DATE x 余儒文《回歸原點》-Less，But Better

最新 07-01

《回歸原點》

——探究成田亨的「奧特曼美學」

我們需要一個英雄（2）

---Less，But Better

【ウルトラマン 1966 成田亨】

奧特曼6款造型設計的演變，能夠深刻體會到成田亨在繪製它們時，每一次反覆的推敲和細心的琢磨。這如同抽象藝術派大師畢加索1945年12月至1946年1月，歷時一個多月用11張「公牛系列畫」摸索出了牛的抽象變形法則。從第一幅開始，公牛的形體逐漸概括，線條逐步簡練，到了第十一幅只剩下寥寥幾根線條。無法想像畫家用了多少心血，看上去似乎筆墨不多，線條簡單至極、完美、精鍊地表現出公牛的形與神，由此奠定了畢加索在立體主義美學開山鼻祖的地位。通過這十一幅公牛組畫，也能感受到畢加索帶給喬布斯的啟發，在喬布斯所創導「科技結合藝術」的理念下，蘋果的極簡設計不僅傳承了包豪斯設計理念和「Less， But Better」的優雅減法美學；甚至在公司內部培訓中，一直把將畢加索從具象事物提煉出寥寥數筆的抽象創作全過程作為經典案例，從而創造出了改變世界的iPhone、iPad ，還有iMac，MacBook 等讓人為之驚嘆的藝術科技產品。

【《Bull》 1945.12 ~ 1946.1 Picasso】

這11個版本的《公牛》創作時間分別是：（從上至下、從左至右）1945年12月5日、12月12日、12月18日、12月22日、12月24日、12月26日、12月28日、1946年1月2日、1月5日、1月10日、1月17日。可見以抽象作為手段化繁為簡，將整個公牛多次繪畫嘗試，最後確定保留勾勒最主幹的線條。藝術家一定傾囊了想不到心血，數易其稿繪製出公牛抽象的演變史。

「Less, But Better」（少,卻更好），由德國工業設計之父迪特·拉姆斯（Dieter Rams）提出，與現代主義建築大師密司·凡·得羅的名言「少即是多（Less is more）」對比出有趣的意涵。此觀點繼承了包豪斯學院的「功能主義」設計流派，歷經沉浮，終於鞏固了它在聯邦德國設計領域中的主導地位。拉姆斯以此建立起了20世紀工業設計的標準，被譽為"20世紀最有影響力的設計師之一、」「活著的最偉大的設計師」以及"設計師中的設計師"，冠以當代"簡約主義"風格的代表人物、"新功能主義"的創始人和代言人。他創立的簡約設計風格，對德國乃至國際工業設計的發展產生了重要影響。直至今天，很多產品造型及其用戶界面設計，特別是在蘋果（Apple）公司的一系列產品中，依然可以發現大量迪特·拉姆斯的設計手法和設計語言。史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs，1955~2011），美國蘋果公司聯合創辦人。

喬布斯極度注重美學在產品設計的重要性，推崇「科技與藝術結合」作為蘋果企業培訓的神秘組織，蘋果大學（Apple University）曾經由喬布斯操刀授課，即便蘋果一直對外宣稱他們的官方Slogan是「Think Different」。但事實上，在內部培訓中，喬布斯一直強調「The Best Things」。他曾在課堂上通過畢加索的《公牛》組畫以此闡述蘋果的極簡主義做派，也希望通過蘋果大學的培訓課程讓這一優良血統得以代代傳承。媒體和業界總會將畢加索和喬布斯聯繫在一起，喬布斯也曾毫不掩飾地在發布會上用畢加索照片來闡述蘋果美學理念。在他領導時期的蘋果發布會，「Technology & Liberal Arts」（科技與藝術的結合）一直是每次發布會最後一張壓軸的keynote，並且Liberal Arts遠高於Technology。【iMac演變 (1998~2012)】【從畢加索到蘋果滑鼠也可以隨意感受一下抽象美學的風骨】

