飛刀走線 刻鏤成模

【絕活看點】敖朝宗，「鉛錫刻鏤技藝」國家非物質文化遺產傳承人，青銅器文物修復與青銅工藝品製作專家。

化銅爐下，爐火像一朵白蓮花綻放，溫度越來越高、越來越高。離爐火3米遠，就能感覺到陣陣灼熱。爐中，青銅碎片慢慢化為火紅的銅水。

「可以澆鑄了！」73歲的敖朝宗（上圖，本報記者田豆豆攝）對兩個兒子說。地上，敖朝宗和大兒子敖興華已經整齊擺放好像石磨一樣形狀的黑色容器，裡面是固定好的半球形模具。「澆鑄！」小兒子敖興強戴上厚厚的手套，拿工具提起紅得耀眼的銅水，小心地倒進黑色容器。

「製作青銅器步驟繁多，每一步都得認真仔細。一不小心，就可能滿盤皆輸。到底能不能成功，得看最後揭曉的時刻。」敖朝宗說。

銅水慢慢冷卻。大約40分鐘後，敖朝宗自信地說：「可以打開了。」他拿起榔頭、鎚子對著黑色容器內敲擊起來，紅色的耐火材料土崩瓦解，金光閃耀的青銅敦慢慢露出「真容」。「成功了！看，敦上的花紋是不是和我鉛錫模具上的一模一樣？」敖朝宗高興地抱出模具與青銅敦放在一起對比，果然，青銅敦上的紋飾細膩、繁複，與模具一般無二，只是更加光彩照人。

「鉛錫刻鏤」是敖朝宗的家傳絕活，正是憑藉這個絕活，2011年敖朝宗被評為國家級非物質文化遺產傳承人。現在，敖朝宗全家已從湖北省荊州市城區搬遷到公安縣埠河鎮的一處農家小院，前面一棟小樓居家，後院幾間平房，全是青銅器製作作坊，從制模到澆鑄，「麻雀雖小、五臟俱全」。一進敖家的客廳，就能看見「非遺」的牌匾掛在牆上醒目的位置。

「『鉛錫刻鏤』是製作、複製青銅器的一種制模技藝。正所謂『制器先有模，無模難成器』，青銅器上花紋從哪來的？一般是從模具中范鑄出來的。」敖朝宗說。「楚系青銅器紋飾繁麗，傳統的泥模、蠟模保證不了造型效果，刻鏤力度更難把握。而『鉛錫刻鏤』技藝，就是把泥模改成鉛錫模，利用鉛錫軟而柔，延展性好，造型方便的特性，刻鏤制模，達到良好的藝術效果。」敖朝宗說，「鉛錫刻鏤」要經過20多道工序，通過打擊、扭曲、編織、擠壓、刻鏤等手法，把平面紋飾和立體、扭曲、鏤空等造型方法結合起來，把器物形狀和動物形態結合起來。

眼前的敖朝宗聲如洪鐘、身強體健，完全看不出他已過古稀之年。不論是設計繪製花紋、還是在鉛錫上飛刀走線，他都親力親為。要繪圖了，敖朝宗先翻開文物圖冊，仔細觀察後，嚴格按尺寸比例繪製：「繪製圖形都要有文物依據，要契合那個時代的特點。所以，我這麼多年積攢了很多專業書籍。」

一邊精雕細刻，敖朝宗一邊不厭其煩地向兒子、家人傳授技藝要點：「分劃分三四，六八方位出，宮格畫紋飾，上下高低皆有度，反覆比較能安心……」這是敖家祖傳的心法口訣。

「火烈紋」圖繪好後，敖朝宗將圖案從紙上剪下，貼在鉛錫模具上。貼好整個模具上的圖案，敖朝宗拿起纖細的雕刀，順著花紋用小鐵鎚捶打：「坐姿要正，『肩背緊、手腕活，腳落地、手落桌』；下刀也有講究，『挑刀指用勁，以免傷眼窩』『用刀力必致，用針力上尖』。」

「民間做青銅器的匠人需做到三條：一、看古人的作品；二、學學者研究文章；三、做好有需求者的產品。」敖朝宗放下小鐵鎚說，「青銅器是我國特有的藝術瑰寶，沒有不斷地學習、積累，沒有對歷史文化的了解，干不好這一行。但是光有書本知識也不夠，要做出精品，更要靠多年的實踐經驗，熟能生巧。就像賣油翁，無他，惟手熟爾。」

敖家略嫌簡陋的手工作坊里，掛著一張巨幅宣傳畫：2012年天津全國非物質文化遺產展示會上，敖朝宗作品「神獸」代表「鉛錫刻鏤技藝」被印上了中國郵政系列郵票。讓敖朝宗自豪的還有，2010年他應邀參加上海世博會，將自己的青銅器精品展示到了全世界面前。「幹這一行很辛苦，很多人耐不住辛苦寂寞。」敖朝宗說，「這門技藝凝結著中國人幾千年的文化記憶，學好了，就是對國家、民族的貢獻。」

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