總第0236期：惠曉芸詩詞

【作者簡介】：

惠曉芸，女，安徽合肥人，中國作家協會會員；《上海女刊》專欄作家。

有小說、詩詞、散文發表在《小小說》、《新安晚報》、《上海女刊》、《詩選刊》、《江淮晨報》等紙刊。

著有《君生我未生》等詩文集四部。

減字木蘭花離恨難窮

殘羹冷炙，

闌酒空杯無限事。

便與他說，

紅透夕陽別怨多。

心思憑會，

不管晨昏燭默淚。

離恨難窮，

唯寄清輝明月中。

減字木蘭花再言相聚

一別數日，

冬去春轉夏又臨。

衣帶漸寬，

未必郎家知不知。

相思淚下，

牆角紅豆發新芽。

再言相聚，

等到花開不見君。

減字木蘭花波上雲來

梅花去後，

煙柳重重堆夢瘦。

頻倚簾窗，

雨恨明珠一線長。

桃花四兩，

櫻落濃愁心事恍。

波上雲來，

好景當歌入酒裁。

城頭月誰續弦絲斷

寒霜染葉秋花燦，

月起浮雲散。

獨佇軒台，

輕拈素墨，

遠寄相思盼。

撫瑤鸞鳳聲聲慢，

唯吾痴心嘆。

懶畫娥眉，

疏施粉黛，

誰續弦絲斷？

城頭月寥寂瀟湘晚

西窗落日珠簾卷，

瘦影嬌顏倦。

微蹙娥眉，

輕抿鬢散，

潸淚留香絹。

白駒過隙空餘嘆，

稚雁雙飛遠。

怨曲寒宵，

孤衾冷帳，

寥寂瀟湘晚。

一剪梅梅花

玉樹瓊枝幾點紅。

枝頭樹底，

瑞雪重重。

蕊寒枝冷綻玲瓏，

冰露凝珠，

梅自從容。

料峭虯枝迎歲寒。

香飄千里，

雪映情濃。

盡嘗寒苦品德高，

節勝芙蓉，

志奪青松。

蝶戀花恰是黃昏後

水映浮雲風入柳。

細雨初停，

恰是黃昏後。

獨坐花前添病酒，

馨香縷縷牽衣袖。

零落芳菲春欲瘦。

斜倚琴台，

醉里還揮手。

賭墨潑茶人念舊，

柔腸繫上相思扣。

長相思念亦濃

思亦濃，

念亦濃。

雨扣軒窗驚落紅，

飄零殘夢中。

月朦朧，

影朦朧。

月下花前人未逢，

拾階依瘦桐。

附：

生活的「供詞」

------惠曉芸《減字木蘭花》三首欣賞

文/左拾遺

《減字木蘭花》，詞牌名，簡稱《減蘭》。《減蘭》為雙調，上下闋各四句，共四十四字。

我驚訝於我局青年作家惠曉芸詩詞歌賦無一不會，無一不精。當下會寫詩（律詩）填詞的人，特別是青年詞人少之更少。惠曉芸能填詞，這完全得益於她的天賦和穎慧，她的藝術自覺。

著名詩人簡明說過：女人總是比男人早一步抵達自我。這並不因為，她們的感官裝備，優先於男性「升級」；而是因為，她們不像男人那樣胃口粗糙，滿世界炫耀武力，似乎對所有的事情享有主權。女人是天生的詩人，她們更專註於自身的感受，更傾情治理心靈的行政區——心智，並不僅僅居住在大腦里。她們在心靈的閨房裡安居樂業，風情萬種或者憂鬱而終；她們天生就是完美、神秘、誘惑、刺激與詭辯術的追逐者；她們喜新厭舊，不求經典，只逐新奇－－這恰好契合了詩詞－－這個藝術浪子的脾氣。惠曉芸為詞為詩為文，專註於生活或身邊的事態。從生活中抽取真善美，給讀者一次次奉上可口的精神食糧。我認為，她的創作道路和取向非常正確。

惠曉芸曲折的生活經歷和個人奮鬥歷程為她贏得了應有的社會地位和聲譽。與她作為素未謀面的同事，我們也為她自豪。

我選取惠曉芸以上三首《減字木蘭花》，放在一起，便於集中賞析。女人有「三愁」：即鄉愁、憂愁、情愁。惠曉芸這三首《減字木蘭花》寫的是情愁別恨。這三首詞，詞意相近，風格統一。「離恨難窮，唯寄清輝明月中」、「波上雲來，好景當歌入酒裁」。惠曉芸給我們的情愁大出境界。她不像李清照詞中「這次弟，怎生一個愁字了得」的「孤愁」；也不是「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲」溫庭筠的「旅愁」。它是屬於惠曉芸的「愁狀」，是惠曉芸代表當代新女性拷問生活的「供詞」。

如果，你願意將惠曉芸這三首《減字木蘭花》放在當下「一帶一路」工程單位這個社會背景下，放在情侶或小倆口子因工作需要長期分居的語境中欣賞，那麼，你就會更深一步體會到「殘羹冷炙，闌酒空杯無限事。便與他說，紅透夕陽別怨多」，那種各自下班後，「飯無人管，累無人問」的人生況味。

我不想借詞發揮，進一步去撕開我們生活側面的艱辛，直擊人生的諸多無奈。但我欣喜地看到：在第二首詞中，惠曉芸有了「衣帶漸寬，未必郎家知不知。/相思淚下，牆角紅豆發新芽」的憧憬和希翼。有了工作和奮鬥，家庭生活的改善和富餘，讓我們看到明天的幸福。

惠曉芸的詩詞自然、率直。詞中意象內存充沛。她的藝術特色與李後主、李清照一脈相承。假以時日或一如繼往，必有大成。

我更多關注地是，她的詞和李清照有數不清的淵源。「闌酒空杯無限事」、「波上雲來，好景當歌入酒裁」（惠曉芸語），在她的三首詞中，就有兩首提到酒場，猶如李清照詞「沉醉不知歸路」，「東籬把酒黃昏後」等等在詞景的安排上如出一轍。想來她倆都有好酒量。如此多處張揚酒事，一來為詞篇壯色，二來也間接地暗示了她們的人格豪放和氣質魅力。

最後，我摘取詩人張德明兩則詩歌語錄：「詩歌，是一切清規戒律的有力破壞者。無論在語言秩序上，審美標準上，還是在業已建立的強大的價值觀念上，詩詞都是以不合法的、反傳統的身份和面孔，旗幟鮮明地闖入禁區的」；「我極為欣賞簡素而高貴的詩歌，「簡素」通常是由表及裡的印象，「高貴」則是詩人修為與學養的外泄。詩人的氣質就「懸掛」在他最鍾愛的詩歌套房裡；而詩歌的氣質也同樣「落坐」於套房裡那把最醒目的語言旋椅上」。用以鼓勵惠曉芸在詩詞耕耘中，多作嘗試，再出佳作。

【責任編輯：高發展】

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