從工人，編輯到收藏家＋鏟屎官：這是曾經」馬未都」職業

在「生產長一寸、福利長一分」的70年代，他是工人;在當代文壇群星誕生的80年代，他是編輯;迷上文物時，遍地官窯都是白菜價。怕人笑話不好意思賣東西，卻捂來了「全民收藏熱」。

粉絲經濟時代，他成了媒體的寵兒，紅遍全國，妙語連珠。當下，他是跨界的、具有「文化底蘊」的「商人」。他是馬未都。從不喜歡別人說自己「大器晚成」的他，以每一次的蛻變和成長，上演著一出收視熱劇。

1981年，26歲的馬未都還是一名機床銑工。作為文學愛好者，他寫了篇愛情小說《今夜月兒圓》。《中國青年報》整版刊登了這篇小說，誰都沒想到，馬未都的命運從此改變。

小說發表後，馬未都被調任為《青年雜誌》的編輯。在文學最璀璨的時代，這是個特別優越的身份，哪位讀者投稿，他隨手寫一句「稿子可以，你來一趟」，別人就樂顛顛地來見他了。

「蘇童的文章，我看了第一句就知道他不一般。當時全都在寫紅旗紅日艷陽天，他寫『我們白洋湖的男人無論走到哪兒，都會讓女人牽腸掛肚』，就這一句話，我就覺得這人是天才。」馬未都說。

著名作家蘇童

馬未都不喜歡別人說他「大器晚成」，「那是他們不知道我年輕時怎麼回事。」馬未都說，「1981年的冬天，中國青年報舉行了一個規模很大的作品討論會，討論兩個人的作品，小說是我的，詩歌是顧城的。顧城後來自殺了，所以名聲在外，我要自殺了，估計也有名了，只不過我心胸寬廣，明白得好好活著。」

現在的馬未都，已很少談文學，用他的話說，他在每個領域逗留的時間都不長，卻都歪打正著，趕上了最好的時候。而就在文學事業如火如荼時，馬未都卻選擇了江湖隱退。

1990年，馬未都從文壇消失，進軍影視圈，跟王朔、劉震雲等人，組建了「海馬影視創作室」，馬未都擔任秘書長，隨後推出家喻戶曉的《編輯部的故事》。

隨後，「海馬影視創作室」製作了《海馬歌舞廳》。片子還未拍完，影視事業也正如烈火烹油，馬未都卻在攢足第一桶金後，漸漸淡出影視圈，一頭扎進了當時還很冷門的古玩收藏領域，開始了淘寶之旅。

「文人馬未都」變成「商人馬未都」，這是他人生的又一次重大轉型，從中也可以看出他對時代脈搏的精準把握。

當時，中國古玩市場還處在萌芽階段。馬未都的尋寶曆程只能從「菜市場」開始。那時候菜農來北京賣菜，順便會捎上自家最值錢的老物件。馬未都從兩塊錢的「官窯」開始買，直到它升值到20萬。「那時你去地攤上，滿地都是寶貝，我只是在寶貝中進行挑選。」

1982年，馬未都用1600元買下了第一件正式藏品——四扇屏。自此，他的收藏熱情一發不可收拾。攤上淘到的瓷器買回家，他躺在被窩裡，一宿一宿地摸著看。「一是養眼，二是琢磨。」在大多數人尚未意識到藝術品價值的時候，他已經「入道」深矣。

潘家園舊貨市場，形成於1992年，北京最著名的古玩藝術品市場之一

這段時間，他成功地混跡在地攤中「撿漏」。淘到一個雍正官窯的盤子。1987年，這樣一個盤子不到500元人民幣(當時公務員的收入每月只有二三百元)，今天，已經拍賣到了幾十萬，甚至幾百萬。

百家講壇上的馬未都

和一眾科班出身的鑒定家比起來，上學只上到四年級、從未接受過專業訓練的馬未都，更懂得如何讓人快速信服。在他看來，正是沒有經過系統訓練，才使得他對事物的觀察和判斷，跳出了框架和約束，有了另一維度的敏銳和細緻。

馬未都的與眾不同是他不僅熱愛收藏，更喜歡研究其中的歷史文化內涵。皇帝大婚都用什麼瓷器？清朝皇帝不同的龍袍都有什麼講究？一勺、一鼎、一碗如何透露漏出古代「舌尖上的中國」？他將研究多年的門道悉數整理出來彙集成書，以小看大，見微知著，寶物與文化交相輝映，盡顯我們歷史長河中溫情感性的一面。

1997年，觀復博物館正式對外開放，展出面積400平米。這是內地第一家私立博物館，馬未都又多了一個身份——「博物館館長」。

觀復博物館之金器館

後來，他陸續在杭州、廈門、上海等地建了地方館。他打算在中國建立10座「觀復」，「讓展覽如推磨盤一樣轉起來」。

觀復博物館之門窗館

觀復博物館之東西館

坊間流傳：「馬未都玩什麼，什麼就漲」。所以，雖然門兒清，他卻從不對文物估價。他做《百家講壇》主講人，做脫口秀，都以普及收藏文化為目標。

馬未都之所以能在時代的浪潮中屢次成功轉身，實現傳奇人生，除了過人的智慧和堅持不懈的努力，最重要是憑藉對時事的精準判斷和敢為人先的進取精神。正是這些與眾不同的珍貴特質， 使馬未都成為諸多文化領域的帶頭人。

「我是能看清未來的人。」馬未都說，「因為我讀史書，歷史是有節點的。文物其實是表達歷史節點的一個成就而已。

一個人，對歷史了解越多，對所有的變革就看得越清楚，對社會走向的判斷就越明晰。」從工人，到編輯，再到收藏家，馬未都的「三十六變」總是能給我們一次次的驚喜。

推薦閱讀

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！