空有架勢的情懷大片

在這周院線上映的新片里，最受期待的莫過於《悟空傳》。

光是《悟空傳》這個片名，就足夠煽動情懷。《西遊記》坐實國產奇幻片第一IP，今何在的同名小說也堪稱「天下第一網文」。

作為網路文學的鼻祖，小說《悟空傳》用《西遊記》的人設與背景，講述了一個與《大話西遊》惺惺相惜的故事。

原著充滿了後現代主義解構風格，不僅在五百年前與五百年後的兩個時空閃回敘事，還在孫悟空、唐僧、天蓬等角色間不斷轉換視角。

本來，很難想像如此意識流的文字要如何進行影視化。但有小說作者今何在參與編劇，又給人留下了遐想與期望的空間。

值得一提的是，今何在在看完影片後還在豆瓣上寫了篇長文影評，他給這部改編作品4星好評

但作者站台也無法改變影片口碑撲街的事實。

上映還沒一天，《悟空傳》的豆瓣評分就以迅雷不及掩耳之勢跌到5.7，未及格

可以說很尷尬了……

不得不說，我也覺得自己彷彿看了一部假《悟空傳》。

因為電影的故事不僅與《西遊記》沒有關係，與今何在的小說也沒啥關係。除了共用幾個名字相同的人物。

天蓬與阿月

甚至，我都不覺得孫悟空是《悟空傳》的絕對主角。

因為片中余文樂飾演的楊戩、歐豪飾演的天蓬，不論戲份還是人物的成長、情感線，都和孫悟空差不多完整、重要。

這就是個一群年輕人（神）一起反抗權威和暗黑勢力的故事。當然，孫悟空是始作俑者，也是走到最後的那一個。

影片很明顯地分為三幕。第一部分發生在天庭。

故事的起因就是孫悟空混進神仙學前班，試圖接近並搗毀天機儀。因為他覺得天庭無權掌管每個人的命運。

孫悟空偷吃蟠桃引發了一場混戰，在這場打鬥中，主要角色悉數登場。

說實話，這個開場還是很贊的。每個角色的性格都通過一場乾脆利落的打鬥展露無遺。

孫悟空的戰鬥力不用說，彭于晏版猴子依然走的是牛逼起來敢日天的多動症人設，除了灣灣口音略齣戲。

天蓬捨棄了釘耙，改用九轉連環刀作為武器。但是對他來說比刀更珍貴的是一顆星石，那是他與阿月愛情的紀念物。

順便一說，別揶揄天蓬的造型了。天蓬本來就很帥的，丑的只是豬八戒啊！！

二郎神楊戩由於天眼未開，所以余文樂只是額頭上有道疤，造型並不算驚悚。

他也有自己的哀苦心事，便是牽掛那個與凡人結合生下他、如今被壓在山下的母親。

最讓人眼前一亮的是俞飛鴻飾演的上聖天尊，印象中這也不是她第一次演「天尊」了……

早年在《三少爺的劍》中的「天尊」造型

臉和氣質都是真·女神，她一出來就讓人覺得所有她客串的戲，女主都好慘。免不了拿來一頓對比，可是這氣場…..根本沒法比啊！

上聖天尊是片中的大反派，天庭權威的代表。

她的職責是守護天機儀，可是她的女兒阿紫卻愛上了放蕩不羈愛自由的孫悟空。

影片的第二部分發生在人間。為了消滅孫悟空，天庭給花果山進行「大清洗」。

被打入人間的孫悟空一行人來到花果山，幫助這裡的村民打敗天庭派來的「妖雲」。

就是這一部分開始，故事全面崩塌、bug數不勝數。被打入人間後，沒有任何法力的主角們打敗妖雲純靠光環加持和莫名其妙的雞湯。

打打妖怪、談談戀愛，無奈三條情感線都十足老套，反而不如楊戩在喪子的村婦身上體會到親情的短暫戲份來的自然。

第三部分，也就是最後的boss大戰。

法力盡失的孫悟空得到菩提祖師指點，懂得了「用愛發功」這個終極奧義。

於是他靠自己一發開掛就搗毀了天機儀，改寫了自己的命運。

