林散之：有筆方有墨，見墨方見筆

書法家

林散之（1898.11.20-1989.12.6），名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等，生於江蘇南京市江浦縣（今南京市浦口區），祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊，詩人、書畫家，尤擅草書 。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為「林散之第一草書」。趙朴初、啟功等稱之詩、書、畫「當代三絕」，被譽為「草聖」，林散之草書被稱之為「林體」。

林散之是「大器晚成」的典型，也正因為其出大名很晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂「功莫大焉」。

草書

釋文

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

談筆法

1、功夫須在用筆，點畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間，筆要能留。

2、握筆不可太緊，要虛靈。

3、右軍有四句話：平腕豎鋒，虛左實右，意在筆先，字居心後。

4、東坡講執筆無定法，要使虛而寬。王右軍講執筆之法，虛左實右，意在筆先，字居心後。

5、包世臣的反扭手筋不行，做作。

6、執筆要用力。不用力還行嗎？要虛中有力，寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚，力透紙背，無力如何成字？王大令下筆千鈞。力要活用，不要死的；死力不能成字。

草書李白詩

釋文

橫江館前津吏迎，向余東指海雲生。

郎今欲渡緣何事，如此風波不可行。

7、寫字要用勁，但不是死勁，是活的。力量要用在筆尖上……

8、執筆要鬆緊活用，重按輕提。

寫字要運肘，運臂，力量集中。光運腕，能把字寫壞了。腕動而臂不動，此是大病。千萬不能單運腕。

9、腕動而臂不動，千古無有此法。

10、拙從工整出。要每一筆不放鬆，盡全力寫之。要能收停，不宜尖，宜拙。

11、筆要勒出剛勁，不能軟而無力。

12、筆要寫出剛勁來，筆亂動就無此勁了。

13、不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來，是可以的。中間一豎要有力，圓滿，不讓勁。……寫得光潤，碑上字的毛，是剝蝕的緣故，不能學它的樣子。

草書陸遊詩

釋文

衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不銷魂。

此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

14、筆要振迅。規行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。……

15、太快！要能留得住。快要殺得住。米字也是駿快，也是要處處能停。16、筆筆要留。

17、寫字快了會滑，要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近於滑，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔，乃為名手。最怕俗。

18、現代人有四病：尖、扁、輕、滑。古人也有尖筆的，但力量到。

19、枯、潤、肥、瘦都要圓。用筆要有停留，宜重，宜留，要有剛勁。

20、平，不光是像尺一樣直。曲的也平，是指運筆平，無菱角。

草書七言對聯

名花未落如相待，佳客能來不費招。

21、斷，不能太明顯，要連著，要有意無意中接得住。要在不能尖。

22、要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。

21、要回鋒，回鋒氣要圓。回鋒要清楚，多寫就熟了。

22、屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓。牆是不光的，所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死，力要到筆尖上。

23、用筆千古不易，結體因時而變，要能理解此中道理。

24、字硬、直，無味。

25、字，不看兩頭看中間，每一筆不放鬆，儘力寫之。

26、寫字，一定要講究筆法和墨法，要講究執筆，講究指功、腕功和肘功。寫字時要做到指實掌虛，先懸腕而後懸肘。

草書唐詩

釋文

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

27、古人書法嫉尖，宜禿、宜拙，忌巧、忌纖。

28、古人論筆，用筆需毛，毛則氣古神清。

29、古人千言萬語，不外「筆墨」二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣。

30、寫寸楷即可懸肘。先大字，後漸小，每日堅持20分鐘，逐漸延長。

31、運筆直來橫下，看字要著重筆畫中間，逐步養成中鋒習慣，終生受惠。

32、無基本功懸腕則一筆拖不動。

33、東坡論書，握筆要掌虛、指實。

草書五言對聯

天開新歲月，人改舊山河

34、圓而無方，必滑。

35、方筆方而不方，難寫。

36、可以內圓外方，不方不圓，亦方亦圓；過圓也不好，柔媚無稜角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。

37、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。

38、筆筆澀，筆筆留，何紹基善變，字出於顏，有北碑根基，正善於留，所以耐看。

39、古人作書，筆為我所用，愈寫愈活，筆筆自然有力，作畫也一樣。

40、懸肘是基本功之一，猶如學拳的要「蹲襠」，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。

行書王昌齡詩一首

釋文

寒雨連天夜入湖，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

41、遊刃有餘，舉重若輕。力量凝蓄於溫潤之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拚命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽？

42、看不出用力，力涵其中，方能回味。

43、有筆方有墨。見墨方見筆。

44、不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。

45、寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。

46、寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉動，隨心所欲。

行書王傑日記

釋文

弄虛作假，欺騙領導，這樣得到的表揚是不光榮的。

我們訓練是為了打仗，為了練過硬本領，

平時不注意訓練，戰時就拉不出去，就不能消滅敵人。

談墨法

47、寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字「枯」不是墨濃墨少的問題。多搞墨是死的，要惜墨如金。

48、懷素能於無墨中求筆，在枯墨中寫出潤來，筋骨血肉就在其中了。

49、王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就沒有辦法寫了，所謂入木三分就是指此。

50、把墨放上去，極濃與極乾的放在一起就好看，沒得墨，裡面起絲絲，枯筆感到潤。墨深了，反而枯。枯不是墨濃墨淡。

51、笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤。

52、厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫。

53、用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。

行書五言聯對聯

不俗即仙骨，多情延佛心。

54、會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。

55、用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。

56、笪重光：「磨墨欲熟，破水寫之則活。」熟，就是磨得很濃。然後蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。

57、早年聞張栗庵師說：「字之黑大方圓者為枯，而乾瘦遒挺者為潤。」誤以為是說反話，七十歲後，我才領悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？ 「潤含春雨，乾裂秋風。」不可僅從形式上去判斷。

58、墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。「運用之妙，存乎一心。」

59、墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。

60、有筆方有墨。見墨方見筆。筆是骨，墨是肉，水是血。——《林散之序跋文集》

行書昔游一首

釋文

八月我歸來，詩稿攜滿袖。

口口阿彌陀，佛光照大地。

來源：私享藝術

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