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甬劇《典妻》拍成電影 票友能否成功被「圈粉」成影迷?

問及第幾次在舞台上出演《典妻》里那個身著對襟布衫的「妻」?

已成為甬劇「代名詞」的王錦文似乎說不出確切的數字了,她只記得今年是第15個年頭,算算不會少於170場。

不過,從7月11日電影《典妻》開拍、出演「妻」這個角色開始,未來的15天時間對王錦文來說,會是全新的體感。台下票友變成一隻攝像機,最直觀的不同是,舞台表演一舉手一投足,觀眾是有回聲的,但攝像機是不會給出反應的。甬劇《典妻》拍成電影 票友能否成功被「圈粉」成影迷?

甬劇《典妻》國內外的票友們都不陌生。2002年,根據寧波籍作家柔石先生的小說《為奴隸的母親》改編創作了甬劇《典妻》,這是講述「一顆母親的心被掰成了兩半」的故事,一演繹出來便很快走紅,囊括了全國「五個一工程」入選劇目獎、中國戲曲學會獎、中國曹禺戲劇獎、魯迅文學藝術優秀成果獎等等國內幾乎所有的戲劇賽事獎項,2005年,甬劇《典妻》還出訪歐洲,被讚譽為「最棒的中國式義大利歌劇」。

可就是這麼一部紅透半邊天的傳統戲曲劇目,卻讓寧波市電視藝術家協會主席張曉東常感緊迫。

甬劇起起落落,經歷了漫長的低迷期,就像全國各地戲曲遇到的傳承人老去、經典丟失等普遍的困境一樣,《典妻》在甬劇最低谷的時候,被賦予了拯救一個劇種的責任,而它幸運地成功了。可如何讓這個重塑的經典流傳得更深遠些,是它面臨的新課題,這便有了讓甬劇《典妻》與銀屏聯姻的想法,依靠電影放映推動傳統戲曲的有效傳承,滿足一大批熱愛戲曲人群的欣賞需求。

「戲曲藝術風采藉助電影拍攝藝術的翅膀,加以保留和製作,讓戲曲演出在電影藝術的加工下,做到主體更加突出,神韻更加精彩。」導演、寧波影視藝術有限責任公司副總經理朱定忠拍了30年電影,憑著對銀屏的輕車熟路,他想通過電影的表現力、傳播力、影響力,達到劇場所沒有的巨大藝術表演力。

其實,不僅戲曲,包括話劇、歌舞劇等,原本觀眾是坐在禮堂內直接與舞台上的演員們面對面,眼見為「實」。但一台戲在舞台上表演的時候,只是在一個有限的空間里,觀眾在指定的座位上以那個位置的視角看過來,但電影就不一樣。它一下子將觀眾的視角擴大。鏡頭帶著觀眾,不是坐在某一排某一個座位上觀看,它是全方位的,根據導演的構思,從不同的角度突破三維,用多維角度向你展示這台戲。觀眾感受面和信息量大多了。甬劇《典妻》拍成電影 票友能否成功被「圈粉」成影迷?

如何使戲曲與電影達到1+1大於2的藝術效益,則是壓在王錦文身上的任務。

王錦文說:「舞台戲裡演員出場有亮相動作,眼睛放大,蹦起來,電影里不能這麼演;『妻』最後出秀才家門、跑回自己家,舞台戲裡這個跑的動作有九個,為的是著重體現角色的內心複雜,而電影里怎麼表現,需要好好斟酌」。

戲曲片發展至今天,有著深厚的內涵和歷史傳承,然而在市場經濟下,戲曲片確實並不怎麼「叫座」,傳統戲曲片,已越來越鮮見。如果說80年代以後還拍攝了《五女拜壽》、《花為媒》等戲曲電影,那麼到了新世紀,幾乎就很難看到新的戲曲電影,新世紀除《袁崇煥》、《廉吏于成龍》等寥寥幾部,去年新攝製的820多部影片,幾乎就沒有戲曲片。

對於《典妻》劇組來說,當下的探索是為了要成為連接傳統戲曲與當今時代的那個「導體」,當然,這些探索還是要建立在對傳統心懷敬畏的基礎上。「傳統的東西,能搶救多少是多少」,但這種「搶救」如今又多了一層含義:讓古老藝術拓展邊界,在這個瞬息萬變的時代中找到存在感。

甬劇《典妻》拍成電影 票友能否成功被「圈粉」成影迷?

在互聯網時代博眼球,其實並不難。難的是博完眼球之後,能不能找到一條可以走下去的路?票友變影迷,值得一博,值得期待。

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