未來三年哪些瓷器價格會上漲？

文史 07-01

陶瓷收藏——玩品選老瓷，投資理財看明清。陶瓷行當里有一種奇特且涇渭分明的文化現象，很是耐人尋味。商界精英，大多喜歡一擲千金投資收藏明清官窯青花彩瓷；而美學修養高深的文人、畫家、藝術家等，獨偏愛老窯瓷器、高古陶器、遠古彩陶。

有人說，收藏陶瓷，能賞玩到老窯瓷器是高雅，能賞玩到遠古陶器便是有境界。也有人認為，明清瓷器繼承了千百年高度發展的陶瓷技藝，有了更多創新，作品也更有藝術價值。

相比之下，明清官窯民窯青花彩瓷無疑是漂亮的，擺在架子上的光彩肯定是高古陶器所沒有的。作為裝飾性的收藏，其備受商界精英關注。有了這份奪人的美麗，有了這批重量級藏家的關注，明清官窯民窯青花彩瓷增值快也就是必然了。

收藏家都是最幸福和最快樂的人。這種快樂是建立在收藏過程中的，不論收藏明清瓷還是選老瓷，無論是為了收藏把玩還是為了投資理財，瓷器收藏都會帶給藏家無盡的滿足。

瓷器是由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等燒制而成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過在窯內經過高溫(約1280℃-1400℃)燒制，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化。燒結的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，且不透水，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性廣為世界各地的民眾所使用，是漢文明展示的瑰寶。

中國是瓷器的故鄉，瓷器是漢族勞動人民的一個重要的創造。謝肇制在《五雜俎》記載:"今俗語窯器謂之磁器者，蓋磁州窯最多，故相延名之，如銀稱米提，墨稱腴糜之類也。"當時出現的以"磁器"代窯器是由磁州窯產量最多所致。這是迄今發現最早使用瓷器稱謂的史料。

藏在兩座高峰之間的「轉變期」

對古陶瓷收藏感興趣的人肯定不會對各時代的代表器物陌生，永樂甜白、永宣青花、成化鬥彩、嘉萬五彩、清三代官窯……都是人們津津樂道的名詞。但是對「轉變期」這個聽起來模糊不清的詞兒，大家可能就不是那麼清楚了。

明末清初，也就是從明代天啟、崇禎到清代康熙22年之間的約一個世紀里，這個時期的瓷器獨具時代特點，其器物造型、紋飾圖案、繪畫風格等特徵承上啟下，工藝特徵，裝飾風格相當接近，加上這段時期內生產的瓷器往往不打款——即使打款也是為了摹古而打前朝的款，例如康熙早期的瓷器往往打「大明成化年制」或者「大明天啟年制」的款識，所以在斷代與區分無款官窯器與民窯精品等問題上往往出現疑惑，故這一時間段被稱為轉變期。

但是轉變期的瓷器是有其自身價值的。樓鋼告訴我，早在2001年，他就曾在報紙上做出過預判，認為轉變期的瓷器、高古瓷器、彩瓷等門類市場前景看好，如今這些預判都已實現。作為一個例證，他觀察到1998年一件品相完好的45厘米高的崇禎青花花觚叫價不過3至4萬元，五年之後的2003年便能夠以40萬元左右的價格成交，在2008年，國際市場上一對明崇禎青花一筒瓶拍賣成交價超過600萬元港幣。

轉變期瓷器的價值何在？

轉變期瓷器出現了一批獨具時代特點的器形，如爐以缽式爐為主，有別於元至明早期的雙耳三足爐、明中期的直身三足爐；罐一般為直口、長圓腹、淺圈足，小罐因形狀象蓮子而稱蓮子罐；瓶以象腿瓶最具時代特色，康熙時又稱一統瓶，取「江山一統」之意；與明末撇口、長直身、平底的花觚相比，轉變期的花觚中間腰部往往稍稍突起一段。

清康熙早期至中期，逐步發展為大撇口、長頸、圓鼓腹、脛外撇、雙層台底，這類觚又稱鳳尾尊。在紋飾上，轉型期瓷器上大量出現了人物圖案，另一方面也開始出現了詩書畫結合的做法；同時在繪畫上廣泛受到中國畫、版畫和西洋畫的影響。這種風格的嬗變與當時重建新的哲學思想體系，重個性、獨創，重主體情感自由抒發的美學思想逐漸形成有關。

於是這一時期的瓷器「在繼承傳統的基礎上，不斷地吸納新的營養、開拓更廣闊的市場，在折射出時代巨變的同時，也顯現出繼往開來的魅力和前所未有的生命力。」

根據現代考古證實，轉變期的瓷器中確實存在著無款官窯：明崇禎年間，因戰亂民不聊生，崇禎皇帝厲行節約，穿粗布衣，喝白水，與皇后田妃在御花園種菜，並曾下旨通知景德鎮停止燒造官窯器。但宮廷仍然需要使用瓷器，故在相當長一個階段交給宮廷的瓷器並未加款。這些證據終結了過去對這段時期瓷器「是否有官窯」的疑問，促成了它們的價值進一步被世人認知。

拍品短缺令藏家尋找新熱點

除了轉變期瓷器本身的歷史價值、文化價值、藝術價值在逐漸被人們了解之外，還有另一些因素促成了它們成為收藏家新一輪追逐的目標。進入2010年以後，中國古董市場出現了貨源短缺的情況，受到總體經濟大環境的影響，很多藏家惜售手中珍藏。只能在專項收藏與過去所謂的「冷門」門類上挖掘新熱點。「在傳統的重器，比如說永宣青花、康雍乾官窯已經非常難以徵集到的現實困境下，市場找到轉變期瓷器作為新的上升點也是很有道理的。