楊冪一年內跳了兩次，驚不驚喜意不意外？

網上一直流傳著一個聽了會打人的說法：中國人是一個缺乏想像力的民族！！！

毫無疑問這是個地圖炮，但有的時候似乎讓人無力反駁。

就拿影視方面來說，很多人都知道最能代表想像力的類型片就是科幻片。

好萊塢一向是當之無愧的霸主。從早年的《銀翼殺手》、《侏羅紀公園》、《2001太空漫遊》；到較近的《地心引力》、《星際穿越》、《降臨》、《盜夢空間》…這些都塞滿了優秀電影人們天馬行空的想像力和超越時代的腦洞。

而在咱們這，似乎好像沒有特別拿得出手的科幻電影，至少現在是這樣。但其實過去曾有過，上世紀80，90年代，國內誕生過不少優質科幻片——《錯位》、《大氣層消失》、《瘋狂的兔子》、《霹靂貝貝》……

就拿黃建新的《錯位》來說，那個年代就已經思考AI（人工智慧）了，這個時間領先了斯皮爾伯格同樣題材的《人工智慧》足足20年了。

這就回應了開頭那個說法，中國人並不是卻乏想像力，相反腦洞驚人。

能證明這個說法的理由，同樣反映在科幻文學創作上。中國有很多優秀的科幻小說作家：劉慈欣、王晉康、何夕、郝文芳、韓松、柳文揚、張冉……

也產生了很多世界級的科幻小說：《三體》、《鄉村教師》、《一日囚》、《北京摺疊》、《亞當的回歸》……只不過之前沒遇到能將其帶到世界的人，《三體》也是遇到了劉宇昆才在星雲獎（科幻界的奧斯卡）上大放光彩。

問題也來了：既然中國人不缺想像力，還有這麼多優秀的科幻本子，但為什麼拍不出好片來呢？

因為中國科幻小說有劉慈欣，但中國電影行業沒有斯皮爾伯格、沒有諾蘭、沒有盧卡斯、沒有雷德利·斯科特、沒有卡梅隆……

我們空有概念，卻缺乏導演、特效師、美工、音效、攝影等多方面的技工將其轉化成具象的畫面。

當然羅馬不是一天建成的，飯要一口口地吃，不能一口吃成大胖子。2008年後，隨著國產電影市場擴容，更多資本湧入，與國際更接軌，中國電影人也在做更多的嘗試，於是近幾年來，坊間也有一種說法：

中國電影的科幻元年即將迎來！！！

這個時間一直被拖著，從13年說到了16年，到今年，終於有點眉目了。

在今明兩年，將會有古天樂的《明日戰記》、寧浩的《鄉村教師》、郭帆的《球形閃電》、成龍的《機器之血》……

重新出發，中國科幻正在一步步地來。

這不，最近又有一部新的國產科幻片上映了——

《逆時營救》

這片子上映之前因為各種事，引發了不少爭議。也有人因為某些原因打一星，陷入了瘋狂的粉黑大戰中。

就電影來說，這些電影之外的因素太多的影響，對片子本身並不客觀。中國的科幻片斷檔時間太長，不可避免的存在不少問題，不過任何事情都不可能從無到最好，都是一步一個台階的，只是台階大小的區別。

