡直天壤之別。

這就更不用提有王家衛助陣的《擺渡人》了,似乎他們能夠成功的,往往是懸疑的方向,比如畢贛以觀察視角拍下的《路邊野餐》,或者忻鈺坤的《心迷宮》和李雨禾的《提著心吊著膽》,他們都是從影像方面下的功夫。

導演堅持

各擅所長,目標明確

新導演對自己所鍾愛的題材的堅守,甚至有不少熱衷於拍小眾電影,也成為了他們的特點之一。陳可辛曾經拿過不少劇本給曾國祥,問他要不要拍,而一心想拍文藝片的曾國祥總也沒挑到自己感興趣的。在一次採訪中,陳可辛曾說曾國祥一開始還覺得《七月與安生》不夠文藝。

而李雨禾,電影《提著心吊著膽》的導演,則打造了自己心目中的黑色懸疑喜劇,「假神醫、假軍人、假的富二代、拜金女…為了錢和色偽裝自己去欺騙別人。我想諷刺一下這些人……」

至於彭秀慧的《29+1》原本是舞台劇,靈感則是來自於自己29歲時產生的彷徨,而之所以等到十幾年後才改編成電影,則是源於她的「自主意識」:「在電影圈工作,你會發現很多編劇都不能夠隨心所欲地寫自己想寫的題材。但在劇場裡面我可以有很多自由,我可以寫自己喜歡寫的東西,我可以自己搞掂所有事情,滿足感大很多。」

處女作往往是一個導演整個生涯的濃縮,所以我們有理由期待這些導演,在未來,也會繼續著自己的堅守。

黎明折了,蔡康永折了,連黃磊都折了

明星轉導演,站著掙錢的有幾個

評分普遍低

明星導演近來連翻船

《深夜食堂》最近頻繁被送上熱搜,日劇版本豆瓣評分高達9. 2分,而中國劇版卻成眾矢之的,豆瓣評分2.3,本來是演技派的黃磊此次也受人詬病。「黃磊抄襲得上癮了吧?」網友「就是愛吃關東煮」在豆瓣上暗示了不久前由黃磊指導的電影《麻煩家族》,評論中提到此片的不佔少數,似乎黃磊精心打造多年的形象就在一部電影上「翻了車」。而提到《深夜食堂》,除了劇版,還有梁家輝導演作品的電影版,尚未上映,口碑未知,但明星們爭先恐後想轉幕後做導演這一現象引起了廣泛關注。在演藝圈,他們早已是資優前輩,但從台前轉向幕後,他們是否能一如既往「保持優秀」?

從2012年起,明星轉行做導演成了新風向,而近段時間,除了黃磊的《麻煩家族》,黎明的《搶紅》、還有主持人蔡康永的《「吃吃」的愛》,風格各異,但結局有些相似,口碑平平,票房慘淡。「黃老師能好好回去演戲嗎?不要在導演這個行當里毀了演技!」看完《麻煩家族》,門戶網站電影記者「丁丁」忍不住發出感嘆,本來很喜歡黃磊的銀幕形象,期待的電影處女作卻在市場面前摔得「粉碎」。而《搶紅》更是以牽強的線索、浮誇的人設以及腦洞開到讓人跟不上的奇葩劇情,讓大家感嘆黎明第一次執導的慘烈車禍現場。

明星們「不差錢」!

瞄準項目只管「出擊」

當然,也不是所有人都遭遇「滑鐵盧」,也有部分明星的轉型獲得了認可,「十億導演」徐崢、「青春代言人」趙薇、才華型導演陳思誠、拼盡全力找項目的陳建斌以及更早轉型的爾冬陞、成龍、周星馳等前輩。「其實如果能遇到好項目,自己有能力,明星做導演未嘗不好,專業的演員更懂表演,好導演必須也是好演員,像馮小剛、姜文他們,對表演的拿捏比很多演員還要到位,演員這個身份應該為作品是加碼的。」編劇CC對於明星轉行做導演「不偏不倚」,她只希望能看到更多好作品,而不是浮躁的「項目」大集合。明星們背後有各種「大佬」支持,不僅有資本支撐,也不乏大導演加持,我們經常能看到一部明星導演的影視作品,連幕後團隊和感謝名單都「星光熠熠」,但最終能否轉化為票房和口碑,還要看作品真正的實力。對於資方來說,扶持新導演承擔的風險大,而投資明星,起碼還有粉絲支持和後期的宣傳噱頭,好像是個「穩賺不賠」的生意。也因此,越來越多明星們開始收起「面子」當「里子」,看似是好事兒,但能不能把「里子」真的做成精品,還是要靠「打磨」。如果只是想跟著資本大佬們一起玩票賺快錢,那還是先保證「面子」更靠譜。

票房VS口碑?