蘋果一直秉承著「Less, But Better」的優雅減法美學，崇尚簡潔明了的用戶體驗。從iMac和蘋果滑鼠的演變就可窺探這一現代工業設計理念在蘋果文化里的地位。只有一個HOME鍵的iPhone隨後再次把「Less，But Better」演繹到了極致，作為喬布斯發布的最後一款蘋果手機，iphone4兩面玻璃、與天線合二為一的鋁合金邊控至今被認為是自iPhone誕生以來的藝術巔峰作。

【iPhone 4 2010 Apple.Inc】

反觀奧特曼的造型演變，也是一個「優雅的減法」設計過程。成田亨從最初兜胄造型的頭部，一層層地抽絲剝繭、簡化概括，去處一切多餘元素，最終造就了一個極簡主義、改無可改的面具。（註：關於面具的解讀會在後文中有詳細敘述）同樣，在奧特曼身體紅色線條的處理上，也歷經了一次簡化過程。從人體肌肉分布圖可以看到，成田亨運用紅色的線條在軀幹部分概括勾勒出了胸大肌、腹肌和大腿肌。其中，胸大肌線條向外延伸至手臂，勾勒劃分出三角肌、肱二頭肌、肱橈肌等上肢主要活動肌肉。

【胸部線條延伸至手臂，劃分出三角肌、肱二頭肌、肱橈肌等主要肌肉】

不過歷經一番推敲後，成田亨放棄了腹部肌肉線條，採用人體骨架的上下分段式結構：以骨盆為界限用色塊和倒V型線條勾勒下半身。

而背面，紅色線條的走向劃分出背部斜方肌、胸腰筋膜、脊柱、臀大肌，最終以腿部跟腱線條作為視覺終點。斜方肌是位於上背及中背，形狀呈三角形的扁狀肌肉。兩塊斜方肌從脊椎和頭骨底部，經過背部和肩部連接到肩胛骨和鎖骨，由於兩者共同形成一個稱為斜方型的四邊形，其名稱及來自於此。而在奧特曼頭部背面的紅色色塊向下延伸至後背上部，呈V字形往肩部延伸，猶如一雙展開的翅膀。其線條的設計原理，與斜方肌的生理結構不謀而合。胸腰筋膜為人體最要的筋膜，它連結了二個身體最大的肌肉：背闊肌和臀大肌。在脊椎、骨盆及下半身之間力量轉移所扮演的關鍵角色。軀幹猶如一個縱橫鏈接的網路，其組織愈健康，當在進行跑步、投擲或跳躍時，力量的轉移就會更快且更有效率。視覺上，它與斜方肌形成對沖，兩者呈現為一個「X」形結構。因此基於人體解剖學的原理，成田亨將胸腰筋膜和臀大肌融入在同一個色塊里，直至膝關節處。下方「V」形線條則代表腿部跟腱的生理結構，同時也作為正面膝蓋線條的延續，成為一個視覺輸出的落腳點。而皮套背部的拉鏈條則成為了人體脊柱的象徵。【胸腰筋膜示意圖（腰部白色區域）】跟腱作為足跟與小腿之間粗壯結實、時刻緊繃的肌腱，長約15cm，是人體最粗大的肌腱。由小腿三頭肌（比目魚肌、腓腸肌內、外頭）肌腱在足跟上方約15cm處融合形成，呈「V」字形向內收縮結構。如此一來，也就不難理解奧特曼足跟部「V」形視覺收縮線的含義了。隨著奧特曼平面造型確定，造型師佐佐木明用泥塑製作出第一個雛形雕塑。多年後這款雕塑被製作成人偶扭蛋限量發行。【ウルトラマン雛型＜検討用モデル＞ 1965 佐々木明】【2009年バンダイ製「円谷倉庫Ⅱ」ウルトラマン?雛形像】