且不說這個「愛能拯救世界」的套路多無趣。按照影片開頭的設定，孫悟空與天尊之間其實是一場理念的鬥爭。

神權與人權、秩序與自由，這裡面有很大的討論空間，看到結尾我亦不覺得誰對誰錯。

我喜歡孫悟空的自由與反叛精神，但也能理解眾神對他的擔憂與必先除之的念頭。畢竟他是個不穩定因子。

本以為結尾影片會給出一個兩全的解決方法，比如百試不爽的佛祖救場。誰知道只是強行將天尊這個人物黑化。

原來她並非為了守護秩序才與孫悟空鬥爭，而是覬覦他身上的補天神石。得到神石就有無上的法力。

於是，《悟空傳》就徹底變成了一個黑白分明、正義戰勝邪惡的睡前故事；

「我來過，我戰鬥過，我不在乎結果」，變成一句讓人摸不著頭腦的口號。（你不在乎結果？？？）

「在未來的一萬年，你們都會記住我的名字：孫悟空！」也只是空有架勢，無法戳中任何人的G點。

反而讓人懷疑，這麼個純原創的簡單故事何必消費「孫悟空」這個名字？！

近年來，以西遊題材改編的電影作品層出不窮，而且多數作品的核心人物都是孫悟空。

比如《三打白骨精》、《大鬧天宮》、《大聖歸來》等等，作品口碑參差不齊。

《西遊記之三打白骨精》劇照

作為一字一句讀完過《西遊記》原著的猴子腦殘粉，我其實並不反感這種「跟風熱」。反而每次都在期待著這個國民ip能被做出怎樣新奇的解構。

在原著中，孫悟空其實是個非常複雜的人物，不是一隻只會大鬧天宮的石猴，他擁有自己的慾望與情感。

在他身上，既能看到獸性，那種踏碎凌霄、放肆桀驁的本能衝動；

又能看到人性，他與唐僧師徒之間的承諾和牽絆；

還能看到佛性，一個「超人」式的人物想要尋得普通的安寧，不可避免地要與「心魔」鬥爭，完成自我超越。

那些得到觀眾認可的作品，無一例外都是從某個方面挖掘了人物的內心，豐富了西遊故事的文化內涵。

比如我們現在一說到西遊同人影視，必提的「大話西遊」系列。

《大話西遊之大聖娶親》劇照

至尊寶的虐戀故事被無數人奉為經典，因為它探索了孫悟空身上的情慾與人性，而非簡單將其作為一個「挑戰權威」的符號。

這個做法放在現在來看，依然不落窠臼。

而其中孫悟空自封「齊天大聖」，最終卻仍要向天命低頭的結果，這種悲壯的孤獨感就很能戳中人的軟肋。

《大話西遊之大聖娶親》劇照

後來的《西遊降魔篇》主角並非孫悟空，但套路還是如此：深度挖掘人物內心的情慾與人性。

《西遊降魔篇》劇照

再說到兩年前暑期檔的票房奇蹟《西遊記之大聖歸來》。

這部動畫也曾被部分觀眾指責「過於模仿好萊塢」，因為它將大聖塑造成了「超級英雄」式的人物。

《西遊記之大聖歸來》劇照

但它在熱血之餘，所具有的煽動性仍然是來源於人物間的情感張力，這就是其成功之處。

在善惡對立的故事之下，它完成的是孫悟空如何進行自我救贖的故事。

《西遊記之大聖歸來》劇照

除此之外，近年來的西遊IP作品很難說有什麼口碑出眾的了。

也許創作者並未真正搞懂西遊記的故事、孫悟空這個人物讓人沸騰的點在哪裡。說回《悟空傳》，我想最大的遺憾也是如此。

從特效到表演，以及這個不算有新意的劇本，都可以說它是一部滿足青少年口味的商業大片。

但既然既沒有完整體現孫悟空的人生，又沒有深度挖掘孫悟空的精神，又何必要叫「悟空傳」呢？

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