能否成功轉型還得看「底子」

找到項目,離做導演就越來越近了,但前期的投入後期能否賺得回,還得看作品本身。拿近期的幾部電影來說,除了蔡康永《「吃吃」的愛》豆瓣評分上了6,勉強及格,其他幾位導演票房口碑集體「撲街」。導演張藝謀在很早前就對「跨界當導演熱潮」提出過批評,「中國電影市場門檻太低,不管以前是做什麼的,只要有人給你投資,你就能拍電影。」

黃渤曾經開玩笑說「導一個爛戲,我的水平早夠了,但想把它做好,你自己得是從心裏面喜歡去做這個事,得找到一個這樣的東西再去做。」如他所說,想拍戲似乎並不難,但真的拍好戲確實不簡單。黃渤的《一出好戲》還在路上,據說是他潛心兩年的成果「彙報表演」,不知道會不會真是「一出好戲」。除了黃渤,還有一大波明星導演即將登台,大黑牛李晨的《霸天狼》滿屏明星,女友范冰冰鼎力支持;梁家輝的影版《深夜食堂》,聚集《寒戰》《冰河追兇》陣容,各型帥哥獨當一面;還有剛幫忙好友蘇有朋作品的林心如,《東宮》緊鑼密鼓地開幕……究竟誰會是贏家,現在還要打問號,但從微博上業內人士們的討論熱度來看,大家似乎對黃渤和梁家輝等影帝的導演作品更為期待。

明星們本擁有天然優勢,吸金能力比普通新人導演強,對觀眾的吸引力更大,但轉型需謹慎,如果只是「突然的自我」,作品沒有誠意,那就乾脆「收手」,愛惜自己的羽毛。畢竟,回到演藝圈你們還是實力派。

陳可辛、爾冬陞、王家衛、彭浩翔……

這些「老炮兒」為什麼那麼愛幫新人

中國的電影監製始於香港,導演和監製的配合能給作品帶來新生。監製制度傳進內地電影市場後有些「變了味」,職責範圍縮小,甚至有些只是為了掛名吸粉。但剔除個例,還是有很多大導演在努力推動華語電影的大盤,不遺餘力地支持新人。

也許現在有些電影的導演你不熟悉,但旁邊出現的監製你一定不陌生。馮小剛、王家衛、姜文、關錦鵬、陳可辛等名導演們紛紛出現在「監製」後邊,成為影片吸睛利器,也是新導演們的幕後軍師。對於沒有掌鏡經驗的新導演來說,名導監製們就像老師,會細心指導,偶爾還會在影片中注入自己的特色,讓觀眾們更有親切感。在香港工業體系里的監製,不僅要懂創作,還要在財務、商業運作上把控到位,對新人來說,是十分重要的角色。不少香港老牌導演都注重栽培新人。

第一類

影片完成後給予幫助

「如果形容一個監製跟一個導演直接的關係,其實就像談戀愛那種感覺,當然,有時候也會選錯對象。」爾冬陞一直關注青年導演的發展,也身體力行地加入「監製」大軍。5月上映的《提著心吊著膽》沒有大腕兒演員,也沒有做太多宣傳,但豆瓣評分比此後不少明星陣容強大的電影都要高,新導演李雨禾也讓爾冬陞讚賞有加。

