《逆時營救》：韓國導演加中國卡司，總會製造一個結果

文/Omiear

對於我來說，作為一個「評論員」，評判一部侮辱觀眾的電影，這件事的本身就是在侮辱自己，更別說還要一個點一個點的去抓，著實令人為難。

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作為華語大型硬科幻電影的開拓者，《逆時營救》從頭便致力營造一個宏偉的科幻主題，基本是以近些年來大火的量子物理這一學說，來進行拓展的。想法真的是很美好，自打《三體》黃了以後，《逆時營救》倒成了華語硬科幻的開山第一人。

平行宇宙、粒子碰撞機、人工黑洞等熱門物理學知識的帶入，不但沒有使電影在劇情方面凸顯出亮點，反而還徒增了不小的負擔。影片中，物理知識的表達僅僅局限在了名詞的直接敘述上，並沒有對其進行強有力的解剖和呈現，觀眾看得一頭霧水也是再正常不過的事情了。

舉個例子，影片將背景設在了２０２５年，根據最簡易的時間發展論來講，其年代的生活狀況完全是充滿科技化的，就電影所展現出的爛尾樓和劣質高架橋，顯然，編劇和導演一致不讓這個故事具有邏輯性。

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再通過一眾人向董事會做工作彙報的劇情，去表達影片的核心問題：通過人工蟲洞進行粒子重組並穿越至另一個平行世界。不到一分鐘的彙報會，去表達整部電影的核心問題，而且內容全部由名片語成，絲毫不具備可讀性。

交代能力如此之差，之後還厚顏無恥的再講兩個穿越故事，至於劇情的串接點，並不是重中之重的時空穿梭機，而是一個智商為零，完全弱智的小屁孩，相信觀眾對於其喊媽媽的能力已產生深深的恐懼。

劇情的坍塌已成了不可挽救的事實，而伴隨這一事實的還有那演員們的負數表現。從霍建華和楊冪飆戲的尷尬程度來看，甚至與吳亦凡和劉亦菲主演的《致青春２》有的一拼，多虧韓國導演「創」的英明執導，讓觀眾又重新刷新了對演技底線的認知。再怎麼作，你也改不了那張符號化的面癱臉。

韓國導演導中國片子，雖然不是一次兩次的事兒了，可幾乎每次都是以撲街寥寥收尾。這本身就不是一件對味兒的事情，就好比煎餅卷大蔥就著星巴克飲品，不光是味兒的格格不入，這還是形象和價值觀的衝突。

說到底，最根本的，是科幻的薄弱，沒有一個堅硬的內核，就不可能造就一個好故事。雖然《逆時營救》植入了大量的硬科幻知識，但嫁接的錯誤和劇本的失敗，直接導致硬的變成軟的，最後再變成動作片，科幻電影也成了三母救傻兒的鄉村溫情電影。所謂的科幻只是為了愚弄觀眾，賣弄楊冪的大臉盆子才是導演的主要目的。

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