什麼樣的字畫作品值得收藏投資？有哪些注意事項

藝術作品是人們提高審美情趣與精神世界的重要組成部分，國人一向對其喜愛有加。收藏書法字畫作品就是最好的例證，它不僅是一種投資手段，更是一種字畫傳播、繼承的有效方式。如今，隨著人們對書法字畫作品收藏的持續升溫，名人書法字畫收藏逐漸成為很多家庭資產配置的重要構成部分。不少人開始關注「什麼樣的字畫作品值得收藏」「投資什麼樣的字畫作品更有前景和升值空間」等問題，

名人書法字畫收藏 八大注意事項要牢記

1、名人書法字畫收藏藝術性第一，年代第二

收藏古玩的朋友往往看重 「年份」，而忽視藏品本身的藝術性。須知，你收藏的是古代藝術品，不是所有的古物。有的古物「年份」很足，卻不具藝術性或藝術性甚低，則不宜納入「藝術收藏」範圍。

2、名人書法字畫收藏寧收碎玉，不藏全瓦

藝術品有時因各種原因難保「十品」，尤其是古玩，經歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，您如何選擇?收藏的原則是 「寧為玉碎不為瓦全」。本來古玩收藏就是「抱殘守缺」，不宜有過分的求全心理。另外，核心部分和關鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。

3、名人書法字畫收藏只收藝術家作品

政界名人、學界名人、名作家、大科學家、影視明星、體壇明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同時又是造詣不低的書畫家，否則其作品皆不宜收藏。他們的塗鴉之作可以當做「名人墨跡」收藏，但絕不可以當做藝術品收藏投資。

4、名人書法字畫收藏不收跟風作品

不可否認，一切藝術家的作品都或多或少地融入了自己的個性成分，即使臨摹品也有臨摹者個性的投射。但是此作品往往個性不突出，所以必須在「個性」前加「鮮明」二字作為強調。成功藝術家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強烈的原創精神和創新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。

5、名人書法字畫收藏寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

作者知名度是藝術收藏投資必須考慮的一項，但是並不等於說「知名度越高越有收藏投資價值」。值得注意的是收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。

6、名人書法字畫收藏只收好的，不收貴的

好作品，這關乎藝術收藏投資者的藝術鑒賞水平或其藝術收藏投資顧問的鑒賞水平。作品的貴賤，必須與藝術品的質量聯繫起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少。「藝術無價」不等於「藝術品無價」，藝術品一旦進入藝術市場，那麼它無論多麼「偉大」都是有價的。另外貴與不貴需聯繫作品的藝術水準及其藝術家的發展前景來辯證判斷。

7、名人書法字畫收藏並非所有名家作品都有價值

這條有兩層意思：其一，有的大名家名實難副。在中國內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，傑出者卻居於野，直到身後才大放異彩;其二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。有時因為應酬、身體健康、情緒低落等原因會創作出低劣平庸或不盡人意的書法作品或國畫。另外，在藝術家一生的藝術生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。

8、名人書法字畫收藏切忌遍地開花

當代藝術家多如牛毛，群星璀璨。藝術收藏投資愛好者沒必要「見好必收」「遍地開花」。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家。總之在選擇藝術家上要重質量，而不是重數量。

字畫收藏，五大亂象擾人心

字畫等藝術品市場有哪些亂象？記者採訪了湖南文物鑒定中心專家李智勇，他概括了四大亂象。

一亂：名家大師滿天飛。過去，即便是成就很高的書畫家，如齊白石、徐悲鴻、李可染等，生前也不敢妄稱「大師」；現在，有些人的「頭銜」高得令人生畏——聯合國某某書畫大師。

二亂：贗品書畫泛濫成災。書畫市場的贗品交易已成常態，各種制假作假手段應有盡有，有些地方甚至出現從繪畫、題款、制印、裱貼到銷售「一條龍」制假售假產業鏈，運作縝密，分工明確。

三亂：書畫鑒定以職謀私。一些書畫鑒定家被利益所熏，睜眼說瞎話，喪失了書畫鑒定的權威性。

四亂：拍賣公司坐收漁利。在拍賣公司公開聲明的條款中，拍賣公司對所拍贗品不擔責任，而是把風險和責任都推給委託方和買方。有的拍賣公司為贗品大開綠燈，甚至為贗品出具「身份證」，使買家誤入陷阱。

五亂：誰的字畫好賣，誰的作品就滿天飛。藝術批評家劉傳銘曾計算過，齊白石就算每天畫，留存下來3萬張作品了不得了。但是，目前藝術機構、收藏家、美術館和市場上的齊白石作品約有35萬張。

如何識別贗品，專家為你支招

對於喜愛收藏的市民來說，究竟應怎樣防止自己上當受騙呢？

湖南省收藏協會副會長盧伯雄提醒，如果整個裱件像布一樣疲軟無「硬」質，同時成品與裱材的銜接處有殼起、毛邊不平實的現象，那幾乎就可以肯定是仿造品了。真正的裱裝原件不論多麼陳舊，都應該是富有彈性，紙與裱材的接縫處必須是服帖而嚴整的。

彭小舟還為廣大字畫收藏愛好者提出了幾個具體可行的鑒別方法：

一是看筆墨技法，鑒別字畫。寫字與畫畫一樣，都是由生到熟，熟能生巧。熟是重要的，但又不是絕對的；

二是看紙張。有些人會將保存下來的老紙張來個「老紙新寫」。找一張當時的老紙，用現在的墨寫上去的東西，和當時老紙老墨寫就的真品，感覺還是不一樣的。因為新仿的墨是「吃」不進紙里去的，它跟七八十年前墨和紙結合的那種狀態的區別，專業人士是比較容易分辨出來的；

三是看書畫家本人的印章。凡是歷史上著名的書畫作品，收藏的印章都很多。如果我們將一幅作品上的收藏印章按時代順序排列一下，就能看出它的流傳過程。有的收藏家具有一定的鑒定水平，他所鈐蓋的收藏印章，作為鑒定的輔證，可靠性就比較大一些。有的收藏家毫無鑒定經驗，他所鈐蓋的收藏印章，作為鑒定的輔證，所起的作用就很小，有的甚至只能起到確定作品時代的下限作用；

四是結合作者看，比如孫中山、黃興、周作人、魯迅，這些人的書法和他們的性格都很像。比如孫中山的「天下為公」和「博愛」寫得很大氣很厚重，一看就是偉人范兒。而仿品很可能會寫得摳摳唆唆，小家子氣。

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