獨角戲的秘密，是一首詩

文史 07-01

倘若你從未看過獨角戲，想必會有許多疑問：只有一個演員，會不會很枯燥？一個演員能撐得起一場兩個小時的演出嗎？每次重複演出會不會倦怠呢？一個人到底該發散多少能量，才能hold住全場觀眾呢？

觀看過孟京輝氏獨角戲之後，你通常會有以下幾種反應：

?怪誕迷離的燈光、奇異的舞台構造、演員誇張的肢體形象、多媒體裝置的全面融入，以至於身處觀眾席的你，都會不自覺的跟先鋒藝術沾染上關係。

? 視覺、聽覺、嗅覺、味覺都會被充分的調動起來，餓著肚子觀看時效果更為顯著。

? 在演員精準的表演節奏和造型迥異的形象搭配之下，她還將十八般武藝統統拎上台，直叫人大呼過癮。

? 沒有緩緩道來的故事情節，同時否定了主流意識里的情感，在這種極度濃烈的表演形態下，往往卻能找到自己內心的參照。

究竟如何做到這樣獨具魅力的獨角戲？

這不僅與導演孟京輝的編排有關，更重要的是舞台上演員的精湛表演。在孟氏先鋒戲劇的舞台上，掀起這些化學反應的，是這樣一位女演員，孟京輝稱她為「一個如精靈般靈動而富有詩意的女演員」。她以其魚龍百變的率真表演，和大膽極致的冒險主義精神，成為了獨角戲舞台上最具魅力的聚光點。

她就是

黃湘麗，加入孟京輝戲劇工作室九年，這些年內，她分別參演了《戀愛的犀牛》、《愛比死更冷酷》、《怪談》、《鏡花水月》、《三個橘子的愛情》、《新娘》、《蝴蝶變形記》、《桃色辦公室》，主演了獨角戲《一個陌生女人的來信》以及《你好，憂愁》。

從與他人搭檔演出到一個人站在舞台中央的這些年，黃湘麗的舞台遍布世界各地：北京、上海、杭州、成都、西安、武漢、深圳、烏鎮、法國阿維尼翁、澳大利亞阿德萊德、布里斯班、墨爾本、紐西蘭奧克蘭以及德國柏林，平均每年演出230多場，一年中300多天站在舞台上，基本全年無休。

這一個個驚人的數據是肉眼所能及的，而肉眼所不能及的舞台幕布後面是黃湘麗所付出的成倍成倍不被孤獨吞噬的堅持。

2013年，黃湘麗出演了自己的第一部獨角戲，改編自茨威格的同名小說——《一個陌生女人的來信》。她演繹了一個卑微的，強大，容易破碎的女人的一生，她從跳躍般的靈動轉變為嫵媚，接著是瘋狂，最後氣力全無，將一個悸動又絕望的女人的一生躍然於台上。

兩年後，改編自薩岡的同名小說——《你好，憂愁》同樣以獨角戲的方式上演，這也是黃湘麗的第二部獨角戲。她在其中挑戰了一個人演繹五個角色，這五個人都是截然不同的性格、截然不同的生活方式，她將這些異變融入了這部獨角戲，以一種交錯的意識流方式，把一個青春期反叛的邪惡少女，以其不可承受的青春代價，置於台上。