好萊塢地位遠勝過李小龍、成龍的女性，死後卻連個墓志銘都沒有

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如果一份職業只有短短十幾年歷史，卻伴隨著大量醜聞，地位僅僅比社會底層稍好一點，而從事這項職業將會和家人決裂，無法成家，受盡屈辱謾罵，你會願意接受嗎？我想即使在思想進步的今天，仍有不少人會望而怯步。可在20世紀初那個華人地位極其低下的大洋彼岸，一個黃皮膚的女性竟「冒天下之大不韙」置身踏入好萊塢，橫跨默片、有聲時代，成為了好萊塢歷史上第一個能演女主角的華人，她就是——黃柳霜（Anna May Wong）

56歲就不幸因病去世的黃柳霜一定想不到自己竟成了好萊塢星光大道上唯一的華人女性

而那被稱為「中國娃娃」的獨特髮型，成了後來處心踏進好萊塢的鞏俐、章子怡爭相模仿的造型。

這些令影壇震驚的榮耀與成就，1905年出生於洛杉磯的黃皮膚女孩一輩子也想不到會和自己有關，因為在她活著的時候，她的種族——中國，視她為恥辱；她的祖國——美國，待他如賤民。

19世紀末20世紀初的美國，華人地位極其低下，那個「中國人與狗不得進入」的牌子不得在上海的租界隨處可見，即使生長在的美國的華人也深受其害，無論是工作還是生活上都被視為次等公民。1882年簽訂的《排華法案》甚至規定華人只能在唐人街生活，如果華人離開了唐人街中國城，白人可以隨便打罵華人而不會受法律制裁。

生活里尚且如此，電影里中國人更是猥瑣和犯罪的同義詞，甚至有一段時期有大量電影專門以羞辱中國人為了噱頭，而黃柳霜就是在這樣艱難的條件下毅然決然地跳進了電影這座她夢裡的天堂，現實里的深淵中，飽受折磨。

一個華人，還是一個女的，根本不可能有什麼好角色落在你的手中，黃柳霜唯一能做的就是當一個沒有任何發揮演技機會的龍套。她曾說過：「後人統計我的作品時一定會少數很多，因為我在太多的電影里當過龍套了。」

為了從龍套里跳出來付出了多少心血與淚水，我想只有黃柳霜自己明白。但當她的美貌和氣質終於被世人關注後，她的疼痛卻進一步加深了。

雖然觀眾接受黃柳霜，可封建的好萊塢和法律卻像裹在古代中國婦女身上的裹腳布一般束縛著她，而她明明是個美國人！美國1850年通過的《反異族通婚法》規定華人不得同白種人結婚，甚至在電影熒幕上也不允許華人女性和白人接吻，即使這個白人男性扮演的是個華人！

而華人男性根本就進不了好萊塢。

最終，黃柳霜能演的只是娼妓和沒有任何社會地位的女人。黃柳霜曾自嘲的說：「我已經對我在電影里飾演的角色感到累了 為什麼在銀幕上中國人總是一些壞人、惡棍，我好像只能飾演娼妓或為愛犧牲沒有任何社會地位的女人，然後在影片中一次又一次的死去。可憐巴巴的死去好像成了我的絕活兒。」

1929年對美國徹底失望的黃柳霜遠赴歐洲，畢竟是金子總會發亮的，黃柳霜在沒有根深種族歧視歧視的德國大發光彩，她的每一部電影都是主演，每一部電影都不用屈辱的死去。她用自己精湛的演技捕獲了歐洲觀眾的心。

奧地利影評家是這麼評價黃柳霜的表演：「黃柳霜完美的掌控了觀眾的情緒，這部原本不怎麼吸引人注目的悲劇被她的表演詮釋的相當動人，而她也完美的完成了具有相當難度的德語台詞部分。」

而黃柳霜學習德語僅四個月。

黃柳霜的聲名鵲起讓美國再次對她伸出橄欖枝，她帶著驕傲回到美國，本以為曾經的局面將不再出現，卻再一次深受打擊。

誠然，剛回美國，黃柳霜演了一些主角，甚至在紐約百老匯還演了167場舞台劇，可她的身份依然是那個備受歧視的華人，即使她已是當紅巨星，依然要帶著特殊護照證明身份，而她的母親在1930發生車禍，頭骨破裂內出血，當場死亡。而那個肇事的白人司機就這樣輕鬆的離開，沒有負任何法律責任。

1932年賽珍珠描寫中國小說的《大地》決定開拍時，黃柳霜費心爭取的女主角卻落入了一個白人女子手裡，她終於慘痛的明白，在這個華人深受歧視的美國，自己永遠都是「次等公民」。

而那個她時時挂念的中國又是怎麼對她的呢？

1931年《大公報》對黃柳霜的評價：「為華人並且羞辱華人的黃柳霜，因為慣演作踐華人的片子，亦出了名了，可見流芳雖能千古，遺臭亦足以萬年。」

黃柳霜就這樣無辜的背上了「毀壞自己民族的難以寬恕的罪過」這項大帽子，國民黨更是視她為「好萊塢用來醜化中國人的傀儡」、「種族歧視的幫凶」，放佛完全忘了她才是種族歧視最大的受害者。

這個為了自己夢想勇敢和時代作對的女性，終了家人都未肯收屍，沒有葬禮更別說家祭，甚至連一句墓志銘都沒有，就這樣孤獨的死去，未婚無子。

當社會終於進步到能理解這位先鋒女性時，她早已作古化為雲煙。

但她終將用自己的力量影響了一代人，她的精神鼓舞了同性戀的安迪·沃霍爾，不愛鞋的他為黃柳霜設計了一雙《鍍金的鞋》

同名為Anna的安娜·蘇，在2014年的秋冬發布會上用其黃柳霜代表性的妝容

她終於在時間的長河裡證明了自己的價值，在那個活著的當下，雖有苦痛，依舊完成了自己的夢想。

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