但爾冬陞並不是一開始就參與進來,而是在影片完成後主動提供了幫助。李雨禾說:「我是在《提著心吊著膽》拍攝完成後,影片入圍了2016年上海電影節時才認識爾導的。當時影片獲得了亞洲新人獎最佳編劇的提名,爾導是評委會主席,他看到影片覺得很喜歡,於是找到我聊天,了解電影的情況,並主動提出可以做電影的監製。當時影片的後期其實還沒有完全做好,主要是節奏和音樂,爾導覺得在這兩方面還可以再打磨一下,於是我們便一起開始工作,在原來版本的結構和框架下將影片的節奏剪輯得更緊湊明快了。同時,爾導還介紹了金培達老師加入,幫我負責音樂的製作。我覺得自己很幸運。要特別感謝他對我的支持。」

第二類

專業意見一路陪伴

「剪輯師」轉導演的許宏宇的《喜歡你》上映後贏得不少好評,而在媒體邀約時,採訪更多的還是影片的監製陳可辛。陳可辛正式進入電影圈就是從監製開始的,當時他還算是新人,監製吳宇森的《英雄無淚》嶄露頭角,隨後開始了自己的導演之路,如今已是名導的陳可辛再次擔綱監製,去年助力《七月與安生》,今年全力支持《喜歡你》。他坦言新導演能為他帶來更多靈感和新東西,「現在拍電影,其實不是在現場拍,而是在剪輯台上拍,因為那個時候你才去找那個電影是什麼,很多時候是在剪輯的時候才再去找那些東西。」除了扶持培養新人導演,不少名導也在力挺明星跨界,此前趙薇拍攝《致青春》找到了關錦鵬,張嘉佳的《擺渡人》請了王家衛……大導演們不僅為影片增色不少,還負責提供專業意見,保證電影水準,對作品起到「升級」效果。

第三類

親友間的幫忙

彭秀慧曾是彭浩翔電影《伊莎貝拉》的編劇,「我在這個圈子裡沒有什麼朋友,我真正結識的可能只有彭浩翔。其實曾經有不同的人開始找我去嘗試做一些拍攝的工作,彭導也覺得我有機會可以去嘗試一下。寫《伊莎貝拉》的時候,是他令我相信我可以寫劇本,是他令我相信我可以創作,這是我一輩子都要記住的事情。是彭浩翔導演給我信心。」而劉雨霖則是著名作家劉震雲的女兒,畢業於紐約大學導演專業,是第一位獲得奧斯卡獎(學生單元)最佳敘事片的中國導演。她的處女作《一句頂一萬》改編自劉震雲的同名小說,據劉震雲介紹:這本小說在很長一段時間內,他一直不願意交給別人拍,直到女兒打電話來問,他才給了女兒拍,並且親自擔任編劇。而且在影片的宣傳期,劉震雲也幫著女兒跑了多站的路演進行宣傳。

結論:

只能說,我們厭煩了老三套

近幾年內出現的優秀新導演,不僅讓觀眾充滿了希望,也讓業內迅速地反應過來。畢贛的第一部電影《路邊野餐》在經費短缺、拉親朋好友當演員的情況下,靠著品質與口碑在文藝電影圈內成功打響了名頭,而他正在準備中的第二部電影,據悉主演的陣容已經邀來了湯唯,同時還邀請了張艾嘉、黃覺的加盟,幕後也邀請到了很多大咖級人物,比如《刺客聶隱娘》的攝影師姚宏易,《一代宗師》的編劇顧問張大春等等。從第一部的主角由自己的姨夫飾演,到第二部的主角由一線女演員湯唯飾演,看似不可思議的巨大跳升,但在中國電影圈內成為了事實。如今中國電影已經成為了上升最快的行業之一,看似不可能的事情都有可能發生,巨大的潛在票房與資金資源,以及伴隨著文化發展帶來的各種各樣觀眾需求,都讓大家渴望著更多新鮮優秀的作品與人才,環境願意給新導演們造夢的機會,甚至願意給很多導演試錯的機會。我們看過一些爛片,也看過好電影,我們厭煩了老三套,也隨時會被驚喜打動。在當下,電影市場呼喚新血,需要更多靈感碰撞。當然了,也同時渴望著資深導演們繼續拍出更多好的作品。不論新導演還是大導演,拿作品說話,多一些精品,少一些浮躁,少一些明裡暗地的較勁,才是對市場成長起來最大的助力。

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