《逆時營救》故事的選擇，顧名思義，「逆時」，而且是一日之內多次重來，這種題材在國內算是第一次。

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電影中的女主，一位物理研究員夏天。

她的工作，是研究一項可以回到過去的粒子技術。

按照目前的技術，這個時光機可以回到1小時50分鐘之前。

所以夏天決定逆轉時空，然後她就跳了，

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錯了，她這次跳的是這個。

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電影說的雖然是回到過去，但不是傳統意義上的回到過去。

這裡的過去，更多指的是一種還處在過去時間的平行時空。

夏天去了另一個時空，不免就會遇到另一個自己。

所以，故事中有了「三個夏天」，夏天不只一次逆轉時空，而是數次。

夏天研究員為了拯救兒子，回到過去，又因為一些事情，回到過去的過去。

1個小時50分鐘，不斷地反覆。

這有沒有讓你想到某些一日重來的電影？

比如《明日邊緣》，《源代碼》，《羅拉快跑》，《土撥鼠之日》等等。

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《明日邊緣》

歐美世界，有不少這種題材的電影。

但在華語世界中，一日重來的這種設定，《逆時營救》算是第一個玩。

科幻電影，為啥都喜歡圍繞一日重來這個概念呢？

其實說起來，這很像大家打遊戲時的一種行為，叫做讀檔。

通關遊戲中，玩家由於不熟悉遊戲中潛藏的危險，以及生疏的操作，會一次次的game over。

但在一次次的失敗中，玩家也慢慢掌握了避免雷區的技巧，以及熟練的武器操作。

在《明日邊緣》中，無數次game over的湯姆.克魯斯，對戰場上的雷區基本摸得一清二楚。

哪裡有敵人，該往何處去，

如何開槍，如何格鬥，

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這些都是一次次試錯中得到的寶貴經驗。

曾經不懂開槍，只有像個傻子一樣站在戰場，曾經沒有格鬥技巧，一次次的死去。

重來，都是為了修正過去的錯誤。

這種修bug式的通關法，其實貼合了很多人對待人生中的遺憾的那種執念。

年輕的時候，我們缺少經驗，遠見，犯下的錯誤，常常讓我們走上收窄的人生。

如果回到過去，勇敢去做那件事，今天的我會不會更好？

如果回到過去，傷人的話沒有說出口，事情會不會還會有柳暗花明的機會？

《逆時營救》的回到過去，主旨也是一樣——修補遺憾。

比起歐美某些科幻片中，一日重來是為了挽回災難，拯救世界的宏偉目標。

《逆時營救》的著力點在母愛。

為了拯救兒子，她一遍遍地重過這1小時50分。

在逆轉時空之前，夏天算是一個性格比較柔弱的女孩。

一次次的回到過去中，她的戰鬥值，以及性格都發生了變化。

這些變化，從她的衣服，髮型都可以看出。

回到過去之前

回到過去之後

雖然《逆時營救》是部科幻片，但它處理科幻的手法比較平易近人。

它雖然是一個結合了高科技的，數次回到過去的科幻故事，但說到底，故事框架還是母親拯救兒子。

電影有很多傳統的製作方式在裡面，大家可以看到很多警匪片中的那種動作戲。

比如，汽車追逐，

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近身肉搏，

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槍擊，

若說動作戲是為了電影的外在節奏感，為了好看。

那麼文戲就是製造人內心衝突，甚至劇集核心衝突。

之前的《明日邊緣》，文戲中的人物困境就是——當你預見未來不可能成功，你還有勇氣重來嗎？

而在《逆時營救》中，人物更多面對的是一種倫理困境。

當你在另一個時空，遇見了你自己。

她和你擁有一樣的記憶，甚至有一樣的兒子。

失去了一切的你，會怎麼對待那一個自己？

這又讓人想起了4年前的《彗星來的那一夜》。

平行時空相互重疊，當同一空間里出現了不同的自己。

我們該如何自處？

曾在《自私的基因》中看到這麼一句話——成功基因的一個突出特性就是其無情的自私性。

《彗星來的那一夜》給出了一個消極的答案。

自私的人，有時候確實會留得比較久。

那麼在《逆時營救》中，一個時空中的三個夏天，她們會像《彗星來的那一夜》中的主角一樣嗎？

就不多劇透了。

電影已經上映，對於已經習慣了各式好萊塢頂級優秀科幻大片的我們，估計都會有自己的話要說。

說起來，科幻與電影其實天然上是不可分割的。從1895年，盧米埃爾兄弟放映了世界上第一部電影《火車進站》，僅在7年後，史上第一部科幻片《月球旅行記》就誕生了。

這其中的跨度，完成電影屬性的跨越。電影和照片一樣，都是承載著記錄功能的，而科幻電影的出現，則將電影和其他媒介分開了，電影承載更多的是人們的夢。

電影，是造夢者，反過來，科幻電影就是造夢技術的最頂端。

所以中國電影要向真正走向世界，科幻這一關必須過去。

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